Читательница Highway61 решила сделать нам всем подарок ко дню рождения Джеффа Бакли сегодня, 29-го мая, и поделиться красивым исполнением песни I Shall be Released. Очень надеемся, что это положит начало серии статей о Джеффе, говорить о котором, а ещё лучше - слушать, попросту необходимо.

---------------------------------------------------

Пасмурное утро не предвещало ничего необычного: кофе, новости и попытка поймать рабочее настроение. И тут пришла ссылка на раритетную по сегодняшним меркам запись с Джеффом. Работа отошла на второй план: я пишу этот пост под музыку из сборника Live At Sin-é.

С Джеффом у меня связано два сильнейших впечатления: знакомство с его голосом, музыкой, обескураживающей внешностью и строчка в Википедии «Умер: 27 мая 1997 года». Немыслимо. Одно из лучших музыкальных знакомств и одна из тех потерь, с которыми сложно смириться – все было пережито за пару часов.

«Побывав на выступлении Джеффа Бакли, Том пришел в студию, исполнил три акустических версии  Fake Plastic Trees и расплакался (о Томе Йорке, солисте Radiohead).

 

«В тот вечер Пол и Линда Маккартни слушали выступление Джеффа и после выступления пошли пообщаться с ним в гримерку. Помню, Линда Маккартни сказала, что знала его отца Тима и у нее есть его фото. Этот их визит выглядел как дань уважения Джеффу. Когда я взглянула на ту фотографию Джеффа, увидела, что хотя он пытался держаться, его глаза говорили: «Ты можешь в это поверить?!». Он был под впечатлением.» (Merri Cyr, нью-йоркский фотограф)

Сегодня ему могло бы исполниться 50 лет. Он мог выпустить юбилейный диск, организовать мировое турне, продать задорого на аукционе одну из рубашек и пожертвовать на борьбу с Эболой… Но ему всегда 30, и если он поет сейчас, то уже не для нас. Нам же остается переслушивать Grace, пересматривать интервью Джеффа и радоваться таким находкам, как эта запись 1992 года.

Представьте ситуацию: музыкальная передача The Music Faucet на радио WFMU, в студии гости музыканты. Ведущий звонит Джеффу, вытягивает его с какой-то встречи, обсуждает с ним ужин и… предлагает спеть. Реакция почти мгновенная: Джефф предлагает песню Боба Дилана I Shall Be Released, как ни в чем ни бывало поет ее со всеми и чудесно подыгрывает на губной гармошке…

Дальше – перевод статьи Роба Пиони (спасибо, Роб, что поделился треком, случайно найденным среди музыкальных записей университетской поры):

«Некоторая банальность выбора и сам факт того, что исполняться песня будет по телефону вроде бы указывают на провальность идеи. Но мы же говорим о Джеффе Бакли. О том, кто перепевал песни Дилана так, как никто другой. Если хотите убедиться, послушайте сборник Live at Siné (прим. – компиляция живых концертов Бакли в нью-йоркском кафе Sin-é, находившемся недалеко от его квартиры). Классические хиты Just Like A Woman, If You See Her, Say Hello, Dink’s Song и I Shall Be Released Джефф превратил в плавные, безупречно звучащие скетчи для электрогитары.

Радиоэкспромт Бакли оказался максимально близким к оригиналу, напоминающим грандиозный The Last Waltz (прим. – концерт группы the Band 1976 года. Песня I Shall Be Released исполнялась Бобом Диланом, the Band, Ринго Старром, Ронни Вудом).

К концу исполнения Бакли входит в азарт и явно получает удовольствие от песни. Даже его импровизация на губной гармошке, получившаяся в стилистике раннего блюза, записалась без помех.»



На Youtube есть обрезанная версия этой радиозаписи, но советую послушать полную (что выложена выше), где слышно смешной голос Ирвина, секретаря Бакли, разговор о пасте, коте Бонго и сверчках (перевод смотрите внизу). Песню я уже слушала раз 4-5, и буду слушать еще. Пятеро музыкантов случайно собрались вместе, быстро выбрали песню (естественно, хорошую), спели ее и получили громадное удовольствие. Неважно даже, что думали радиослушатели в тот момент или думаем мы – им было хорошо. И ведь действительно получилось круто, как с восторгом сказал Джефф в конце. Его сольное вступление, общие припевы, губная гармошка в проигрыше и нарастающий драйв – да, я буду еще и еще слушать эту запись.

Радиоведущий. Я набираю номер мистера Джеффа Бакли… Возможно, неверный номер…

Гости в студии. Это было бы хорошо. In a mountain greenery… / «В горной зелени…»

Радиоведущий. О, давайте попробую другой номер, это хорошая идея. Их номер у меня тоже под рукой... Привет, Стив.

Секретарь Бакли. Офис мистера Бакли.

Радиоведущий. Да, мистер Бакли на месте?

Секретарь Бакли. Он на встрече сейчас. Я могу чем-то помочь?

Радиоведущий (смеясь). Да, может быть, Вы хотели бы спеть какую-то песню сейчас? (смеется)

Секретарь Бакли. Мистер Бакли, Вы заняты гостями сейчас? Да, у него сейчас гости.

Радиоведущий. Оу, правда (смеется). У меня тут Крис Каннингэм, и он хотел бы поговорить с ним.

Секретарь Бакли. Мистер Каннингэм? Подождите секунду, пожалуйста, я посмотрю, свободен ли он. Мистер Бакли, мистер Каннингэм на связи, примете звонок или сказать, что Вы заняты?

Джефф Бакли: А-а, нет, я думаю, что приму звонок.

Секретарь Бакли. Он сказал, что примет звонок. Хорошо? Наверное, Вы захотите взять трубку у себя в офисе. Пожалуйста, оставайтесь на связи.

Радиоведущий. Дела…

Радиоведущий 2: Удивительно, но ты смог пробиться

Джефф Бакли: 

Радиоведущий. На тебя работает персонал

Джефф Бакли.  Да, в общем это как бы мой секретарь.

Радиоведущий. Джефф…

Джефф Бакли. Эй, эй! Крис, как дела?

Радиоведущий 2: Я думаю, он хорошо тебя слышит.

Радиоведущий. Ты ужинал, Джефф?

Джефф Бакли. Я слышу всех.

Радиоведущий 2. Эй, Крис, ой, Джефф, как дела?

Радиоведущий. Он меня слышит? Я обращаюсь к тебе, Джефф.

Джефф Бакли. Я тебя слышу.

Радиоведущий. Как ужин?

Джефф Бакли. Это было круто.

Радиоведущий. Отлично.

Джефф Бакли. Была клевая паста…низкокалорийная..салат, коты, маленькие карандаши и шарики

Радиоведущий. Маленькие карандаши и шарики?

Джефф Бакли. Все вместе. Милейшие коты.

Радиоведущий. Паста выглядела как карандаши и шарики?

Джефф Бакли. Нет, нет, нет. Они были для котов на столе, вокруг… Я подумал, одного кота назвал Бонго. Потому что чем больше ты хлопаешь по спине, как по бонго, тем больше ты ему нравишься.  Бонго-кот.

Радиоведущий. Я знаю таких людей.

Джефф Бакли. Понятно…

Радиоведущий. Похоже, ужин был стоящим.

Джефф Бакли. О, да, он был хорош. Мы говорили… про Нью-Джерси...тут очень спокойно и ничего не происходит

Радиоведущий. Я думаю, мы должны что-то сделать со сверчками

Радиоведущий 2. Забудь ты про этих сверчков.

Радиоведущий. Да, но нужно работать.

Радиоведущий 2. Ты слышишь сверчков?

Джефф Бакли.Звучит как треск стиральной доски

Радиоведущий. Что скажешь, юноша, как насчет…

Радиоведущий  2. Джефф, что если я скажу… тут у нас четыре человека: Крис Каннингэм,  Мишель, Джеффри Гордон, Барри Рейнолдс. И они сидят тут, играют…

Джефф Бакли. Привет, Крис, привет, Мишель, привет, Джеффри, 

Радиоведущий  2. Они тут сидят, в этой парилке …

Джефф Бакли. …Они ещё играли...я помню

Радиоведущий  2. Да, точно… В общем, у них был приятный вечер, и он подходит к концу… в общем, у них уже нечего петь. Я подумал, может быть, ты мог бы спеть с ними песню…

Джефф Бакли. Та-да-дам, о, я не знаю… Как насчет I shall be released? Вы, ребята ее знаете?

Радиоведущий. Какой ключ?

Джефф Бакли. Ля

Больше всего мне нравится та часть предложения, где я называю тебя милой, поэтому я умножу её на 5,
мой джин уже надувает большой шар из жвачки розового цвета, глазами он спрашивает у меня: как на счет диминутива?

Я радостно киваю, мои глаза блестят.

Ещё немного и вокруг станет совсем темно. Ты посмотришь сквозь теннисную ракетку, я сделаю кадр и навсегда останусь по ту сторону.

Теперь я могу играть в карты нашими фотографиями и красный фломастер аккуратно вырисовывает сердечки. Но рисовать ромб нельзя, в нем есть острые углы о которых мы когда-то говорили.

Мне хочется подбежать и обнять слово, сказать, что я его люблю и соскучился, но никак нельзя, потому что нужно не подавать виду, нужно, чтобы был выучен урок, и всё что мне остается - это быть душевно любезным и обходительным. Вот я зову его и усаживаю за стол, мы садимся и улыбаемся, я приготовил цветы и они отливают солнцем в центре стола, раскрашивая наши лица в самые уютные цвета.

You're the night, Lilah. A little girl lost in the woods.
You're a folk tale, the unexplainable

Как странно: рядом может находиться человек, исполненный загадочных и опасных джунглей, в которых рыщут диковинные животные и змеи вьются вокруг стеблей и в листьях, где по ночам раздаются волнующие крики, - по этим тропам можно ходить, заглядывая за каждый следующий огромный лист, отодвигая их рукой, путаясь в лианах, пока кто-то рядом жаждет этих приключений, хочет попасть в этот диковинный мир и вдыхать по ночам странные пьянящие ароматы, но не понимает этого. И тот носитель джунглей однажды решает со всем этим покончить и огромные, невообразимо огромные ножницы режут все эти листья и всех этих животных и больше никогда и ничьи ноги не узнают этих троп.

Чьи-то ладони разомкнулись и отпустили тепло. Чьи-то губы сомкнулись навеки так и не сказав нужных слов. Листья нагибаются всё ближе к земле пока не становится совсем темно. Крылья бабочки обдали горячим воздухом кончики пальцев. Считать до десяти снова и снова. Странно ли это - считать до десяти снова и снова? Уже нет, в конечном счете ничто нельзя назвать слишком странным. Мы находимся в поиске новых слов.

You're the night, Lilah. You're everything that we can't see.
Lilah, you're impossibility.

Жизнь бывает удивительной в своих прекрасных проявлениях и в этом никто сомневается. Что она бывает потрясающе ужасной - вот в чем признаться трудно. Удивление должно быть приятным, а ужас должен быть прирученным - как в фильмах ужасов или книгах Стивена Кинга. Может быть, нами руководит страх, может, чувство самосохранения, а может быть - нежелание заглянуть в зеркало. Поэтому ужасы этого мира так часто легкомысленно признаются ошибкой - словом-плацебо, мнимым лекарством от окружающего нас мира.

Та грандиозная по своим масштабам ошибка, о которой сегодня пойдет речь, поражает своей сложностью, многогранностью и художественной силой. Проникнувшись ею, трудно не испытать в себе любопытство ученого, узнавшего о существовании новой теории, но неспособного выразить её словами: что-то совсем рядом, всегда на расстоянии вытянутой руки, недостижимое. Как клубок воспоминаний, который постоянно преследует, пытаясь что-то намекнуть, подсказать, натолкнуть на правильную мысль. Вездесущие знаки, хитрые ухмылки чисел, говорящие взгляды фигур, их связи, ропот сомнений, шепот - всем этим переполнены страницы истории о Тройке из Уэст Мемфиса. Даже когда вы нащупаете собственное решение и вынесите собственный вердикт, легкое ощущение неопределенности останется. Может быть, потому что даже спустя спустя 20 лет точка в этой истории не поставлена. Или потому что по правилам самых беспощадных кошмаров ей вообще не суждено закончиться. Но давайте с самого начала.

5 мая 1993-го года в городе Уэст Мемфис, штат Арканзас, пропали трое мальчиков восьмилетнего возраста. Покатавшись днем на велосипеде, вечером они не вернулись домой. На следующий день в 8 часов утра полиция приступила к масштабным поискам, уделив особое внимание густой роще Робин Гуд Хиллс (Холмы Робин Гуда), в которой любили играть местные дети. Пройдя её всю вдоль и поперек плечом к плечу они ничего не нашли. Приблизительно в 13:45 молодой офицер, вернувшись обратно, обнаружил маленький черный ботинок в канаве. Дальнейшие поиски привели к телам мальчиков - их руки были привязаны к ногам за спиной шнурками. Лежавшие в мутной воде под слоем грязи трупы были покрыты царапинами, рваными ранами, и, как показалось полицейским - следами сексуального насилия. Вокруг - ни пятнышка крови и ни одной улики. Событие потрясло городок как ураган, слухи о сатанистах и жертвоприношениях наводнили умы и сердца каждого дома.

После мучительного периода тишины, полиция назвала имена подозреваемых - ими стали трое подростков 16-18 лет - Дэмиен Эколс, Джейсон Болдуин и Джесси Мисскелли. Все они живут в самом бедном районе города в трейлерах. Дэмиен и Джейсон познакомились в школе и стали закадычными друзьями. Они любят слушать рок музыку, одеваться во все темное, а если повезет, то и в футболки с изображениями кумиров. У них не так много способов развлечься - гулять, смотреть ужастики, собирать кассеты и знакомиться с девушками. У Джейсона никогда не было проблем с законом, у него хорошие способности к рисованию. У Дэмиена длинная история отношений с Джерри Драйвером, офицером по делам молодежи. Кроме того, Дэмиен боролся с депрессией несколько лет и принимал антидепрессанты. Он любит татуировки, писать стихи, читать религиозные и оккультные книги. Как позже о нем скажет Мара Леверит в своей документальной книге: "он обнаружил, что быть высмеянным за свою странность — хороший выбор — всё же лучше насмешек над тем, чего ты контролировать не можешь". И Джесси - мальчик, пользовавшийся репутацией хулигана по большей части из-за того, что никому не позволял себя оскорблять.

О дальнейшем развитии истории можно узнать из самого фильма. Несмотря на то, что это не художественное произведение, рассказывать о его концовке заранее будет неправильно. Увидеть всё глазами обычного американца 96-го года гораздо лучше - именно тогда, спустя три года после судебного процесса, вышел теперь уже культовый фильм Потерянный рай: убийцы детей с холмов Робин Гуда (Paradise Lost: The Child Murders at Robin Hood Hills) и повергнул зрителей в шок. Его влияние потрясающе и беспрецедентно: впервые в истории огромное количество людей организовало самостоятельное, массовое расследование. Был создан сайт, собирались любые обрывки информации, организовывались фонды для проведения частных экспертиз, нанимались лучшие частные сыщики и эксперты в области ДНК-анализа. Кто-то оставлял семью и ехал в другой штат, чтобы собрать любой мало-мальски полезный кусочек информации - осаждал полицейский участок, расспрашивал людей, изучал прошлое всех вовлеченных в эту историю людей.

[spoiler name="Ещё немного мистики"]

Судьба распорядилась таким образом, что реального материала достаточно, чтобы своей мистикой, сюрреализмом и непредсказуемыми поворотами сюжета затмить лучше творения именитых демиургов мистики. Никакой Твин Пикс и в подметки не годится тому ореолу таинственности и ужаса, который окружает всё произошедшее в пригороде небольшого, но очень религиозного городка Западный Мемфис.

Здесь есть полиция, которая заранее меняет код дела на три шестерки.

Есть показания сверстника убитых Аарона Хатчесона от которых стынет кровь - настолько они дьявольски безобразны и грязны, но которые никак не могут быть правдой.

Есть несколько сумасбродный громила-отец Джон Байерс, поджигающий траву и сыплющий проклятиями, зачем-то подаривший съемочной группе складной нож с обнаруженной на нем кровью.

Есть волос, обнаруженный на шнурках, которыми были связаны дети, принадлежащий согласно ДНК анализу другому отцу, Терри Хоббсу.

Есть загадочная смерть одной из матерей, жены Байерса. Истории семейного насилия, в том числе сексуального. Детективы, которые отказались от помощи лучших полицейских штата, потому что, по всей видимости, имели отношение к местной наркоторговле и другим преступлениям.

Неизвестный темнокожий мужчина, ворвавшийся в ресторан Бодженглс (20 минут пешком от места преступления) той же ночью, когда были убиты дети, измазавший стены и пол собственной кровью и экскрементами, бесследно исчезнувший - так же, как и все связанные с этим улики. Есть предубежденный судья (будущий сенатор) и прокуроры, готовые совершить любой трюк перед присяжными, чтобы склонить их на свою сторону.

Брат главы присяжных Кента Арнольда, 41-однолетний Джеральд Арнольд за три дня до отбора в присяжные по делу Дэмиена/Болдуина, был обвинен в сексуальных домогательствах к 4-летнему ребенку.

Есть так же автобиографическая книга Дэмиена, которой хватит на ещё один сериал. Скоро появится книга Болдуина и адвоката Дэна Стидхама.

И это далеко не полный список. И больших и маленьких историй великое множество, и каждую из них хочется начать словами: "как ни странно, но..."

[/spoiler]

Как получилась, что одно событие обросло таким множеством удивительных моментов? Почему всё это обладает настолько очевидной художественной силой? Ещё никому не удалось разгадать эту формулу. Но как говорил один известный немецкий режиссер: "один правильно поставленный вопрос без ответа лучше нескольких ответов".

В фильме присутствуют откровенные сцены с места преступления и фото жертв.

Фильм можно скачать с торрента.

Или посмотреть онлайн:





Позже будут переведены два оставшихся фильма трилогии "Потерянный рай".
Обсуждение и комментарии приветствуются.

Читатель Pathfinder предоставил нам собственный перевод (за что ему большое спасибо) волшебной песни Боба Дилана, а так же комментарии к ней. Предыдущую версию можно найти здесь.

Повторение - мать депрессии - так мог бы сказать треснувшим баритоном опоздавший учитель Лу Рид своим задумчивым ученикам. Сняв промокшую куртку, и повесив её на вешалку, он бы добавил: "Запишите и не забывайте - когда милая девушка окажется у вас на коленях, и ощущение необыкновенного блаженства переполнит всё ваше существо, лучше всего сразу же исчезнуть. Потому что этот миг закончится и всё остальное покажется вам совершенно бессмысленным. Вы будете обреченны всю свою жизнь оглядываться, и влачить мрачные мысли несчастного Екклесиаста. Разве не лучше закончить это в самый прекрасный момент? И даже не думайте рисковать, уходите сразу. Да, бессонная ночь юноши, чье сердце было разбито - это и есть жизнь. И лучше вам её совсем не знать. Я ошибся, дети мои, но у вас ещё есть шанс, - он посмотрел на них с разочарованием, - На этом всё, сегодня я отпущу вас пораньше. А в следующий раз мы обязательно проведем работу над ошибками"

[wpcol_1half id="" class="" style=""]

It must be nice to disappear
To have a vanishing act
To always be looking forward
And never looking back

How nice it is to disappear
Float into a mist
With a young lady on your arm
Looking for a kiss

[/wpcol_1half] [wpcol_1half_end id="" class="" style=""]

Как было бы прекрасно исчезнуть
Раствориться в воздухе навсегда
Устремить свой взгляд в бесконечность
И о прошлом не вспоминать никогда

Как же приятно исчезнуть
Потеряться в густом тумане
С милой девушкой на руках
Ждущей от тебя поцелуя

[/wpcol_1half_end]