[wpcol_1half id="" class="" style=""]


Feel the wind burn through my skin
The pain, the air is killing me
For years my limbs stretched to the sky
A nest for birds to sit and sing

But now my branches suffer
And my leaves don't bear the glow
They did so long ago

One day I was full of life
My sap was rich and I was strong
From seed to tree I grew so tall
Through wind and rain I could not fall

But now my branches suffer
And my leaves don't offer
Poetry to men of song

Trees like me weren't meant to live
If all this world can give
Pollution and slow death

Oh Lord I lay me down
No life's left to be found
There's nothing left for me

Trees like me weren't meant to live
If all this earth can give
Is pollution

Trees like me weren't meant to live
(Oh Lord I lay me down)
If all this earth can give
(My branches to the ground)
Is pollution and slow death
(There's nothing left for me)

Oh Lord I lay me down
My branches to the ground
There's nothing left for me

[/wpcol_1half] [wpcol_1half_end id="" class="" style=""]

Я ощущаю ветер, пронизывающий мою кожу
Эта боль, убивающий меня воздух
Многие годы я простирал ветви к небу
Был домом для птиц, где они сидели и пели

Но теперь страдания на ветвях моих
И листья больше не несут свет
Как это было раньше

Когда-то я был полон жизни
Моё подкорье было плодородным и сильным
Из семячка я вырос в такое высокое дерево
Ни ветер, ни дождь не могли меня сломить

Но теперь страдания на ветвях моих
И листья не вдохновят
Живущего песней поэта

Деревья вроде меня не рождены для жизни
Если всё, что этот мир может дать
Это загрязнение и медленная смерть

О, Господи, я лягу наземь
Нет больше жизни
Для меня ничего не осталось

Деревья вроде меня не рождены для жизни
Если всё, что этот мир может дать
Это загрязнение

Деревья вроде меня не рождены для жизни
(О, Господи, я лягу наземь)
Если всё, что этот мир может дать
(Уложу свои ветви)
Это загрязнение и медленная смерть
(Для меня ничего не осталось)

О, Господи, я лягу наземь
Ветвями коснусь земли
Для меня ничего не осталось

[/wpcol_1half_end]

Замечательный голос, исполняющий эту песню, на самом деле принадлежит менеджеру The Beach Boys Джеку Рили, оказавшимся в роли вокалиста случайно. Вот что он рассказал фанатам Бич Бойз в 2007 году:

"В то время я много говорил с Брайном о состоянии планеты. У него было немало вопросов, и наши разговоры продолжались часами. Гибнущие леса, загрязнение воздуха, опасность жизни на земле. Когда Брайан впервые сыграл мне аккорды и напел возможную мелодию, он спросил, о чем могла бы быть эта песня, я выдвинул предположение о жизни одного дерева, как о земле; дерево - метафора, олицетворяющая больше, чем просто экологию. Я сразу же влюбился в аккорды и бубнящий, изредка выступающий бас; казалось, музыка сама удачно ложилась на идею. Когда я показал текст Брайану, он ему безумно понравился. Он полюбил его, запомнил первую строфу и напевал по всему дому. Я и Карл были уверенны в том, что A Day In The Life Of A Tree следует исполнять Брайану.

За несколько дней мы записали инструментальную часть. В день, когда мы должны были записывать лид-вокал, я был в контрольной комнате с инженером, а Брайан пел. Он сделал несколько проб для разминки, после чего, как это тогда случалось нередко, драматично сдернув наушники с головы потребовал моей помощи. Я отправился в комнату для записи, где он пожаловался мне, что никак не может добиться чувства, заложенного мной в текст. "Покажи мне, что я должен делать", говорил он, одевая на меня наушники и убегая в контрольную комнату.

Я сделал около 5 проб, всё, кроме части с фальцетом в конце песни. Каждый раз я в чем-то ошибался, и после каждой пробы Брайан говорил мне в микрофон что-нибудь вроде: "Я понял, что ты имеешь в виду. Но как на счет такой-то части. Попробуй ещё раз, чтобы я знал, как мне петь". И что же, я велся: пробовал ещё раз.

После очередного раза Брайан прибежал из контрольной комнаты в студию оглушительно и нарочито громко смеясь. Он обрушился на меня как медведь, вздымая руки вверх словно победоносный атлет из средней школы, и воскликнул, что я только что закончил финальную часть лид-вокала!

Я был против. Я подозревал Брайана в том, что он снова уходит от работы. Но его поддерживал Карл. Он сказал, что Брайан ещё за несколько дней до этого сказал ему, что это я должен спеть A Day In The Life Of A Tree. Всё это было подготовлено заранее.

К моему удивлению, фальцет не дался мне трудно. После этого был записан кусочек с Ван Дайком, и в замыкающую часть добавлен голос Линды Жардин."

Если честно, теперь даже вокальные подвиги Ринго Стара в Битлз на фоне менеджера из Бич Бойз кажутся менее впечатляющими. Можно было бы посмеяться над идеей этой песни, вот только красота мелодии и опять-таки вокала не позволяют этого. Не поверить и не представить жизнь этого дерева под пение птиц и мягкий бэк-вокал на фоне просто невозможно. Что сказать, я поверил. И даже метафора о жизни всей планеты безобидна в своей искренности.

Кстати, не могу не упомянуть и нашего достопочтенного БГ, в своё время написавшего песню "Дерево". Будь это кто-нибудь другой, никаких мыслей не возникло бы. И хоть сходство здесь только в главной идее, песне о дереве, что-то подсказывает мне, что однажды гениальность Гребенщикова вновь попросила пинка от гениального забугорья. Но что ж, получилось-то всё равно неплохо.


http://www.youtube.com/watch?v=FcrqMjBQQR0&feature=player_embedded#!

Совсем недавно я наткнулся на эту песню, а если быть более точным, то на весь альбом и в каком-то смысле даже на самих смитс. Конечно, я слышал их раньше, нельзя было не услышать "How Soon Is Now?". И как нельзя было не услышать Barbarism Begins At Home, так сильно напоминающую позднее творчество группы Кино, а так же и популярную Bigmouth Strikes Again. Но сегодня речь пойдет не о смитс в общем, и даже не об альбоме, а всего лишь о двух роликах и гитаристе Джонни Марре.

О любой группе можно сказать, что её сложно представить с другими голосами ровно так же, как и с другой музыкой. Подобные споры иногда бессмысленны, ведь голос и есть инструмент, и раз песня была написана с учетом одного вокалиста, то и дискуссировать не о чем, ведь всё это вместе - продукт композиторского мышления. Если бы инструменты были другими, то и результат выглядел бы иначе. Вроде как с помощью одной дрели не сделать табуретки, а молотком не поклеить обои. Но для некоторых групп благосклонность судьбы имеет какое-то особое значение, которое можно сравнить с парадом планет или солнечным затмением. И хотя история группы смитс представляется мне именно такой, в то же время, роль Джонни Марра кажется мне ключевой. Представить The Smiths с другим голосом и текстами можно, хотя и не хочется, но представить их без их фирменного звучания, сочной гитары, классного ритма, мягких ударных и запоминающихся рифов - значит представить совершенно другую группу. И не только для меня, для многих Смитс состоит на 70-80% из музыки Джонни Марра, и только на 30% из эпатажа, прекрасного голоса и неплохих текстов Моррисси. Как заметил в своё время журнал Trouser Press, посвященный альтернативной музыке: «При поддержке искусной ритм-секции Марр со своими лаконичными, цепляющими гитарными партиями создал действительно захватывающий андеграундный (то есть, самодостаточный, не заимствовавший ничего из тогдашней коммерческой музыки) поп-саунд, простота которого была более выразительна, чем все эти подчас необязательные откровения вокалиста». Планеты сошлись, затмение случилось - Марр расчехлил гитару и не без неотъемлемой помощи Моррисси сделал этот мир ещё прекраснее, чем он был.

В общем, чтобы все эти рассуждения не затянулись, пора показать видео и саму песню.

На этом ролике Джонни Марр показывает, как в своё время им была записана демо версия песни This Charming Man. Он сначала попытался объяснить это на словах, но потом решил просто показать, сказав: "посмотрим, получится ли у меня сейчас":

http://www.youtube.com/watch?v=ej_Bn0PK894

На слух эта вещь кажется действительно простой. Всего несколько нот, простенький мотив. Но как оказывается, исполнить это не удается даже известному музыканту, Джеймсу Брэдфилду, лидер-гитаристу из Мэник стрит причерз:

http://www.youtube.com/watch?v=l2nHdS-hRHM

Вначале он пытается сыграть, а потом говорит: "видите, я пытаюсь каждый раз, но никак могу запомнить". Это даже смешно, особенно то, как BBC воспользовались отснятым материалом - после неудачных попыток и даже вырвавшихся крепких словечек Джеймса, нам показывают Марра, играющего партию с божественным спокойствием и наслаждением. Кстати, даже Стив Вай, знаменитый гитарист-виртуоз, в этом ролике признается, что эта вещь далась ему не сразу: "это было что-то, что я не мог сыграть...".

И, разумеется, напоследок сама песня:

http://youtu.be/OzexP58si0w


Ещё одна версия:


http://www.youtube.com/watch?v=VcBUsaUunUw


А так же и живое выступление, с купающимся в цветах Моррисси, иногда напоминающим своими движениями канатоходца:


http://www.youtube.com/watch?v=_h-lN-ipAEI

PERTH (miningweekly.com) – Diversified giant BHP Billiton has reached an agreement with most of its customers to move away from annually priced iron-ore contracts to short-term contracts, the company reported on Tuesday.

BHP Billiton, which had been vocal about wanting to move to shorter-term contracts across all its bulk commodities, said in a statement that the settlements with a significant number of Asian customers represented a “structural change” that was consistent withstone gold international machinery corp the company achieving market-clearing prices.

In early March, BHP Billiton CEO Marius Kloppers announced that the group had agreed shorter-tstone cheap gold dredges saleerm market-based pricing for its hard coking coal with customers in Europe, China, India and Japan.

Stock Resources industry analyst Grant Craighead told Mining Wstone gold mine for sale waleseekly Online that the move to shorter-term pricing contracts was not a surprise to the market.

“Vale has been taking the lead in the current negotiations, and it is rumoured to be close to closing. BHP has also been pushing for a year to two for a shift away from the annual pricing to a three-month based contract, to better reflect the short-term pricing movements of iron-ore, which in recent years, have been quite dramatic at times.”

Craighead said that the shorter-term contracts circumvented the risk of mispricing in the market, where one party, either the buyer or the supplier, could take advantage of dramatic shifts in the spot prices, away from the contract prices during any annual period.

“The short-term pricing, I believe, creates a more transparent reflection of iron-ore pricing, which in the long run should be beneficial for both suppliers and customers.”

He noted that while some regions might be more resistant to implementing the short-term pricing contracts, there was a definite strong shift in that direction.

“I think many contracts will move to this, including the Chinese.”

The Zebediela nickel project could become very important in the nickel market as it may grow to be one of the larger global nickel operations in terms of mine life and yearly production. It also has the potential to position South Africa as a significant nickel producer, URU Metals CEO Roger Lemaitre tells Mining Weekly.

A prefeasibilty study will be conducted during the next 18 to 24 months at the Zebediela joint venture (JV) project near the platinum mining town of Mokopane, in Limpopo. The study has the potential to increase Zebediela’s projected revenue from the recently completed preliminary economic assessment (PEA) by up to 25% before year-end, he reveals.

At a total combined cost of $8.3-million, the phased prefeasibility study aims to upgrade and expand the mineral resource, secure long-term water and electrical supplies and conduct geotechnical work to confirm the pit design.

The study also includes con- tinued metallurgical work, a bulk sampling programme, detailed investigations into toll smelting and refining, optimising tailings disposal options, the initiation of environmental baseline studies and confirming the economic viability of produc- ing magnetite ore as a by- product.

The NI 43-101-compliant PEA, which was recently completed, had pegged the project’s gross present value at $1-billion and also determined that it has the potential to produce 56-million pounds of nickel a year for 25 years.

Further, the JV between URU Metals and its two South African partners, nickel surveying and exploration company Southern African Nickel and Umnex Mineral Holdings, a part of investment company Umbono Capital, aims to have its asset listed on the Toronto Stock Exchange (TSX) by year-end.

Mine Outlook
URU Metals and its JV partners believe that there are three significant ways in which Zebediela could grow and hope to define them during the prefeasibility study.

Lemaitre notes significant growth in the ultimate resource size of the project, as the JV only included one-third of the cur- rently known resources in its PEA.

“The PEA considered the mining and milling of only 500-million tons of indicated resources and not its inferred resource estimate of more than one-million tons, as NI 43-101 and TSX compliance requirements stated that only indicated resources could be considered in PEA studies.”

Lemaitre adds that the JV is confident of the expansion of the ultimate resource when additional drilling below the vertical depth of 250 m takes place.

The JV has also not included the economic benefit that could result from the inclusion of the iron by-product, which has potential to improve the project’s economic substantially.

Zebediela’s economics can also be improved by defining, with further drilling, the slightly higher-grade areas of the deposit to identify the starting location of the openpit mine. This will increase the pre- dicted project revenue in the first three to five years of production, explains Lemaitre.

At the current rate of activity, mine construction is esti- mated to start as early as 2017 or 2018.

Advantages for South Africa

Zebediela can add economic value to South Africa in terms of the capital investment required, which is estimated at $708-million, says Lemaitre.

He points out that the project might also be a source of long-term quality employment, for which the number of people required will be determined by the prefeasibility study, as well as a significant contributor of royalties and taxes – both directly and indirectly through employee income taxes – to various levels of government.

Project Background
Lemaitre explains that Zebediela is a large disseminated sulphide nickel deposit and few projects of this size and potential yearly output are available globally.

From an engineering perspective, the Zebediela nickel deposit resembles a porphyry/copper deposit in terms of its dimensions and mineralisations.

When compared with potential nickel laterite projects, which use capital-intensive processes, such as high-pressure acid-leach processing, this type of nickel sulphide deposit will allow the JV to be a low-cost producer that is able to withstand the shifts in the commodity price cycle.

The project’s start-up capital expenditure, including contingencies and working capital, is estimated to be $650-million, while sustaining capital is estimated at $58-million during the life of the mine. Operating expenditure is estimated to be $3.35/lb of recoverable nickel.

http://www.youtube.com/watch?v=iP-RFsuv-8Q

Бывают новаторы по воле случая, их гениальность просто выстреливает в определенный момент, охватывая большую или меньшую часть произведения. И бывают новаторы от природы, чьи действия и образ мышления изначально предлагают совершенно новые пути и решения, и это получается у них настолько естественно и просто, что этим сложно не восхищаться. Ни для кого не секрет, что прародитель эмбиента Брайан Ино относился как раз ко вторым. Это как никогда чувствуется в его дебютном сольнике Here Comes The Warm Jets. Этот альбом - что угодно, но только не ординарность. Необыкновенное звучание, полная свобода в использовании инструментов и аранжировок, необычный подход к написанию текстов, и общая концепция альбома, который трудно однозначно назвать экспериментальным, роковым или глэмовым. Ещё в 1974-м Ино придумал то интересное "электронное" звучание (тогда оно таковым, конечно, ещё не считалось), остающееся популярным и по сей день, и даже больше того - сумел не только применить его в довольно стандартных по структуре песнях, но и сами песни сделать легкими, цепляющими, и одновременно ёмкими.

Отдавая столько внимания звучанию, Ино не мог и не желал относиться к написанию текстов так, как это делали в его время другие музыканты. При написании песен для альбома от приступал к словотворению с такой же "рассудительной импульсивностью" и новаторством, с каким манипулировал гитарами и клавишными, наслаивая их на сложную аранжировку, или сталкивая с ней, превращая в странную и яркую какофонию.

http://www.youtube.com/watch?v=BbOptVEMsY4

Вот что он говорил, например, об одной из самых интересных песен альбома Dead Finks Don’t Talk (Мёртвые агенты не говорят):
"Я написал для неё текст дома со своей девушкой, прослушивая кассету со студийной записью. Я пел всё, что приходило ко мне в голову под проигрывающуюся песню. Большей частью это была просто какая-нибудь чепуха или слоги. Прежде всего, я пытался найти звуки, которые подходили бы больше фонетически, чем по смыслу. Не задумываясь я пел "о-ди-ду-губа-рин-де-ду", после чего записал весь это мусор, и уже из него сделал слова. Это прямая противоположность той технике фонетической поэзии, где слова превращаются в чистые звуки. Я взял звуки и сделал из них слова".

Но несмотря на это, слова в его песнях всё равно не являются несвязанным бредом. После того, как Dead Finks была записана, продюсер Ино Крис Томас (по-совместительству продюсер Roxy Music, группы, участником которой Ино был до этого), сказал: "Эта песня явно о Брайане" (имея в виду Брайана Ферри, вокалиста Roxy Music, с которым у Ино не редко возникали разногласия). После чего Ино переслушал песню, и для него стало очевидным, что эта песня действительно о Ферри, хотя, ясное дело, при написании текста таких мыслей не возникало. Таким же образом обстоят дела и с другими песнями, как сказал Брайан: "значения могут быть сгенерированы из обстоятельств. С какой-то стороны, может быть, это могут обсуждать только посвященные, но всё-таки я не думаю, что это настолько закрытая тема".

Кроме того, настолько интригующем звучание альбома не получилось бы, если бы не музыканты, которых Брайан нарочно "столкнул лбами". Это была одна из главных задумок альбома: заставить музыкантов играть то, что обычно они никогда не стали бы играть, да ещё и в такой компании музыкантов, в какой в другом случае они никогда не захотели бы оказаться. В общей сложности их было 16 человек (весь состав Roxy Music кроме Брайана Ферри и другие), вот что говорил сам Брайан: "Я собрал их вместе, просто посмотреть, что получается, когда работают и соревнуются настолько разные индивидуальности...инциденты были частью плана, при этом я осознавал, что эти инциденты будут куда интереснее, чем я мог предположить".

Такой подход и решительность напоминают несколько отстраненное от собственного эго, хладнокровное отношение режиссера Вернера Херцога к напряженной обстановке, создаваемой Клаусом Кински на съемочной площадке. Нервозный актер крыл Херцога трехэтажным матом, влезал в творческий процесс, но и это стало важным и неотъемлемым инструментом в руках режиссера. Ино же не столкнулся с обстоятельствами, конфликтные ситуации были заложены им ещё в фундамент создания альбома.

В какой-то степени Here Come the Warm Jets можно назвать авангардной пластинкой, с той лишь разницей, что она доступна для любого слушателя. Весь потенциал этого альбома до сих пор нельзя назвать полностью раскрытым, он всё ещё заглядывает куда-то дальше в музыкальное будущее, и из-за этого его так интересно переслушивать, находя с каждым разом что-то новое и удивительное.

P.S. Напоследок можно было бы выложить самые популярные песни с альбома, Baby's on Fire, Driving Me Backwards, Blank Frank, но пусть они останутся приманкой, а выложу я ту песню, что понравилась лично мне больше всего. Тем, кто слышал более поздние альбомы Ино, но не слышал самого первого, она обязательно покажется близкой - словно предзнаменование того, что ожидает самого Ино и всех его слушателей в его более позднем творчестве:

http://www.youtube.com/watch?v=yLXyNuyxggs

Альбом Here Come the Warm Jets можно послушать бесплатно на яндекс музыке:
http://music.yandex.ru/#!/album/44416