Знакомая обстановка, не так ли?

Сейчас, спустя 40 лет, это сложно объяснить - "Джерри и попутчики" была ближайшим конкурентом Битлз в Британии. Менеджером группы, как и ливерпульской четверки, был Брайан Эпстайн. Джерри Мэдсен и его команда сразу же стала известной благодаря трем хитам, выходившими один за другим в 1963 году: "How Do You Do It", "You'll Never Walk Alone", "I Like It". Если в это время Битлз олицетворяли собой мерсибит, Gerry & the Pacemakers играли безобидные, живые, цепляющие, простые, в каком-то смысле даже легкомысленные песни, в которых особенно выделялась ритм гитара и бодрый вокал Джерри. Если сравнивать их с Битлз и другими известными группами британского вторжения, звучание Gerry & the Pacemakers было немного другим. Но никак нельзя сказать, что это была обычная или неинтересная группа; они записывали очень милые и энергичные хиты, и хотя группе не хватило проницательности, чтобы изобрести собственный стиль и отойти от бесконечно оптимистичных поп мотивов, их помнят и сегодня.

http://www.youtube.com/watch?v=SqH8YHqKAdI
Ну и зрители попались, конечно - редкостные зануды. Но музыку это не испортило - Джери всё равно

Мэдсен организовал группу в конце 50х, в которой он был главным вокалистом и играл на гитаре, барабанщиком стал его брат Фред, басистом Лес Чедвик, а Артур Мак играл на пианино (которого в последствии заменил Лес Магуайр в 1961). Они проходили тем же путем, каким шли Битлз, играли в Ливерпуле и Гамбурге, всё время конкурировали с ними ноздря в ноздрю. Gerry & the Pacemakers была первой группой, наравне с Битлз, которая подписала контракт с Эпстайном в середине 1962, и под руководством продюсера Джорджа Мартина начала записываться на лейбле EMI/Columbia в начале 1963. Первый сингл группы, "How Do You Do It?", мог бы стать дебютом Битлз, которые даже записали свою собственную версию песни (её можно найти на диске Anthology 1), но битлам она показалась слишком сентиментальной, на тот момент он были заинтересованы в том, чтобы записать собственные, более дерзкие композиции. Эта хитовая песня, очень подходящая Мэдсену, его усмешке и энергичному стилю исполнения хотя и попала в топ, была вытолкнута песней Битлз "From Me to You".


В каждой ливерпульской четверке найдется свой Маккартни (да-да, я о парне слева)


"Попутчики" фактически никогда не записывали ничего такого, что не было бы похоже на их первые, гремящие гитарами поп синглы, они всё время возвращались к звучанию Митча Мюррея, к песням вроде "I Like It", и переделывали старые поп стандарты, как например "You'll Never Walk Alone". Не все знают, что Джерри Мэдсен сам написал большую часть материала группы, именно его перу принадлежат последующие хиты, включая "It's All Right" (самое их дерзкое и лучшее выступление) и "I'm the One". Он так же написал "Don't Let the Sun Catch You Cryin'" и "Ferry Cross the Mersey", баллады, которые Мартин украсил легкой струнной аранжировкой. Можно предположить, что это помогло ему подготовиться к использованию струнных в треках Битлз, что начали появляться в их песнях в 1965.

Как и Битлз, Gerry & the Pacemakers было суждено сняться в собственном фильме - Ferry Cross the Mersey, хотя он даже и немного не приблизился к успеху A Hard Day's Night.

В 1965 их популярность в Британии начала серьезно падать, но они ещё некоторые время оставались на слуху в штатах, где (вместе с несколькими другими группами) некоторые их песни, что уже раньше были выпущены в Британии, держались в хит параде. Как собственно и все другие ливерпульские группы, "попутчики" не смогли эволюционировать так же, как это сделали Битлз и другие лучшие британские группы. Из-за того, что они все время держались одной и той же успешной формулы, казавшийся свежей в 1963, группа оказалась чрезвычайно устаревшей в 1966. В этот год они записали свой последний американский хит "Girl on a Swing" попавший в топ 40, а в октябре группа распалась.

Джерри Мэдсен стал выступать в кабаре, получил популярность на детском телевидении, лишь иногда играя с "попутчиками" чтобы вспомнить старину.

Биография переведена (с добавлениями) с allmusic.com

 

Сложно не согласиться, что история несколько печальная, особенно после того, как посмотришь какое-нибудь из их выступлений. Это были действительно талантливые ребята. Как говорят, банально, конечно, но сейчас такое не пишут и практически не играют. Очень детская, очень живая манера исполнения. А что Леннон Битлы нашли композицию "How Do You Do It?" сентиментальной, теперь кажется даже чем-то смешным. Мы то ведь знаем, что после этого были записаны All My Loving, Yesterday и целая тонна других очень даже сладеньких песен. Да и что интересно, версия Битлз тоже весьма хорошая. Доказательство:

http://www.youtube.com/watch?v=fY5x7nQ4_UY
Как не крути, но в устах Леннона слова "Как ты делаешь то, что ты делаешь со мной? Если бы я знал, то сделал бы тебе тоже самое" приобретают пошловатый характер :D

Между прочим, как гласит инфа под видео, в этот же день была записана Love Me Do (тоже, кстати, не такая уж и дерзкая песня, но зато собственная - написанная Ленноном И Маккартни).

В общем, если вам понравится видео с Джерри и компанией, то советую послушать и другие их песни. Всё же это было прекрасное время. И не проводить параллель с Битлз действительно сложно, ведь они выступали в одном городе, даже на одной сцене в одно и тоже время. И не дело в том, что группа Мэдсена была слабой, просто им попался слишком крепкий соперник. Gerry & the Pacemakers была в этом "поражении" далеко не последней и умудрилась оставить нам прекрасные песни. Остается только поблагодарить их за это!

Предлагаю скачать и послушать их дебютный альбом Gerry & the Pacemakers - How Do You Like It:
__http://narod.ru/disk/50556516001.77d6641c3a178d7c416347affb60f56f/How%20Do%20You%20Like%20It%20%2B%20Ferry%20Cross%20The%20Mersey.rar.html
или же послушать на яндекс.музыке целых 15 альбомов онлайн:
_http://music.yandex.ru/#!/artist/85152

ЧАСТЬ 1 ЧАСТЬ 2



 

---

БФ: А ещё какие-нибудь президентские биографии Вы читали?

БД: Да, я читал о Гранте.

БФ: Каким он был? Есть какие-то сходства?

БД: Тогда было другое время, конечно. И Грант написал свою книгу уже после того, как покинул пост.

БФ: Что показалось Вам интересным в его биографии?

БД: Он не был хорошим писателем. Он был беспристрастным аналитиком, но не без чувства юмора. Грант, кроме того, что был военным стратегом, был рабочим, работал с лошадьми. Он заботился о них, занимался вспашкой и борозжением. Собирал урожаи всех видов – зерно и картошку. Пилил дерево и управлял повозкой с 11 лет. Очень хорошо помнил все битвы, в которых участвовал.

БФ: Вы помните какое-нибудь конкретное сражение, в котором участвовал Грант?

БД: Было много разных битв, но сражение при Шайло было одним из самых интересных. Он мог бы проиграть его. Но он хотел победить любой ценой, использовал все стратегии, даже имитировал фальшивое отступление. Вы можете сами об этом почитать.

БФ: Когда думаешь о гражданской войне, легко забыть, что не было битв на севере кроме геттисбергской.

БД: Да, и это то, что так сильно отличает южную часть страны.

БФ: Присутствует там какое-то ощущение, но я не пойму связи

БД: Может быть это южный воздух. Он наполнен бродячими привидениями и обеспокоенными духами. Они все кричат в одиночестве. Словно они попали в странную паутину – некое чистилище, место между раем и адом, и им нет покоя. Они не могут жить и не могут умереть. Словно их выдернули в самом рассвете сил, и они хотят кому-то что-то сказать. И так повсюду. Там кругом поля бывших сражений...иногда даже на заднем дворе жилого дома.

БФ: Вы чувствовали их?

БД: Конечно. Вы удивитесь. Я был в родном городе Элвиса – Тьюпело. И пытался ощутить то, что ощущал Элвис в годы своего взросления.

БФ: Почувствовали ли Вы всю ту музыку, что Элвис должно быть слышал?

БД: Нет, но я скажу, что ощутил. Я почувствовал призраков той кровавой битвы, когда Шерман воевал с Форестом и выгнал его из земель. Город наполнен мраком. Притаившейся грустью. Элвис, должно быть, тоже это чувствовал.

БФ: Вы мистик?

БД: Безусловно.

БФ: А можете объяснить почему?

БД: Думаю, это земля. Ручьи, леса, безбрежная пустота. Земля создала меня. Я дикий и одинокий. Даже когда я путешествую городами, я больше ощущаю себя дома на пустырях. Но я люблю человечество, люблю правду, любовь и справедливость. Думаю, у меня дуалистическая природа. Приключения мне более близки, чем отношения.

БФ: Но весь альбом о любви – о любви найденной, любви потерянной, любви отвергнутой, любовных воспоминаниях.

БД: Вдохновение сложно найти. Тебе приходиться брать его там, где ты на него попадешь.

БФ: Возвращаясь к политике, Вы из Миннесоты, что Вы думаете о Джесси Вентуре?

БД: Он или сделал, или пытался сделать несколько хороших дел. Я никогда его не встречал. Всё что я знаю о губернаторе – он фанат Ролинг Стоунз.

БФ: Ваших старых знакомых?

БД: Время от времени общаюсь с Китом, но это всё.

БФ: Что Вы думаете о Роллинг Стоунз?

БД: Что я думаю о них? Они уже достаточно выдохлись, разве нет?

БФ: У них был гигантский тур в прошлом году. Это Вы называете «выдохлись»?

БД: А, конечно, Вы имеет в виду «Стальные колеса». Я не говорю, что они прекратили существование, но им нужен Билл. Без него они фанк группа. Они станут настоящими Роллинг Стоунз когда вернут Билла обратно.

БФ: Боб, Вы застряли в восьмидесятых.

БД: Да, я пытаюсь выбраться.

БФ: Вы действительно считаете, что роллинги выдохлись?

БД: Конечно нет. Они ещё далеки от этого. Роллинг Стоунз это действительно самая великая рок-н-ролльная группа в мире и навсегда останется ею, последней. Всё что появилось после них, метал, рэп, панк, новая волна, поп-рок, и т.д. …всё берет своё начало у Роллинг Стоунз. Они были первыми и последними, никто не может делать это лучше чем они.

БФ: В THIS DREAM OF YOU прекрасное чувство южной границы, но в тоже время я слышу отзвуки Сэма Кука, the Coasters, the Brill Building и Фила Спектора. Были ли эти записи 50х и 60х для Вас важными? Пытались ли Вы уловить этот привкус в В THIS DREAM OF YOU?

БД: Эти записи пятидесятых и шестидесятых были однозначно важны. Может быть, это была последняя великая эра настоящей музыки. После того, а может в 70х, всё стало компьютеризироваться, Сэм Куки, the Coasters, the Brill Building, Фил Спектор, вся эта музыка была великой, но она не проникла в моё сознание. Тогда я слушал Son House, Лэдбели, the Carter family, Memphis Minnie и настоящие романтические баллады. Как только я начал заниматься написанием песен, мне хотелось сочинять как Вуди Гатри и Роберт Джонсон. Постоянное и вечное. Только несколько этих радио баллад можно услышать, и большинство из них сыграны Доком Помусом. «Spanish Harlem», «Save the Last Dance for M», «Little Sister» и несколько других. Это были фантастические песни. Док был задушевным музыкантом. Если Вы скажите, что в THIS DREAM OF YOU было немного от него – я приму это в качестве комплимента.

БФ: Хотя много песен с этого альбома о любви, он полон боли – иногда в одной и той же песне. BEYOND HERE LIES NOTHING полна плохих предзнаменований – Вы едете по «бульвару разбитых машин». Собираетесь любить «сколько любовь будет существовать». Боль – это обязательная составляющая любви?

БД: О, да, в моих песнях да. Любовь, секс, убийство, семья – всё это. Доброта. Честь. Милосердие. Всё это нужно связывать. Вы, должно быть, знаете это.

БФ: Возвращаясь к THIS DREAM OF YOU, персонаж поет «Как долго я могу оставаться в этом кафе, которого нет»? Что это за кафе?

БД: Южнее от или ближе к границе.

БФ: Вы не хотите говорить?

БД: Ну, не то чтобы я не хотел говорить. Но если у Вас есть мысли и чувства такого сорта, Вы понимаете где находится этот парень. Прямо там же где и Вы. Но если у Вас нет таких ощущений и мыслей, тогда он не существует.

БФ: Персонаж в этой песне очень напоминает мне парня из ACROSS THE BORDERLINE

БД: Я понимаю, что Вы имеете в виду, но это не персонаж как в книге или кино. Он не водитель автобуса. Не водитель вилочного погрузчика. Не серийный убийца. Это я пою чисто и понятно. Мы не должны путать певцов и исполнителей с актерами. Это вроде того, как актер скажет «мой персонаж такой, и мой персонаж вот такой». Это как хлестать мертвую лошадь. Кого беспокоит персонаж? Просто встань и играй. Не надо мне ничего объяснять.

БФ: Что ж, певец не может сыграть песню?

БД: Да, конечно может, многие так и делают. Но чем больше ты играешь, тем дальше уходишь от правды. Много исполнителей теряют то, чем они на самом деле являются. Споешь «я деревенский линейный монтер» определенное количество раз и начинаешь лазать на столбы.

БФ: Какого актера Вы можете представить поющим THIS DREAM OF YOU?

БД: Боже, я не знаю, Джейма Кэгни, Микки Руни.

БФ: А что на счет Хамфри Богарта?

БД: Конечно, он тоже мог бы. Забавное свойство актеров их идентичность. Всякий раз когда я сталкиваюсь с Вэл Килмером, ничего не могу поделать и говорю «Почему, Джонни Ринго, ты выглядишь так, словно кто-то прогулялся по твоей могиле», и Вэл всегда отвечает – «Боб, я не Джонни Ринго. Это просто роль, которую я однажды сыграл». Может он прав, а может и нет. Я думаю он не прав, но он говорит это так искренне. Приходиться думать, что он говорит правду.

БФ: Вы думаете, актеры должны быть искренними?

БД: Совсем нет. Уэст Мэй не была. Она была в жизни такой же, как и на экране. Прямо как Джеймс Стюарт или Берт Ланкастер.

БФ: И Джонни Вайсмюллер

БД: Да, и Лон Чейни

БФ: Может ли это значить, что Алек Гиннес Гитлер?

БД: Его часть - да. Но конечно он не Гитлер. И никто другой. Гитлером был только Гитлер.

БФ: Помните ли Вы изображения Гитлера в детстве?

БД: Нет, не в те годы. Когда мне было 4 или 5 он был уже мертв. Я никогда полностью этого не понимал.

БФ: Не понимали чего?

БД: Как неудавшийся пейзажист может стать фанатичным безумцем и контролировать миллионы людей. В этом какой-то секрет, я имею в виду, что силы, создавшие его, были фантастическими.

БФ: Социальное и экономическое состояние Веймарской республики было тогда другим.

БД: Да, конечно, оценивая события в ретроспективе, можно увидеть, что кто-то мог прийти и взять власть в свои руки. Но всё же, это сложно понять. Почему он? Можно легко увидеть, что в нем нет никаких кровей. Никаких признаков арийской расы. Нельзя понять его происхождения. Каштановые волосы, карие глаза, бледный цвет лица, ничего особенного в телосложении. Усы Гитлера, плащ, хлыст, всё это работает. Он знал что-то. Он знал то, о чем люди не думали. Посмотрите на миллион лиц тех, кто поклонялся ему, и вы увидите, что он внушал любовь. Это страшно и грустно. Светоч произнесенного слова. Они были рады следовать за ним везде, верные до смерти. Позже он заполнил ими кладбища.

БФ: Это напоминает эпизоды из Триумфа Воли Лени Рифеншталь, где Гитлер говорит перед толпой.

БД: Да, это ясно как день.

---

ЧАСТЬ 1 ЧАСТЬ 2

[wpcol_1half id="" class="" style=""]

So long ago
Was it in a dream, was it just a dream?
I had know, yes I know
Seemed so very real, it seemed so real to me

 
Took a walk down the street
Thru the heat whispered trees
I thought I could hear (hear, hear, hear)
Somebody call out my name as it started to rain

 
Two spirits dancing so strange

Ah! böwakawa poussé, poussé
Ah! böwakawa poussé, poussé
Ah! böwakawa poussé, poussé

Dream, dream away
Magic in the air, was magic in the air?
I believe, yes I believe
More I cannot say, what more can I say?

 
On a river of sound
Thru the mirror go round, round
I thought I could feel (feel, feel, feel)
Music touching my soul, something warm, sudden cold
The spirit dance was unfolding

 
Ah! böwakawa poussé, poussé
...

[/wpcol_1half] [wpcol_1half_end id="" class="" style=""]

Так давно
Был ли это сон, был ли это всего лишь сон?
Я знал, да, я знаю
Мне казалось таким настоящим, мне казалось реальным

Я шел по улице
Сквозь теплоту шепчущих деревьев
Казалось, я слышал (слышал, рядом, я слышал)
Как кто-то звал меня по имени, в тот момент, как с неба начинал лить дождь

Два духа танцевали так странно.

Ah! böwakawa poussé, poussé
Ah! böwakawa poussé, poussé
Ah! böwakawa poussé, poussé

Мечтать, мечтать далеко
Волшебство повсюду, было ли оно?
Я верю, да, я верю
Больше мне нечего сказать, что ещё можно добавить?

На реке звучаний.
Чрез зеркала, что крутились по кругу, по кругу
Мне казалось, я мог чувствовать (чувствовать, чувствовать, чувствовать).
как музыка трогала мою душу, что-то теплое, и внезапно холодное
Танец духа всё распускался

Ah! böwakawa poussé, poussé
...
[/wpcol_1half_end]

Однажды это была моя самая любимая песня. Догадываюсь, что наверняка не всем знакомо это чувство, когда ты знаешь, что у тебя есть одна единственная песня, которая лучше, прекраснее, возвышеннее всех остальных. Не могу сказать, что она восхищает меня сейчас меньше чем тогда, она пока просто отдыхает от моего слишком усердного внимания.

Прекрасный, чистый, умноженный в разы голос Джона Леннона, это необыкновенное, совершенно не мрачное мистическое настроение. И даже не банальное, несмотря на свою простоту. Когда слушаешь её в наушниках, ещё желательно где-нибудь в пути, и твоё сердце кипит любовью ко всему сущему...what more can I say? Что ещё можно хотеть от жизни? Как будто испытываешь то же путешествие, какое вдохновило Джона на её написание. А если поставить побольше громкости, то это вообще не песня, а кнопка "старт". Однажды на очередном "dream, dream away" мне показалось, что я просочился сквозь стекло летящей маршрутки и соединился с ветром и землей, у меня вдруг не осталось ни одного органа, ни одного чувства кроме космической любви, единения со вселенной.

Наверняка вас может заинтересовать, что значит эта фраза "Ah! böwakawa poussé, poussé" (Как послышалось одному хорошему человеку: "о, папа Карло, посэ посэ"). Так вот, на самом деле даже сам Леннон не знал, что она значит. Строчка пришла к нему во сне, и прямо во сне он придумал записать песню такого "мечтательного" характера с использованием виолончели. Так кто знает, может действительно речь о папе Карло :D.

БОНУС


Надеюсь, что тот, кто пришел на эту страницу - уже не равнодушен к #9 Dream, потому что я приготовил специальный сюрприз.

Однажды мне посчастливилось попасть на песню Джимми Клиффа исполненную Гарри Нилсоном, под названием Many Rivers to Cross, с альбома, который продюсировал Леннон. Дело в том, что в ней использована основная мелодия из "девятой мечты", только в несколько замедленном темпе. Где-то натыкался на информацию, что Нилсон очень боялся огорчить Джона, т.к. почитал его талант и Битлз (между прочим, он начинал свою карьеру с исполнения некоторых каверов на их песни). К тому же они оба переживали на момент сложные этапы в своей жизни, в одном из интервью Джон сказал, что они пытались убить себя алкоголем.

Что сказать, поет Гарри просто прекрасно. В некоторых строчках заметно произношение Джона, то ли это бэквокал, то ли влияние. В любом случае, хрипота на высоких нотах звучит так же прекрасно, как и в битловской "Yer Blues" или "Mother" Леннона.

Итак:



Надеюсь и ваша радость от #9 Dream будет продлена этой песней!