[wpcol_1half id="" class="" style=""]

We were standing
Standing by peaceful waters
Standing by peaceful waters

Many years ago along the Illinois-Wisconsin Border
There was this Indian tribe
They found two babies in the woods
White babies
One of them was named Elizabeth
She was the fairer of the two
While the smaller and more fragile one was named Marie
Having never seen white girls before
And living on the two lakes known as the Twin Lakes
They named the larger and more beautiful Lake, Lake Elizabeth
And thus the smaller lake that was hidden from the highway
Became known forever as Lake Marie

We were standing
Standing by peaceful waters
Standing by peaceful waters

Many years later I found myself talking to this girl
Who was standing there with her back turned to Lake Marie
The wind was blowing especially through her hair
There was four Italian sausages cooking on the outdoor grill
And Man, they was ssssssssizzlin'
Many years later we found ourselves in Canada
Trying to save our marriage and perhaps catch a few fish
Whatever seemed easier
That night she fell asleep in my arms
Humming the tune to "Louie Louie'
Aah baby, We gotta go now.

We were standing
Standing by peaceful waters
Standing by peaceful waters

The dogs were barking as the cars were parking
The loan sharks were sharking the narcs were narcing
Practically everyone was there
In the parking lot by the forest preserve
The police had found two bodies
Nay, naked bodies
Their faces had been horribly disfigured by some sharp object
Saw it on the news on the TV news in a black and white video
You know what blood looks like in a black and white video?
Shadows, shadows that's exactly what it looks like
All the love we shared between her and me was slammed
Slammed up against the banks of Old Lake Marie, Marie

We were standing
Standing by peaceful waters
Standing by peaceful waters
Aah baby, we gotta go now

[/wpcol_1half] [wpcol_1half_end id="" class="" style=""]

Мы стояли
Стояли у тихой воды
Стояли у тихой воды

Много лет назад на границе Иллинойса с Висконсином
Жило племя индейцев
Они нашли двух детей в лесу
Двух белых девочек
Одну звали Элизабет
Она была из двух самой красивой
Другую же, слабенькую, звали Мари
Это племя никогда не видело белых девочек
Индейцы жили у двух озер-близнецов
Они назвали большое, красивое озеро - озером Элизабет
А маленькое, спрятанное далеко в лесу
всегда с тех пор называлось Озеро Мари

 
Мы стояли
Стояли у тихой воды
Стояли у тихой воды

Так получилось, много лет спустя я говорил с этой девушкой
Она стояла передо мной, позади неё плескалось озеро Мари
Ветер так удивительно играл её волосами
Четыре итальянские сосиски жарились на гриле
Ммм, как они шшшипели…
Много лет спустя мы оказались в Канаде,
Где пытались спасти наши отношения, и, быть может, словить несколько рыб
В зависимости от того, что удалось бы нам легче
Той ночью она заснула у меня на руках
Тихо напевая «Луи Луай»
О-о, милая, нам пора уходить

Мы стояли
Стояли у тихой воды
Стояли у тихой воды

Собаки лаяли, машины парковались
Ростовщики торговались, наркоманы кололись
Там были все
На остановке у лесного заповедника
Полиция нашла два трупа
Нет! Два обнаженных тела
Их лица были ужасно изуродованы каким-то острым предметом
Я видел это в новостях, по телевизору в новостях, по черному-белому телевизору
Вы когда-нибудь видели, как выглядит кровь на черно-белом телевизоре?
Тени, тени, - вот как она выглядит
Вся наша любовь, который мы делились друг с другом, вся наша любовь осталась там
Осталась там, на берегу озера Мари, Мари

 
Мы стояли
Стояли у тихой воды
Стояли у тихой воды
О-о, милая, нам пора уходить

[/wpcol_1half_end]

Lake Marie по праву заслуживает стать любимой у человека, который называет песни "своей религией". Приятно и необычно узнать, что даже легенды ищут ту музыку, близкую им по духу. Но о том, что это любимая песня Боба Дилана у Джона Прайна я узнал не сразу. И даже не сразу узнал "оу, бэйби" из припева, которое Дилан взял себе на вооружение в Long and Waisted Years.

Ведь правда, эта песня могла бы с легкостью пополнить репетуар Боба - в ней почти не приходится петь и даже нашлось место гармошке. Но всё-таки справедливо, что Lake Marie досталась именно Прайну - в ней так много сильных, иносказательных образов, и в то же время художественной ясности. Очень сильное, стремительное развитие и настоящая кульминация - с путаницей, болью, непониманием. Эти повторяющиеся слова в последнем куплете: "Два трупа...Нет! Два обнаженных тела", "видел в новостях, по телевизору в новостях, на черно-белом телевизоре", "тени, ТЕНИ!", "наша любовь осталась там, осталась", и, наконец, "у озера Мари, Мари!" (как будто Мари это ещё и имя девушки) - всё это создает впечатление глубокого переживания. Так и представляешь, как на воспоминания о тихой воде накатывают гром и молнии, разрывающие всё вокруг. Строчки о том времени, когда всё было спокойно, приобретают совсем горький и почти непереносимый смысл.

Кстати, в Висконсине действительно есть озера Элизабет и Мари. Когда Прайн был там проездом, ему кто-то рассказал о загадочных озерах. Джон решил поехать и посмотреть на них собственными глазами. Позже вместе с братом они посетили местную библиотеку, где и узнали старую легенду о двух подброшенных девочках и племени индейцев. Но все остальные события целиком вымышленные. По крайней мере, двойного убийства у озера Мари никогда было.

Хотя, если задуматься над тем, что подразумевается под смертью, под этим убийством - кто знает? Есть ли на земле место, где не разбивалось бы человеческое сердце? Где навсегда не отцветали бы мечты, не оставляла свой отпечаток жизнь? В те минуты воды были так спокойны, и жизнь, пожалуй, казалась им простой, и тем не менее - всё закончилось черно-белой картинкой с оттенками крови-теней.

Интересно объясняет песню сам Прайн: "Когда я закончил её писать, я был абсолютно доволен тем, что получилось. Думаю, мысль этой песни заключается в том, что если бы индейцы не назвали озера в честь белых девочек, вода так и оставалась бы всегда спокойной".

Ну и напоследок живое исполнение песни с замечательной импровизацией в конце:

После распада Buffalo Springfield, перемены в творчестве Нила Янга отображали, словно барометр, отношение подрастающего поколения к самому себе, выразили распад политического идеализма и даже стали олицетворением заката самой эры романтической юности. Уже в таких ранних балладах, как «Сахарная гора» (Sugar Mountain) и «Я ребенок» (I Am a Child), Янг в мягкой форме протестовал против пребывания в иллюзии вечной молодости, хотя его несколько детский голос подавал слушателям такую надежду. Боль встречи со взрослой реальностью, когда в нее так не хочется верить, легла в основу трёх первых сольных альбомов Янга, - трилогию, кульминацией которой стал After the Gold Rush – архетипный альбом сольного фолк-рок исполнителя, пишущего музыку на стыке десятилетий.

Пока в середине 60х Боб Дилан точил свое эклектическое, полное ярости и нравственных веяний времени копье, Янг готовился выразить с не уступающим правдоподобием свое чувство вины, сомнение и паранойю. Навязчивые и наивные идеи времени и юности постоянно преследовали его. Удивительно, но Янг получил статус суперзвезды как раз благодаря своему самому компромиссному альбому Harvest, в котором идеи After the Gold Rush приобрели мягкое воплощение. Но Янг справился с желанием играть музыку, так привлекавшую его новоявленную публику, и выпущенный два года спустя живой альбом Time Fades Away вернул его творчество на знакомую дорогу.

On The Beach – лучший альбом Янга со времен After the Gold Rush. Несмотря на то, он был записан в студии, его грубое и скромное звучание бодрит не хуже Дилановского Planet Waves. Большей частью спродюссированный в одиночку,  On The Beach может похвастаться прекрасно исполненной инструментальной частью. В записи участвовали такие музыканты, как гитарист Бен Кит (подпевающий Янгу на двух песнях), Расти Кишо (скрипка и слайд гитара в двух треках), и участники группы the Band Рик Данко (бас) и Левон Хельм (барабаны) на самой захватывающей песне альбома Revolution Blues.

Жёсткое звучание альбома – одно из основных составляющих его обаяния: эстетические и политические вопросы поставлены настолько серьезно, что не уделить им внимания невозможно. При помощи противоречивых персонажей Янг демонстрирует социальные и психологические полярности, олицетворяющие прогнилость Американской культуры. В двух шедеврах: Revolution Blues и  Ambulance Blues, Чарльз Мэнсон и Патрисия Херст, хотя они и не называются по имени, предстают символами апокалипсического хаоса, царящего в обществе. Уделив в этих песнях равное внимание как хищникам, так и жертам, Янг отважился сделать то, чего ни один другой известный белый рок-музыкант до него не делал (кроме Джона Леннона). - попытался охватить, представить, и даже помочь избавлению от чувства вины сошедшего с ума общества, без каких-либо объяснений или извинений.

See the Sky About To Rain

Walk On (выложена в самом начале поста) – это лаконичный отказ от фантазий шестидесятых. Песня вращается вокруг одной темы – горького осознания уходящего детства: «Рано или поздно всё это станет правдой / Идём» (Sooner or later it all gets real / Walk on). See the Sky About To Rain и The Turnstiles – чувственные, фантастические баллады, переполненные образами насилия,  морального разложения, смысл которых содержится в их названиях («Взгляни на небо: идет к дождю», «За турникеты») – каждое из них словно слоган, мантра, отпечаток на стене или граффити. Сильным, ужасающим образам Revolution Blues вторят не менее страшные образы Vampire Blues.

Две баллады, Motion Pictures и Ambulance Blues, Янг поет практически на октаву ниже обычного, и здесь же, впервые в своей карьере, он звучит высокомерно. Семиминутная заглавная песня On The Beach – это летаргическая, полная жалоб песня-медитация о том, почему нельзя оставаться в Лос-Анджелесе самому. Янг проникается состраданиям к самому себе – чем нарушает одно из табу рок-музыки. Хотя усталость Янга от цивилизации так же ощущается и в Motion Pictures, эта мелодичная песня одна на весь альбом содержит прямое послание любви.

Закрывающая альбом девятиминутаная песня Ambulance Blues прекрасно демонстрирует продюсерский талант Янга. Здесь он играет на гитаре и гармонике под аккомпанемент скрипки и суммирует своё музыкально-политическое прошлое, начиная с идеализма «времени былого фолка», и заканчивая собственными социальными травмами, среди которых Уотергейтский скандал  и история Патрисии Херст. «Все вы ссыте против ветра» тихо и не дружелюбно поет он нам (между прочим, эта строчка, “You're all just pissin' in the wind” – фраза продюсера Нила об игре музыкантов, работавших с Янгом в студии). Досталось на орехи и президенту Никсону, о котором Нил нередко отзывался не очень лестно. Считается, что следующие строчки относятся именно к нему:

«Я никогда не знал человека, способного столько врать. У него есть ложь для любой пары глаз. Как он помнит, с кем говорит? Надеюсь - это не я, надеюсь - это не ты»

(“I never knew a man could tell so many lies He had a different story for every set of eyes How can he remember who he's talkin' to 'Cause I know it ain't me And I hope it isn't you.”)

Своим призывом к пост-революционному и пост-психоделическому поколению молодых американцев, эпическое стенание Ambulance Blues являет собой такой же неопровержимый образец песенной поэзии, как и "Американская мелодия" (American Tune) Пола Симона и «Для каждого» (For Everyman) Джексона Брауна. Никто не сможет исполнить Ambulance Blues, только сам Янга.

On The Beach – это один из самых безысходных альбомов десятилетия, горькое свидетельство того, кто прошел сквозь огонь и решил вернуться обратно.

The Sands Of Time by Stephen Holden

Перевод с дополнениями: Highway61.ru

On The Beach

P.S. Можно было закончить этот переводческий труд фоткой Янга, на которой он стоит на берегу немного подняв плечи в привычном джинсовом облаченьи, но это ещё не все. Хотя сказано рецензентом BBC много, может быть, не сказано самого главного - этот альбом хочется растаскать по цитатам. Каждую песню. И при этом он вышел на компакт диске только в 2003 году, для чего фанатам пришлось подписать специальную петицию. Ниже несколько цитат:

"Мне нужна толпа людей, но я не могу видеть их изо дня в день",
"Я отправился дать интервью на радио, но оказался сам перед микрофоном",
"Мир вращается, надеюсь, он не отвернется",
"Хотя мои проблемы бессмысленны, от этого они не исчезают"
(из On The Beach),

"Хорошие времена приближаются, об этом говорят, куда-бы я не пошел. Хорошие времена приближаются, об этом говорят, куда-бы я не пошел. Хорошие времена приближаются, но они, бесспорно, приближаются медленно"
"я вампир, детка, высасывающий кровь из земли...я вампир, малышка, я продам тебя за двадцать баррелей"
(из Vampire Blues, выпад в сторону нефтяной индустрии),

"смотри на пасмурное небо - собирается дождь, разбитые облака и дождь, локомотив, тянущий вагон, свисток, гудящий в моей голове..."
(See the sky about to rain)

Сам альбом можно бесплатно послушать на яндекс.музыке: http://music.yandex.ru/#!/album/14370

[wpcol_1half id="" class="" style=""]

You walk into the room
With your pencil in your hand
You see somebody naked
And you say, "Who is that man ?"
You try so hard
But you don't understand
Just what you'll say
When you get home.

Because something is happening here
But you don't know what it is
Do you, Mister Jones ?

You raise up your head
And you ask, "Is this where it is ?"
And somebody points to you and says
"It's his"
And you says, "What's mine ?"
And somebody else says, "Where what is ?"
And you say, "Oh my God
Am I here all alone ?"

But something is happening here
But you don't know what it is
Do you, Mister Jones ?

You hand in your ticket
And you go watch the geek
Who immediately walks up to you
When he hears you speak
And says, "How does it feel
To be such a freak ?"
And you say, "Impossible"
As he hands you a bone.

And something is happening here
But you don't know what it is
Do you, Mister Jones ?

You have many contacts
Among the lumberjacks
To get you facts
When someone attacks your imagination
But nobody has any respect
Anyway they already expect you
To all give a check
To tax-deductible charity organizations.
You've been with the professors
And they've all liked your looks
With great lawyers you have
Discussed lepers and crooks
You've been through all of
F. Scott Fitzgerald's books
You're very well read
It's well known.

But something is happening here
And you don't know what it is
Do you, Mister Jones ?

Well, the sword swallower, he comes up to you
And then he kneels
He crosses himself
And then he clicks his high heels
And without further notice
He asks you how it feels
And he says, "Here is your throat back
Thanks for the loan".

And you know something is happening
But you don't know what it is
Do you, Mister Jones ?

Now you see this one-eyed midget
Shouting the word "NOW"
And you say, "For what reason ?"
And he says, "How ?"
And you say, "What does this mean ?"
And he screams back, "You're a cow
Give me some milk
Or else go home".

Because something is happening
But you don't know what it is
Do you, Mister Jones ?

Well, you walk into the room
Like a camel and then you frown
You put your eyes in your pocket
And your nose on the ground
There ought to be a law
Against you comin' around
You should be made
To wear earphones.

Cause something is happening
And you don't know what it is
Do you, Mister Jones ?

[/wpcol_1half] [wpcol_1half_end id="" class="" style=""]

Ты идешь в комнату
С карандашом в руке,
Ты видишь кого-то голого
И спрашиваешь «Кто это такой?»
Ты так пытаешься понять,
Но ты не можешь
Вот что ты скажешь
Когда придешь домой

Потому что что-то происходит,
Но ты не понимаешь что
Правда, Мистер Джонс?

Ты поднимаешь голову
И спрашиваешь, «здесь это здесь?»
И кто-то, обращаясь к тебе, говорит
«Это его»
И ты отвечаешь, «что мое?»
И кто-то другой говорит, «где же это - вот это?»
И ты говоришь, «О Боже, неужели я здесь один!?»

 
Потому что что-то происходит
Но ты не понимаешь что
Правда, Мистер Джонс?

В твоей руке билет
И ты идешь на концерт
Некто сразу же направляется к тебе,
Узнав тебя по голосу
И спрашивает: «Ну, каково быть таким фриком?»
И ты отвечаешь: «невозможно»
В то время как он вручает тебе кость

 
Потому что что-то происходит
Но ты не понимаешь что
Правда, Мистер Джонс?

У тебя много знакомых
Среди лесорубов
Чтобы всегда быть в курсе,
Если кто-нибудь критикует твое воображение
Но это никому не интересно
В любом случае они ждут что ты
Навестишь благотворительные заведения
Ты был у профессоров
И им понравился твой вид
С великими юристами
Ты обсудил прокаженных и плутов
Ты прочел все
Скота Фицджеральда книги
Ты очень начитан
Это общеизвестно

 
Потому что что-то происходит
Но ты не понимаешь что
Правда, Мистер Джонс?

Что же, глотатель мечей, он подходит к тебе
И падает на колени
Он крестится
И тогда щелкая высокими каблуками,
Без предупреждения
говорит, «Вот твоя глотка,
спасибо за одолжение!»

 
Потому что что-то происходит
Но ты не понимаешь что
Правда, Мистер Джонс?

А теперь ты видишь одноглазого карлика
Выкрикивающего слово «СЕЙЧАС»
И ты спрашиваешь, «а зачем?»
И он отвечает, «а как?»
И ты говоришь, «что это значит?»
На что он кричит в ответ: «ты, корова,
дай мне молока
Или отправляйся домой»

Потому что что-то происходит
Но ты не понимаешь что
Правда, Мистер Джонс?

Ты идешь в комнату
Как верблюд и тут же морщишь брови,
Смотришь в карман
И принюхиваешься
На тебя должны были бы наложить запрет
Нечего тебе везде ошиваться
Ты должен был бы
Пользоваться слуховым аппаратом

Потому что что-то происходит
Но ты не понимаешь что
Правда, Мистер Джонс?

[/wpcol_1half_end]

Да, Боб подготовил нам здесь действительно немало загадок: кто такой Мистер Джонс? Почему он ничего не понимает? Почему я ничего не понимаю? Что вообще происходит? Вы удивитесь, но существуют действительно правдоподобные трактовки. Да-да, эту и без смысла блестящую песню можно объяснить! Думаю, раз вы уже пришли за переводом, вы будете не прочь узнать, что же может быть здесь такого интересного скрыто. Итак, существует две самые распространенные версии. Одна из них проста, ясна и наивна, другая несколько изощренна и не рекомендуется к прочтению лицам не достигшим восемнадцатилетия. Начнем с простой (в надежде на то, что несовершеннолетние устанут читать до конца). В общем, Мистер Джонс - это журналист. Поэтому он "заходит в комнату с карандашом в руке" (в силу отсутствия айфонов, планшетов и прочих прелестных изобретений, журналистам приходилось целыми днями мусолить всем глаза своими карандашами и блокнотами) и, как всегда, ничего не может понять. Всем известно, каким было отношение Боба к журналистам, вполне очевидно, почему Мистер Джонс вообще ничего не понимает - ведь он и не старается, ему это, простите, и нафиг не надо! Что ему нужно - удачный репортаж. Поэтому вместо хиппи он видит всего лишь "кого-то голого", и на пути "домой" он только пытается "понять" что же он такое только что видел. Стоит так же учитывать, насколько в таком ключе эта песня может казаться протестной - пресса только то и делает, что развлекает людей, правда ей не нужна, отсюда и ехидный, изумительный рефрен: "Потому что что-то происходит, но ты не понимаешь что, правда...?". В этом можно увидеть как обвинение масс-медиа в слепоте, так и в непринятии очевидного (о чем Боб говорил ещё в своей легендарной "Times They Are A-changin"). А строчка о начитанности? Не те ли же книжники и фарисеи? Мистер Джонс, кто бы он ни был, не понимает контркультуры. В пользу вышесказанной трактовки можно привести речь Дилана, произнесенную им перед выступлением в Японии в марте 1986-го:

"Я написал эту песню в ответ всем тем, кто постоянно задает вопросы. Знаете ли - это просто утомляет. Тебе больше не хочется отвечать ни на какие вопросы. Мне кажется, жизнь человека говорит за себя, разве не так? Значит от случая к случаю тебе приходиться делать это - всякий раз ставить задающего вопросы на своё место...Так что это мой ответ тому, что случилось однажды в Англии. В году эдак 63--64. Но эта песня до сих пор в расходе. Люди всё ещё занимаются этим. Так что я продолжаю с ней выступать. Эта песня называется "Ballad Of A Thin Man".

Более того, существует даже версия, что в песне идет речь о настоящем журналисте. В 1975 году, Джефри Джонс  "разоблачил" самого себя в журнале Rolling Stone, описав случай, произошедший с ним в 1965 году, когда он пытался взять интервью у Дилана на ньюпортском фолк фестивале. Когда Боб и его окружение случайно попали на репортера в столовой отеля, Дилан с издевкой начал ему кричать: "Мистер Джонс! Все уже записали, Мистер Джонс?". Когда Билл Фланаган спросил в интеревью у Дилана в 1990 году, не относится ли эта песня к конкретному мистеру Джонсу, тот ответил, что "в то время было много Мистеров Джонсов.  Конечно их было несметное количество, раз их хватило на ту песню. Это было словно "О, Господи, да здесь же сотни Мистеров Джонсов!".

Фраза «ты, корова, дай мне молока или убирайся домой» очень похожа на ситуацию, когда главный редактор заставляет несчастных подопечных бегать в поисках сенсаций. К тому же на английском существует выражение "to milk the cow dry", имеющее значение "выжать всё до последней капли" (из какого-либо дела). К тому же кто кричит "СЕЙЧАС"? - одноглазый карлик. Довольно таки неплохой образ начальника.

Сюда же относятся и строки

"Ты прочел все
Скота Фицджеральда книги
Ты очень начитан
Это общеизвестно"

Для молодежи 60х Фицджеральд, писавший в 20-30е годы (ещё до рождения Боба), являлся чем-то уже слегка устаревшим. А вот люди старшего поколения, неспособные принять изменения, как раз обязательно должны были его читать.

В общем, с этой теорией всё понятно. Перейдем ко второй, к тому же она достаточно интересна. Распространенной является мысль, что эта песня о гомосексуалисте. Вы можете сейчас подумать - "как же о гомосексуалисте, если Боб сказал..." - да, действительно сказал. Но тогда сложно объяснить некоторые совпадения в тексте. Первым делом - тот же карандаш:

Ты идешь в комнату
С карандашом в руке,
Ты видишь кого-то голого
И спрашиваешь «Кто это такой?»

Ассоциации? Двигаемся дальше:

И кто-то, обращаясь к тебе, говорит
«Это его»
И ты отвечаешь, «что мое?»;

и

И спрашивает: «Ну, каково быть таким фриком?»
И ты отвечаешь: «невозможно»
В то время как он вручает тебе кость.

Здесь стоит кое-что объяснить. В оригинале последняя строчка звучит следующим образом "as he hands you a bone". To give a bone (дословно: давать кость) на жаргоне значит...думаю, вам стоило бы уже догадаться. Совпадение? Тогда как на счет следующих строчек: "У тебя много знакомых среди лесорубов" (на сленге, опять же, lumberjack - это мужеподобная, сварливая женщина; да и вообще - много знакомых среди лесорубов!?); "глотатель мечей" (ещё и щелкающий высокими каблуками); "ты, корова, дай мне молока или отправляйся домой!" (здесь должно быть понятно).

Стоит так же отметить, что геев на Нью-Йоркской андеграундной сцене было действительно предостаточно. Нет никаких сомнений в том, что они постоянно присутствовали в окружении Боба.

На этом, в общем, можно и закончить. Это однозначно не все версии, но как по мне достаточно и этого. По количеству фактов вторая явно проигрывает первой, но, тем не менее, имеет право на существование. Если у вас есть какие-то мысли, исправления - делитесь, пожалуйста. Хотя, что уж тут просить - всё равно вы никогда не оставляете комментариев

Потому что что-то происходит
Но ты не понимаешь что
Правда, Мистер Джонс?

%)

[wpcol_1half id="" class="" style=""]

I didn’t mean to treat you so bad
You shouldn’t take it so personal
I didn’t mean to make you so sad
You just happened to be there, that’s all
When I saw you say “goodbye” to your friend and smile
I thought that it was well understood
That you’d be comin’ back in a little while
I didn’t know that you were sayin’ “goodbye” for good

 
But, sooner or later, one of us must know
You just did what you’re supposed to do
Sooner or later, one of us must know
That I really did try to get close to you

I couldn’t see what you could show me
Your scarf had kept your mouth well hid
I couldn’t see how you could know me
But you said you knew me and I believed you did
When you whispered in my ear
And asked me if I was leavin’ with you or her
I didn’t realize just what I did hear
I didn’t realize how young you were

 
But, sooner or later, one of us must know
You just did what you’re supposed to do
Sooner or later, one of us must know
That I really did try to get close to you

I couldn’t see when it started snowin’
Your voice was all that I heard
I couldn’t see where we were goin’
But you said you knew an’ I took your word
And then you told me later, as I apologized
That you were just kiddin’ me, you weren’t really from the farm
An’ I told you, as you clawed out my eyes
That I never really meant to do you any harm

 
But, sooner or later, one of us must know
You just did what you’re supposed to do
Sooner or later, one of us must know
That I really did try to get close to you

[/wpcol_1half] [wpcol_1half_end id="" class="" style=""]

Я не хотел так нехорошо тебя обманывать
Ты не должна принимать это близко к сердцу
Я не хотел тебя так сильно огорчать
Так просто получилось и больше ничего
Когда я увидел, что ты, улыбаясь, прощаешься со своими друзьями
Мне казалось понятным
Что ты через некоторое время вернешься обратно
Я не знал, что ты прощаешься навсегда

Рано или поздно кому-то из нас станет ясно
Что ты сделала то, что должна была сделать
Рано или поздно кому-то из нас станет ясно
Что я действительно хотел стать тебе близким

Я не видел того, что ты могла показать мне
Шарф хорошо закрывал твой рот
Я не видел, каким ты могла знать меня
Но ты сказала, что знаешь меня, и я поверил, что это действительно так
Когда ты шептала мне на ухо
Ты спросила, уеду ли я с тобой или с ней
Я просто не понимал того, что слышал
Я не понимал, какой юной ты тогда была

Рано или поздно кому-то из нас станет ясно
Что ты сделала то, что должна была сделать
Рано или поздно кому-то из нас станет ясно
Что я действительно хотел стать тебе близким

Я не заметил когда начал падать снег
Твой голос был всем, что я слышал
Я не видел, куда мы идем
Но ты сказала, что знаешь, и я поверил тебе
И позже ты рассказала мне, когда я извинялся
Что ты просто шутила надо мной, ты не ушла далеко от фермы
И я сказал тебе, после того как ты пыталась выцарапать мне глаза
Что я действительно не желал причинить тебе вред

Рано или поздно кому-то из нас станет ясно
Что ты сделала то, что должна была сделать
Рано или поздно кому-то из нас станет ясно
Что я действительно хотел стать тебе близким

[/wpcol_1half_end]

Прекрасно всё, но на пике моего обожания этой песни больше всего я тащился по этому обалдейнешему пианино, подпрыгивающему и подскакивающему (простите за такой пьяный образ) перед, во время и после припева.

Кстати, что подразумевалось под "фермой", можно только догадываться. Одни говорят, что это об Эди Седжвик, т.к. именно её считают главной вдохновительницей альбома Blonde on Blonde. Но тогда кажется странным совпадение, что несколько раньше у Дилана уже была песня "Maggie's Farm". Да и в конце концов, в последней песни с альбома Blonde on Blonde имеются строки, уже точно обращенные к Саре (жене Дилана) - "Они хотели, что бы ты приняла вину на себя за всю ферму". А ещё фермой называли универ, в котором учился Боб... %)

Интерпретаций много, но если Вас раздражает эта неопределенность, советую остановится на том, что ферма - это просто место или круг людей той девушки, перед которой извиняется "рассказчик" в песне.

Как можно описать то, на что никогда не хватит слов? Что представляет из себя намного большее, чем слова, и даже попытки, по сути - тщетны? Чувствуешь себя перед лицом невыполнимой философской задачи, с которой человечество бьется уже всю свою историю - понять то, что выступает за рамки нашего понимания. Думаю, только так и можно - пытаться изо всех сил, и говорить, что слов на это не хватает. Вот и говорю же вам - описать словами гениальность этого альбома никто и никогда в полной мере не сможет. В нем сошлось одновременно многое - непосредственно музыка, слова, но ещё кое-что даже по-важнее - сама личность Боба. Ха! Представляю эмоции тех, кто больше всего ненавидит смыслы в музыке, слова, всё то, что стоит от музыки как будто в стороне. Скажу вам - никогда и ничего не могло стоять в стороне от неё полностью и никогда не будет. Есть момент записи, есть момент прослушивания - это так, но есть и большее. На записи ему 65 лет - и я не могу избавиться от этой мысли во время прослушивания.

Его голос звучит так, словно это голос влюбленного Фауста - гранит науки представляет из себя уже одни крохи, но тайна для него, как и для всех, навсегда остается тайной. Он пыхтит, скрипит и рычит, как не смазанный механизм, звучит одновременно как мудрец, и как самый безрассудно влюбленный подросток на свете. Здесь вся чувственность и вся любовь. Музыка прозрачна и чиста, как вода. И мелодии...Однажды я слушал этот альбом поздно вечером, практически ночью, я возвращался домой. И вдруг понял, что в этой музыке - бессмертие. Она до того красива, что нет сомнений, что её существование не может прекратиться, что каждое слово в этих песнях высечено на тех камнях, что никогда не исчезнут. Какая-то граничная стадия очарования красотой. И всё, что окунается в эти мелодии - становится таким же бесконечным. Удивительно! Все ждут чуда, а чем же это - не чудо? Слушая эту музыку я не только понимаю, что она бессмертна, я ощущаю, что даже я - бессмертен, и что боятся смерти не стоит. Она учит меня тому, в чем ни один человек, я думаю, не смог бы меня так убедить - жизнь бесконечна и мы бесконечны. Красота священна и должна быть такой. Во всём тайна и любовь.

Кто мог бы ещё так спеть? Как можно перепеть это так, чтобы это сохранить? Боб напевает какие-то строки, которые могут относиться к кому угодно и одновременно могут ни к кому и не относиться - они важны и не важны. Он действительно гнусавит, как никогда, и, Господи, это голос не девственной юной девочки, но звучит так, что я понимаю, какие чувства могло бы вызвать пение целого сонма ангелов. Столько чувства, столько горечи и столько радости - столько жизни. Видно цветы, видно запахи, видно темноту, видно свет, видно то, что видишь в своей жизни крайне редко. Секунды становятся бесконечными, вечность пролетает и останавливается, всё движется и всё стоит на месте, но всё приобретает смысл. И сколько спокойствия...

Утверждаю без сомнений: это один из самых лучших альбомов Боба Дилана. И это было записано не в сказочных 60-х, куда всё мечтают попасть больше, чем в Нарнию, а вот практически позавчера, можно даже сказать - сегодня.

Итак, к фактам...Дилан был и остается первым человеком на земном шаре, кому удалось попасть в чарты в таком солидном возрасте. Modern Times - это первый альбом, что прорвался на первое место в альбомных чартах США со времен "Desire". За первую неделю было продано свыше 191, 933 тысячи копий. К тому же альбом занял первое место в таких странах, как Канада, Австралия, Новая Зеландия, Ирландия, Дания, Норвегия, Швейцария, занял второе место в Германии, Австрии и Швеции. В Великобритании он занял 3 место место, ровно как и в Нидерландах. Во всём мире было продано больше 4 миллионов копий за первые 2 месяца продаж.

Интереснейший спор связан с мелодиями и текстами песен. Дело в том, что большинство из них как-то связаны с другими песнями - как старыми, так и новыми. Занимательно, что одним из поэтов, у которого Боб якобы "утянул" (как утверждают некоторые цензоры) строчки - это Овидий.
На английской википедии (и не только там, в сети множество материала на эту тему) можно встретить такие примеры:

[wpcol_1half id="" class="" style=""]

У Боба:
"every nook and corner had its tears"
(В доме любой уголок горя исполнен и слез)

"Some people got barely enough skin to cover their bones" (Некоторым едва хватает кожи, чтобы покрыть собственные кости)

"I cannot believe these things could fade from your mind" (Не могу поверить, что ты сможешь когда-нибудь это забыть)

[/wpcol_1half] [wpcol_1half_end id="" class="" style=""]

У Овидия:
"every nook and corner had its tears"
(В доме любой уголок горя исполнен и слез)

"there's barely enough skin to cover my bones."
(Мне едва ли хватает кожи, чтобы покрыть собственные кости)

"Can’t believe these things would ever fade from your mind" (Не могу поверить, что ты сможешь когда-нибудь это забыть)

[/wpcol_1half_end]

Вполне очевидно, что строчки или совпадают полностью, или не совпадают слегка - Боб взял их у Овидия нарочно, и это следует относить скорее к почитанию, нежели к плагиату. К тому же в открывающей альбом песне "Thunder On The Mountain" имеется прямое тому подтверждение в следующей строчке: "Я сидел и учил The Art of Love". "The Art of Love" - это английский перевод названия одного из самых известных сборников Овидия "Ars amatoria" - "Искусство любви".

Что касается "заимствования" мелодий, о чем я уже упоминал выше, то об этом тоже не стоит беспокоится. Боб прокомментировал это следующим образом:

"Вы должны понимать, что я не мелодист...Мои песни построены или на старых протестантских гимнах, или на песнях Carter Family, или на различных блюзовых вариациях. Получается, что я беру песню и просто проигрываю её в голове. Таким образом я медитирую. Множество людей смотрят на трещину в стене и медитируют, или считают овец или ангелов, или деньги, или что-нибудь ещё, и доказано, что это помогает им отдыхать. Я ничего такого не использую. Я медитирую песней. Например, в моей голове непрерывно может проигрываться песня Бола Нолана "Tumbling Tumbleweeds", пока я за рулем или разговариваю с кем-то, или сижу где-нибудь - что угодно. Люди будут думать, что они разговаривают со мной, а я им отвечаю, но это не так. Я слушаю песню в своей голове. В определенный момент слова могут измениться и я начну писать песню"

(В интервью газете Los Angeles Times, 4 апреля 2004 года)

Пит Сигер говорил, что Боб Дилан - это связующее звено между фолком и блюзом. Пит неоднократно рассуждал на тему развития фолка, упоминая своего друга Вуди Гатри, который однажды сказал ему "Этот парень украл это у меня, но я украл это у всех". Рэмблин Джек тоже высказывался подобным образом: "Дилан научился у меня тому, чему я научился у Вуди. Вуди не обучал меня. Он просто сказал "если ты хочешь чему-то научиться, просто укради это - этому я научился у Ледбелли".

Когда берешь всё это во внимание, то становится понятно, откуда то легкое чувство горечи, что возникает при прослушивании альбома. Ведь он называется Modern Times, что переводится "новые времена". Новые времена и старые времена. Мелодии 30х и 40х годов, поэзия прошлых веков. Хотя жизнь в своей изменчивости всегда та же, чувства все те же, бывает грустно осознавать, что с каждым днем ты потихонечку с ней расстаешься. А Боб здесь - молод душой как никогда. В звездных 60х, в той "жизни на краю", молодость была другой - и она имела свой трагический конец. Когда Боб чуть было не погиб в той мотоциклетной аварии, кажется, что он выжил, как-будто как раз из-за того, что в нем оставалось ещё слишком много таланта. Целый океан гениальности. А ведь казалось, что его судьба так и спешила к типичной развязки истории "рокера". Но здесь - он молод иначе. Чувства прозрачны и наивны. Здесь нет злой иронии, сарказма, да и вообще нет никакой злости - одна искренняя чувственность. И сколько же смысла приобретает это название "новые времена", когда даже сама обложка альбома - это фотография, сделанная в Нью Йорке в 1947-м году. Нет, всё таки его звучание пребывает там, где время теряет свои очертания, где часы лежат в самом тёмном и забытом чулане и тиканье их не услышишь, даже если изо всех сил зажмуришь глаза.

Самые прекрасные песни - это вечная "Spirit On The Water", легкая "When The Deal Goes Down" и очищающая "Workingman's Blues #2".

Для меня Modern Times - это самый трогательный альбом, что я когда-либо слышал в своей жизни. И если Господь не в смятении, но в порядке, я понимаю, почему точность Боба так сильно поражает здесь мой слух и мою душу. Если любишь дождь, то не можешь сказать, что какая-то из капель падает не так; если любишь осень, то видишь, что каждый листок находит своё место - с этой музыкой всё так же непреклонно и закономерно. Непреходящее звучание. Каждый звук там, где он должен быть. И здесь, опять же, дело не в секундных точностях - над таким гением время не властно.

Перевод песни "When the Deal Goes Down"

[wpcol_1half id="" class="" style=""]

In the still of the night, in the world's ancient light
Where wisdom grows up in strife
My bewildering brain, toils in vain
Through the darkness on the pathways of life
Each invisible prayer is like a cloud in the air
Tomorrow keeps turning around
We live and we die, we know not why
But I'll be with you when the deal goes down

 
We eat and we drink, we feel and we think
Far down the street we stray
I laugh and I cry and I'm haunted by
Things I never meant nor wished to say
The midnight rain follows the train
We all wear the same thorny crown
Soul to soul, our shadows roll
And I'll be with you when the deal goes down

 
Well, the moon gives light and it shines by night
When I scarcely feel the glow
We learn to live and then we forgive
Over the road we're bound to go
More frailer than the flowers, these precious hours
That keep us so tightly bound
You come to my eyes like a vision from the skies
And I'll be with you when the deal goes down

Well, I picked up a rose and it poked through my clothes
I followed the winding stream
I heard the deafening noise, I felt transient joys
I know they're not what they seem
In this earthly domain, full of disappointment and pain
You'll never see me frown
I owe my heart to you, and that's saying it's true
And I'll be with you when the deal goes down

[/wpcol_1half] [wpcol_1half_end id="" class="" style=""]

В ночной тишине, в древнем сиянии мира
Где мудрость прорастает борясь
Мои сбитые с толку мысли бьются в ловушке
Через темноту всех жизненных дорог.
Всякий невидимый молящийся - словно облачко в небе
Завтрашний день продолжает меняться
Мы живем и мы умираем, мы не знаем зачем
Но я буду с тобой, когда все мы выйдем из игры

Мы едим и пьем, мы чувствуем и мы думаем
Где-то по далеким улицам мы блуждаем одинокие
Я смеюсь и я плачу, я измучен вещами
которых мне никогда не хотелось ни делать, ни говорить.
Полночный дождь преследует поезд
Все мы носим одинаковый терновый венок
Душа к душе, наши тени вращаются вместе
И я буду с тобой, когда все мы выйдем из игры

Луна дает свет и он освещает ночь
Когда я едва ощущаю это свечение
Мы учимся жить, и потом - мы прощаем
На дороге, по которой нам предназначено идти
Цветы не так хрупки, как эти драгоценные минуты
Что делают нас такими близкими
Видение тебя приходит ко мне словно с небес
И я буду с тобой, когда все мы выйдем из игры

Я поднял розу и она прошла сквозь мою одежду
Я шел за извилистыми потоками
Я слышал оглушительный шум, я ощущал мимолетные наслаждения
Я знаю, они не такие, какими кажутся
на этой земле, полной разочарования и боли
Ты никогда не увидишь чтобы я хмурился
Я отдаю тебе своё сердце, что доказывает, что это - правда
И я буду с тобой, когда все мы выйдем из игры

[/wpcol_1half_end]

Bob Dylan - Modern Times скачать:
_http://yadi.sk/d/YZlqVaf22Hdmq
(скопировать ссылку и вставить в адресную строку)

В июле 2010-го этот альбом отметил свой 50-летний юбилей. Он считается одной из самых первых блюзовых пластинок записанных live - "Muddy Waters At Newport".

Среди фанатов блюза бытует мнение, что блюз звучит лучше всего тогда, когда его исполняют в живую. И время записи альбома приходится как раз на пик творчества Мадди. Он исполнил такие классические номера, как чикагский блюз "I've Got My Mojo Working", песню "Hoochie Coochie Man" (которую, как мне кажется, невозможно прожив жизнь не услышать) и
"Baby, Please Don’t Go".

Но не только для творчества одного Мадди этот альбом имел значение. Так случилось, что пластинка вышла в переломный момент музыкальной истории. В это время в Америки популярным был фолк - жанр, имеющий много общего с блюзом. Подобное движение происходило и в Англии - на пике популярности находился жанр скиффла.

Когда пластинка вышла в конце 60-го, многие более старые блюз музыканты 30-х и 40-х годов, не выступавших уже годами, были "вновь открыты" и представлены на этом концерте. Те английские парни, что позже станут известными как Beatles, Led Zeppelin, the Animals, the Rolling Stones, the Yardbirds только отмечали свои совершеннолетия. Они-то и заметят величие этой музыки, они окунутся в неё с головой, и ироничным образом вернут её позже, на родину в США, но уже в видоизмененном виде. Как говорят - "у блюза был ребенок и он назвал его рок-н-роллом".

Такие группы как Jimi Hendrix и AC/DC в последствии равнялись на этот альбом, когда ставили себе целью записать настоящий "хард-роковый" альбом.

Это выступление по праву считается легендарным, оно сделало известным не только Мадди Уотерса, но ещё и открыло чикагский блюз белым американцам.

Напоследок стоит заметить, что все песни на альбоме - каверы. Но когда речь идет о блюз музыке - это уже не столь важно. Огромнейшее значение здесь имеет энергетика. В качестве доказательства - парочка видео ниже.

Некоторые из песен были записаны такой легендарной личностью, как Вилли Диксон (основатель чикагского блюза). Песня Hoochie Coochie Man впервые была исполнена именно Мадди Уотерсом ещё в 1954 году.

Для тех, кому интересно, hoochie coochie - это сексуально-провокационный танец. А в Америке, к тому же, словом "hoochie" называют женщину легкого поведения. Т.к. этот танец исполнялся женщинами, следует считать, что Hoochie Coochie Man - это мужчина, который смотрит на них или заводила. В качестве альтернативы, если брать во внимание прямое значение слов hoochie coochie (goochie goochie), это мужчина, хм, "удовлетворившийся", т.к. "hootchie cootchie" значит "секс женщины", а значит "Hoochie Coochie Man" - это её любовник...так, что-то я увлекся :)

Видео, наконец!


http://www.youtube.com/watch?v=NV_ZhBcNiQQ

http://www.youtube.com/watch?v=FhTCYqJsfqs

Лучше слушать его всем альбомом сразу. Даже если Вы не фанатеете от блюза, я всё равно советовал бы рискнуть.



Скачать альбом Muddy Waters At Newport 1960:

_http://narod.ru/disk/42245604001.581ad41cc1b8164562221cafe2d45b99/Muddy%20Waters%20-%20At%20Newport%201960.rar.html

(скопировать ссылку и вставить в адресную строку)

[wpcol_1half id="" class="" style=""]

Sad Eyed Lady Of The Lowlands

With your mercury mouth in the missionary times
And your eyes like smoke and your prayers like rhymes
And your silver cross, and your voice like chimes
Oh, who do they think could bury you ?
With your pockets well protected at last
And your streetcar visions which you place on the grass
And your flesh like silk, And you face like glass
Who among them do they think could carry you ?
Sad-eyed lady of the lowlands
Where the sad-eyed prophet says that no man comes
My warehouse eyes, my Arabian drums
Should I put them by your gate
Oh, sad-eyed lady, should I wait ?

 
With your sheets like metal and your belt like lace
And your deck of cards missing the jack and the ace
And your basement clothes and your hollow face
Who among them can think he could outguess you ?
With your silhouette when the sunlight dims
Into your eyes where the moonlight swims
And your match-book songs and your gypsy hymns
Who among them would try to impress you ?
Sad-eyed lady of the lowlands
Where the sad-eyed prophet says that no man comes
My warehouse eyes, my Arabian drums
Should I put them by your gate
Oh, sad-eyed lady, should I wait ?

 
 
 
 
 
The kings of Tyrus with their convict list
Are waiting in line for their geranium kiss
And you wouldn't know it would happen like this
But who among them really wants just to kiss you ?
With your childhood flames on your midnight rug
And your Spanish manners, and your mother's drugs
And your cowboy mouth and your curfew plugs
Who among them do you think could resist you ?
Sad-eyed lady of the lowlands
Where the sad-eyed prophet says that no man comes
My warehouse eyes, my Arabian drums
Should I leave them by your gate
Oh, sad-eyed lady, should I wait?

 
 
 
 
Oh, the farmers and the businessmen they all did decide
To show you the dead angels that they used to hide
But why did they pick you to sympathize with their side ?
How could they ever mistake you ?
They wished you'd accepted the blame for the farm
But with the sea at your feet and the phony false alarm
And with the child of a hoodlum wrapped up in your arms
How could they ever, ever persuade you ?
Sad-eyed lady of the lowlands
Where the sad-eyed prophet says that no man comes
My warehouse eyes, my Arabian drums
Should I leave them by your gate
Oh, sad-eyed lady, should I wait?

 
With your sheet-metal memory of Cannery Row
And your magazine-husband who one day just had to go
And your gentleness now, which you just can't help but show
Who among them do you think would employ you ?
Now you stand with your thief, you're on his parole
With your holy medallion which your fingertips fold
And your saintlike face and your ghostlike soul
Who among them do you think could destroy you ?
Sad-eyed lady of the lowlands
Where the sad-eyed prophet says that no man comes
My warehouse eyes, my Arabian drums
Should I leave them by your gate
Oh, sad-eyed lady, should I wait ?

[/wpcol_1half] [wpcol_1half_end id="" class="" style=""]

Женщина долины с печальными глазами

Твой рот как живое серебро во дни миссионерства
И твои глаза как дым, и твои молитвы - поэмы
И твой серебряный крест, и твой звонкий голос
О, кто? Кто сумеет предать тебя забвению?
С твоими карманами, которые ты так бережешь
И твоими трамваями-видениями, что ты придаешь траве
И твоя плоть как шелк, и твоё лицо – как стекло
Кто из них, они думают, сможет вынести тебя?
Женщина долины с печальными глазами
Где не ступала нога человека, так говорил печальный пророк
Мои глаза-склады, мои арабские барабаны
Должен ли я бросить это у твоих ворот
О, или должен я ждать, женщина с печальными глазами?

С твоими простынями, словно металлическими, и твоим поясом кружевным
И твоей колодой карт, в которой не хватает валета, туза
И твои подвальные одежды, и твои впалые щеки
Кто из них думает, что сможет предугадать тебя?
С твоим силуэтом в солнечном свете
В твои глаза, где купается луна
И твои спичечные коробки-песни, и твои цыганские гимны
Кто из них попытается впечатлить тебя?
Женщина долины с печальными глазами
Где не ступала нога человека, так говорил печальный пророк
Мои глаза-склады, мои арабские барабаны
Должен ли я бросить это у твоих ворот
О, или должен я ждать, женщина с печальными глазами?

Все цари Тира с их списком преступников
Стоят в очереди за гераниевым поцелуем
А ты не знала, что будет так
Но кто из них по-настоящему хочет просто поцеловать тебя?
С твоей детской вспыльчивостью на коврике под покровом ночи
И твои испанские манеры, и лекарства твоей матери
И твой ковбойский рот, и твоей цепочкой на дверях
Кто из них, по твоему, сможет дать отпор тебе?
Женщина долины с печальными глазами
Где не ступала нога человека, так говорил печальный пророк
Мои глаза-склады, мои арабские барабаны
Должен ли я бросить это у твоих ворот
О, или должен я ждать, женщина с печальными глазами?

О, фермеры и бизнесмены решили
Показать тебе мертвых ангелов, которых они скрывали
Но зачем они пришли к тебе за сочувствием?
Как они могли так заблуждаться?
Они хотели, что бы ты приняла вину на себя за всю ферму
Но с морем у твоих ног, и ложной, обманчивой тревогой
И с ребенком бандита в твоих руках
Как вообще они смели преследовать тебя?
Женщина долины с печальными глазами
Где не ступала нога человека, так говорил печальный пророк
Мои глаза-склады, мои арабские барабаны
Должен ли я бросить это у твоих ворот, или должен я ждать, женщина с печальными глазами?

С твоей металлической памятью о Кэннери-Роу
И твоим мужем-журналом, который должен был уйти
И с твоей новой мягкостью, которой тебе не утаить
Кто из них, ты думаешь, сможет воспользоваться тобой?
Сейчас ты стоишь с этим вором, с которым вы заключены условно
И твоим святым медальоном, который ты держишь пальчиками рук
И твоим безгрешным лицом, и твоей призрачной душой
Кто из них, по-твоему, может уничтожить тебя?
Женщина долины с печальными глазами
Где не ступала нога человека, так говорил печальный пророк
Мои глаза-склады, мои арабские барабаны
Должен ли я бросить это у твоих ворот
О, или должен я ждать, женщина с печальными глазами?

[/wpcol_1half_end]

Некоторые факты:

Многие критики отметили сходство слов "Lowlands" (долины) с фамилией жены Дилана Сары - "Lownds"; биограф Боба Роберт Шелтон написал, что "Sad Eyed Lady" была "свадебной песней" посвященной Саре Лоундс, на которой Боб Дилан женился тремя месяцами раньше. Её отец был торговцем металлолома в Уилмингтоне, штат Делавэр, что совпадает со строчками "с твоими простынями, словно металлическими, и твоим поясом кружевным" и "с твоей металлической памятью о Кэннери-Роу". А так же со строчкой "И твоим мужем-журналом, который должен был уйти", которая может относиться к первому мужу Сары - журнальному фотографу.

В песне "Сара", написаной в 1975-м году, есть такие строки

"Не спать днями в отели Челси
Писать "женщину долины с печальными глазами" о тебе".

Когда Дилан сыграл песню Шелтону после записи в студии, он сказал: "это моя самая лучшая песня". Приблизительно в то же время Дилан сказал журналисту Жулю Зигелю о песне: "Вы только послушайте её! Это ведь древняя, карнавальаная, религиозная музыка!"

В 1969 году, Дилан рассказал редактору журнала Роллинг Стоунз Джену Виннеру как он писал песню: "Я просто сел за стол и начал писать...и меня унесло...Я начал писать и не мог остановиться. Спустя некоторое время я вообще забыл о чем писал, и попытался вернуться к началу".

Критик Энди Гил считает, что из-за того, что песня была записана где-то в часа 4 утра, она переняла тоже "ночное ощущение", которое можно обнаружить в песне "Visions of Johanna". Гил так же говорил, что "отмеренное изящество и величавый шаг" ритма характеризует настроение песни "и как похоронную процесию, и как свадебный марш одновременно ". Гил заметил, что хотя песня и располагает всё теми же загадочными образами, в ней нет и следа от шутливого нигилизма, которым отмеченна большая часть альбома. "В этот раз", - пишет Гил, - "всё очень серьезно".

Шон Вилентц отметил, что песни Дилана отдалились от тех дней, когда он задавал вопросы, на которые сам же и отвечал. Как в стихотворении Уильяма Блейка "Тигр", Дилан задает множество вопросов о "Женщине долины", но не на один из них не дает ответа.

Майкл Грей, изучающий творечество Дилана, выразил сравнительно противположное отношение к песне. В своей книге "Song & Dance Man III", Грей пишет о её образах: "Дилан...наворковал нам чепухи, очень привлекательной, конечно. Единственное, что объединяет её части - это механическое использование возвращения к припеву, и, таким образом, к теме песни...В конечном счете - это не полноценная песня, а несвязные кусочки, и только жидкий цемент бессодержательного припева и закономерность мелодии создают обратное впечатление".

Позже в примечаниях к этому отрывку Грей добавил: "Когда я прочитал свою оценку сейчас, я был просто сбит с толку тем, каким мелким снобом я был тогда...когда я снова послушал эту композицию Боба, всякое страстное, честное чувство, что я когда либо имел - вернулось ко мне. Десятилетия бедствий ушли, и я ощутил единение того самого лучшего что я из себя представляю с моей душой. Какими бы не были недостатки текста, сама по себе запись захватывает своей ни с чем не сравнимой всеобъемлимостью Дилана, своей мощностью связей - это настойщий шедевр".

Музыковед Вилфрид Меллер написал, что "Sad Eyed Lady" вместе с "Mr. Tambourine Man", "возможно самые мистически-затягивающие поп песни нашего времени". Меллерс так же утверждал, что Дилану удалось собрать в песне "Sad Eyed Lady" множество противоречий: "Сложно сказать...эта женщина - существо ли, мечта, или ночной кошмар; она за гранью добра и зла, как слово, вдруг слетевшее с уст, а так же простая, гипнотическая, почти простодушная мелодия вальса...здесь есть и наслаждение, и сожаление. Страным образом песня способна поглощать время. Хотя она якобы и длится около 10 минут, она находится в том мифологическом "давным давно, в одном королевстве...", где часы не тикают".

(переведено с англоязычной википедии)

Воистину необыкновенная песня. Она очаровывает голосом, прекраснейшим ритмом, бесконечно загадочными метафорами, которые откроются только тем, кто был по настоящему влюблен. Если представить, что тот, кем был тогда Дилан, влюбился - разве его "свадебная песня" могла бы звучать иначе? Она должна была быть именно такой: горькой только слегка, с этими горами песка, с этой пылью, остающейся после прослушивания на губах и в ушах, этой бурей чувств, этой загадочной дымкой, нежно скрывающей, но обнажающей самые откровенные чувства и желания.

Если наблюдать за развитием творчества Дилана с первых дней, то можно с легкостью заметить, что Дилан становился всё неистовее и гениальнее, и одному Богу известно, что из этого вышло бы, если бы после выхода альбома blonde on blonde (который, между прочим, и замыкает песня Sad Eyed Lady Of The Lowlands) он не попал в аварию и умерил свой творческий пыл.

 
Levon Helm - Kingfish



Когда слышишь такую веселую и живую песню как Kingfish – пройти мимо никак нельзя. Это похоже на что-нибудь такое, что вы обязательно как будто видели, как будто слышали, и вот оно наконец-то, вот оно - родное! И на альбоме практически все песни такие же энергичные. Хотя может и не все такие цепляющие, но всё равно достойные. А записал его очень известный музыкант, который в свое время прославился барабанщиком в группе «The Band» (о ней я обязательно напишу позже). Меня всегда удивляло, как какой-нибудь рингостар барабанщик или гитарист умудряется после великой славы музыканта в какой-нибудь культовой группе заполучить ещё больше славы выступая уже в роли вокалиста.
 
Также хочется отметить кавер на песню Билли Тейлора «I Wish I Knew How It Would Feel To Be Free», о которой я писал некогда раньше.




Да, многие избегают таких слов, но если честно - я не вижу причин утаивать своё восхищение. На момент этой записи Левону 69 лет, и к тому же двумя годами раньше он пережил рак горла. Его голос изменился, но вы только послушайте – он кричит о свободе! Господи, сколько видишь каждый день одубевших 20 летних чурбанов даже не нюхавших свободы, даже не подозревающих о том, какой это дар, ничего не о ней знающих  и не представляющих, какие она может иметь формы. Ведь всё равно, болят ли у него кости, любит ли он жизнь, счастлив ли он – мне больше не нужно знать, кроме этой песни, и она говорит – он, Левон Хельм, действительно живой.

Напоследок хочу отметить песню «You Can't Lose What You Never Had».

«Была у меня милая маленькая девчонка, я потерял свою детку, но, слушай, это не так уж и плохо
Была у меня милая маленькая девчонка, я потерял свою детку, но, слушай, это не так уж и плохо
Ты не можешь тратить то, чего у тебя нет
Ты не можешь лишиться маленькой девчонки, какой у тебя никогда и не было»
 
Между прочим - это тоже кавер, оригинал же принадлежит Мадди Уотерсу. На видео которое я прилагаю ниже он просто потрясает своей харизмой.

http://www.youtube.com/watch?v=HgHQalqG6E8


Хотя на фоне предыдущих комплиментов этот будет выглядеть уже как минимум блекло, я думаю, что это всё таки достойно упоминания - этот альбом получил Грэмми в номинации "Лучший американский альбом".

Скачать альбом Levon Helm - Electric Dirt:
_http://narod.ru/disk/35664801001/Levon%20Helm%20-%20Electric%20Dirt%20%5B2009%5D.rar.html
Levon Helm - Electric Dirt download:
_http://depositfiles.com/files/1lai8zohi
Пароль/Password: highway61.ru
(скопировать ссылку и вставить в адресную строку)

Приятного прослушивания!

Первая и пока единственная попытка сделать рифмованный перевод.

Bob Dylan – Love Minus Zero/No Limit

[wpcol_1half id="" class="" style=""]

My love she speaks like silence
Without ideals or violence
She doesn’t have to say she’s faithful
Yet she’s true, like ice, like fire
People carry roses
Make promises by the hours
My love she laughs like the flowers
Valentines can’t buy her

In the dime stores and bus stations
People talk of situations
Read books, repeat quotations
Draw conclusions on the wall
Some speak of the future
My love she speaks softly
She knows there’s no success like failure
And that failure’s no success at all

The cloak and dagger dangles
Madams light the candles
In ceremonies of the horsemen
Even the pawn must hold a grudge
Statues made of matchsticks
Crumble into one another
My love winks, she does not bother
She knows too much to argue or to judge

The bridge at midnight trembles
The country doctor rambles
Bankers’ nieces seek perfection
Expecting all the gifts that wise men bring
The wind howls like a hammer
The night blows cold and rainy
My love she’s like some raven
At my window with a broken wing

[/wpcol_1half] [wpcol_1half_end id="" class="" style=""]

Моя любовь, она говорит молчанием
Без идеалов или применений силы
Без обязательств докучать признанием
Лед или огонь в ней правдой живы
А люди несут розы,
И делают обещания часами
Моя любовь, она смеется всё цветами
Влюбленным же такого не купить

В магазинчиках и на остановках
Люди толкуют о делах
Читают книги, повторяют цитаты
На стене сохраняя выводы в веках
Некоторые говорят о будущем
Моя любовь, она говорит аккуратно
Она знает, что нет большего успеха, чем неудача
И что неудача это всегда неприятно

Шпионскими романами в соблазнах,
Дамы зажигают свечи
И в церемониях конюшни
Даже пешка изливает злые речи
Статуи из хвороста снопов
Дробятся от прикосновений
Моя любовь легка, она без тягостных сомнений
Слишком умна для споров или злых суждений

Мост полночь устрашает
Сельский доктор всё блуждает
Племянницы банкиров ищут идеал
Ожидая подарки, что умник обещает
Ветер молотом гудит
Ночь поливает нас дождем
Моя любовь, она как ворон
У окна с поломанным крылом

[/wpcol_1half_end]
А вот и живая запись, на которой присутствует Донован:

Talkin' World War III Blues

Some time ago a crazy dream came to me
I dreamt I was walkin’ into World War Three
I went to the doctor the very next day
To see what kinda words he could say
He said it was a bad dream
I wouldn’t worry ’bout it none, though
They were my own dreams and they’re only in my head

I said, “Hold it, Doc, a World War passed through my brain”
He said, “Nurse, get your pad, this boy’s insane”
He grabbed my arm, I said, “Ouch!”
As I landed on the psychiatric couch
He said, “Tell me about it”

 
Well, the whole thing started at 3 o’clock fast
It was all over by quarter past
I was down in the sewer with some little lover
When I peeked out from a manhole cover
Wondering who turned the lights on

 
Well, I got up and walked around
And up and down the lonesome town
I stood a-wondering which way to go
I lit a cigarette on a parking meter and walked on down the road
It was a normal day

Well, I rung the fallout shelter bell
And I leaned my head and I gave a yell
“Give me a string bean, I’m a hungry man”
A shotgun fired and away I ran
I don’t blame them too much though, I know I look funny

Down at the corner by a hot-dog stand
I seen a man
I said, “Howdy friend, I guess there’s just us two”
He screamed a bit and away he flew
Thought I was a Communist

 
Well, I spied a girl and before she could leave
“Let’s go and play Adam and Eve”
I took her by the hand and my heart it was thumpin’
When she said, “Hey man, you crazy or sumpin’
You see what happened last time they started”

 
 
 
 
Well, I seen a Cadillac window uptown
And there was nobody aroun’
I got into the driver’s seat
And I drove down 42nd Street
In my Cadillac. Good car to drive after a war

 
Well, I remember seein’ some ad
So I turned on my Conelrad
But I didn’t pay my Con Ed bill
So the radio didn’t work so well
Turned on my record player—
It was Rock-a-day Johnny singin’, “Tell Your Ma, Tell Your Pa
Our Love’s A-gonna Grow Ooh-wah, Ooh-wah”

I was feelin’ kinda lonesome and blue
I needed somebody to talk to
So I called up the operator of time
Just to hear a voice of some kind
“When you hear the beep it will be three o’clock”
She said that for over an hour
And I hung up

 
Well, the doctor interrupted me just about then
Sayin’, “Hey I’ve been havin’ the same old dreams
But mine was a little different you see
I dreamt that the only person left after the war was me
I didn’t see you around”

 
Well, now time passed and now it seems
Everybody’s having them dreams
Everybody sees themselves
Walkin’ around with no one else
Half of the people can be part right all of the time
Some of the people can be all right part of the time
But all of the people can’t be all right all of the time
I think Abraham Lincoln said that
“I’ll let you be in my dreams if I can be in yours”
I said that

[/wpcol_1half] [wpcol_1half_end id="" class="" style=""]

Блюз «Разговор о третьей мировой войне»

Как-то мне приснился сумасшедший сон
Снилось, что на улице третья мировая
На следующий день я пошел к доктору
Посмотреть, что он мне на это скажет
Он сказал, что это плохой сон
Но я всё равно не буду об этом волноваться
Это были только мои сны и только в моей голове

Я сказал, «хватит, Док, третья мировая прошла в моей голове»
Он сказал, «Сестра, несите подушку, этот парень не в себе»
Он схватил мою руку, я крикнул «ай!»
Как только я лег на ложе психиатра
Он сказал: «расскажите мне об этом»

Что ж, всё началось в три часа
Уже было минут 15 четвертого
Я был внизу, в канализационной трубе с каким-то дружком
Когда я вылез из люка
Удивился, кто вокруг включил свет?

Что ж, я встал и прошелся вокруг
Вверх и вниз по одинокому городу
Я встал, размышляя, куда же пойти
Зажег сигарету на горящей автостоянке и пошел вниз по дороге
Это был обычный день

Что ж, я позвонил в колокол противорадиационного убежища
Наклонил голову и крикнул:
Дайте мне бобов, я голоден!»
Выстрелили из ружья, и я убежал
Не вините их сильно, я знаю, что выгляжу смешно

На углу у лавки с хот-догом
Я увидел мужчину
Я сказал, «Здорово, друг! Кажется здесь нас только двое»
Он тихо вскрикнул и улетел
Подумал, что я коммунист

Что ж, я выследил девушку, и пока она не ушла, предложил
«Пошли, поиграем в Адама и Еву»
Я взял её за руку и почувствовал как моё сердце бьется
Тогда она сказала, «эй, мужик, ты сумасшедший или как,
вспомни, что произошло в прошлый раз»

Что ж, я увидел кадиллак в спальных кварталах
Никого вокруг не было
Я сел за руль
И проехался по 42-ой улице
В моем кадиллаке. Хорошая машина, что бы ездить после войны

Вспомнил, я видел какое-то объявление
И я включил свой Конелрад*
Но я не платил по счетам
Поэтому радио работало не важно
Тогда я включил проигрыватель
Это был Рок-э-дэй Джонни**,  с песней, «Скажи своей маме, скажи своему папе,
наша любовь будет расти да-да-да»

Мне было одиноко и грустно
Так хотелось с кем-нибудь поговорить
Поэтому я позвонил оператору
Что бы услышать хоть чей-нибудь голос
«Когда услышите гудок - значит, наступило три часа»
Она повторяла это где-то час
И я повесил трубку

Что ж, на этом месте меня остановил доктор
Со словами, «эй, у меня были такие же сны
Но мои были немножко другие, понимаешь
Мне снилось, что единственным человеком, оставшимся после войны – был я.
Вас там не было»

Что ж, время прошло и сейчас, кажется,
у всех есть свои сны
Все видят себя
Гуляющих повсюду в одиночестве
«часть людей может быть частично в порядке всё время
Некоторые люди могу быть в полном порядке некоторое время
Но все люди не могу быть в порядке всё время»***
Кажется, Авраам Линкольн сказал это
«Я позволю тебе быть в моих снах, если я смогу быть в твоих»
А это уже я сказал
[/wpcol_1half_end]

*CONELRAD - устройство времен холодной войны, для своевременного предупреждения о бомбардировке.
**Рок-э-дэй Джонни - существовал такой артист в 60-х
***Последнее высказывание Боб использовал намеренно неверно, вот оригинал:
"you can fool some of the people all of the time and all of the people some of the time but you can't fool all of the people all of the time"
что в переводе - "ты можешь дурить некоторых людей всё время и всех людей некоторое время, но ты не можешь дурить всех всё время"

Тематически эта песня так же затрагивает события связанные с карибским кризисом, как и песня A Hard Rain’s A-Gonna Fall, с тем лишь различием, что она является сатирой и исполняется в стиле белого блюза. Это было практически полной импровизацией - при записи альбома "The Freewheelin' Bob Dylan", на последней сессии, Боб с четвертой попытки записал этот трек.

Под словами "Удивился, кто вокруг включил свет?" можно подразумевать ядерный взрыв, что в свое время являлось очень возможным развитием карибского кризиса. Множество людей тогда строили бункеры и готовились к третьей мировой.

"Я всего лишь работал над песнями для следующего рок альбома, и подумал, что то, что всегда больше всего занимало студийное время - это именно написание песен. Обычно я просто забирался в студию без материала, или с материалом, который нужно было дописывать. Я записывался где-то месяц - выходила парочка песен, потом я дописывал ещё несколько и записывал их ещё месяц - такая работа была не очень эффективной. Так что в этот раз я взял небольшой четырех-кассетный магнитофон Teac,  и решил, что запишу эти песни сам, и уж если они будут звучать хорошо только со мной - я покажу их группе. Я мог петь и играть на гитаре, и были ещё два номера с которыми нужно было сделать ещё кое-что - вроде многоканальной записи и гармоний. Предполагалось, что это будет демо. Затем у меня появился небольшой Эхолепс с которым я мог делать микширование. И эти записи, в результате, стали альбомом. Странно, что что этим всё и закончилось, так как я повсюду таскал кассету с этими песнями несколько недель. Наконец, мы поняли - "Ох, так это же готовый альбом". С технической точки зрения было сложно перенести это на диск. Песни очень странно переписывались -  было проблематично снять большое количество дисторшена считывающей иглой - был риск, что затея не увенчается успехом. Нам чуть ли не пришлось выпустить альбома на кассете." Брюс Спрингстин, интервью журналу Роллинг Стоунз, 1984г.

Сейчас это кажется очевидным каждому второму, что иногда демо записи звучат лучше, чем следующая за ними студийная запись. Но Брюс Спрингстин был первым, кто смог добиться при этом такого успеха, такой известности, первым, кто смог записать действительно гениальный альбом таким простым способом.

Обложкой и атмосферой этот альбом напоминает артхаусное кино. Как было ловко подмечено в одной рецензии на англоязычном форуме:  "здесь всегда час до рассвета". И кстати, как оказалось - такое восприятие нельзя считать совсем случайным. Заглавная песня "Nebraska", рассказывает ту же историю, что и культовый фильм Терренса Малика "Пустоши" - историю 19-летнего убийцы Чарльза Старквезера и его 14-летней подружки Кэрил Фьюгейт, убивших 11 человек в Небраске и Вайоминге (кстати, названием фильма "Badlands", случайно пересекается с названием другой известной песни Спрингстина). Фильм я тоже с удовольствием рекомендую к просмотру.

В действительности, Спрингстин был вдохновлен написать эту песню как раз после просмотра фильма, который тогда показывали по телевидению. Начало песни - портрет девушки, танцующей на газоне - цитирование первых его кадров. Брюсу захотелось исследовать природу преступлений Старквезера, он даже беседовал с Нинет Бивер, написавшей книгу об убийствах. Несмотря на исследование, при записи песни Спрингстин не передал всего, что узнал об этом деле. Например, Старквезер не говорил, что совершал убийства из-за "мерзенности этого мира". И к тому же известно, что он убил 11 человек, а не 10, как это указано в песне. Но как бы там ни было, некоторые моменты в точности отображают исторические события. В песне рассказчик надеется, что его "милая девочка будет сидеть у него на коленях". Так же было и в действительности - Старквезер сделал всё, что было возможно, чтобы Фьюгейт сидела рядом с ним в момент смертной казни (хотя всё равно Фьюгейт на это не пошла). В письме из тюрьмы своим родителям, Старквезер написал "Но папа, я не очень сожалею о том, что совершил, потому что впервые я и Кэрил немного повеселились". Такое же признание можно услышать и в песне...
Ну что-ж, пора бы уже её показать:



Перевод песни

Bruce Springsteen - Nebraska

[wpcol_1half id="" class="" style=""]

I saw her standin on her front lawn just twirlin her baton
Me and her went for a ride sir and ten innocent people died
From the town of lincoln nebraska with a sawed-off .410 on my lap
Through to the badlands of wyoming I killed everything in my path
I can't say that Im sorry for the things that we done
At least for a little while sir me and her we had us some fun
The jury brought in a guilty verdict and the judge he sentenced me to death
Midnight in a prison storeroom with leather straps across my chest
Sheriff when the man pulls that switch sir and snaps my poor neck back
You make sure my pretty baby is sittin right there on my lap
They declared me unfit to live said into that great void my sould
Be hurled
They wanted to know why I did what I did
Well sir I guess there's just a meanness in this world

[/wpcol_1half] [wpcol_1half_end id="" class="" style=""]

Я видел, как она кружилась с палочкой в руках на газоне
Мы решили прокатиться и 10 невинных люди погибли
Из города Линкольна, штат Небраска, с дробовиком на коленях
Мы проехали через пустоши Вайоминга и я убил каждого на своем пути
Я не могу сказать, что сожалею о том, что мы сделали
По крайней мере, сэр, я и она немного повеселились
Присяжные вынесли свой обвинительный вердикт и судья приговорил меня к смертной казни
Ночь в тюремной клетке с кожаными поясами на груди
Шериф, когда они нажмут на кнопку, и когда обхватят мне шею
Моя милая девочка должна сидеть у меня на коленях
Они объявили, что я не достоин жизни, сказали, что моя душа отправится в великое никуда
Они хотели знать, зачем я сделал то, что сделал
Что-ж, сэр, я думаю мир - это мерзкое место

[/wpcol_1half_end]

Эта песня задает тон всему альбому. Последующие треки так же будут рассказывать историю преступных, отчаянных личностей, и тех, кто их любил.

В целом, этот альбом получил теплые отзывы критиков.  А некоторыми так и вообще признается вершинной творчества музыканта. В 1989 году, журнал Роллинг Стоунз поместил альбом на 43 место в сотне лучших альбом 80-х годов, а в 2003 поместил его на 224 место в общем рейтинге лучших альбомов. Пичворк медиа поместило альбом на 60 место среди лучших альбомов 80-х. А вот Q magazine, поместил альбом на 13 место, среди 40 лучших представителей десятилетия.

В 1983 году Джонни Кэш выпустил альбом под названием "Johnny 99" содержащий 2 кавера - на одноименную песню и на "Highway Patrolman". В 1986 кавер на песню "My Father's House" исполнила Эммилу Харрис (альбом Thirteen). К тому же, в 2000-ом году Кэш выпустил альбом "Badlands - A Tribute to Bruce Springsteen's Nebraska", на котором множество таких известных групп и исполнителей, как Лос Лобос, Диана Картер, Бен Харпер, Ханк Вильямс III и др. исполнили  композиции с "небраски".

Фанаты творчества Спрингстина всё ждут, когда же наконец их кумир запишет вариант с электрогитарами, и даже некоторое время ждали альбом под названием "Electric Nebraska" - но пока этого так и не произошло, и в ближайшее время, как видно, этого и не случится. Наверное, это к лучшему.

Приятного прослушивания!

"DS-12" - робот нового поколения.
Запись раздела "дневник". Найдено по запросу "пустоши"
...
Модельная запись 5, лог #23
Утро [08:10:46] понедельника (12/09/2142)

НАЧАЛО ЗАПИСИ. Ох, Господи! Сегодня мне явилось вдохновение. Не каждый день такое бывает. Не знаю даже за что оно мне. В этот раз несмотря на плохую погоду мне удалось его удачно сохранить. Ненавижу когда барахлят приемники, но в этот раз мне не на что жаловаться. Хотя флеш несколько раз подвисал мне удалось его удачно распознать. Завтра посмотрю что из этого выйдет. Пока пора на работу. ЗАПИСЬ СОХРАНЕНА.[08:10:52]

Модельная запись 6, лог #23
Вечер [21:45:01] понедельника (12/09/2142)

НАЧАЛО ЗАПИСИ. Всё паршиво. Я ненавижу всех. Ненавижу себя. Каждый свой проводок. Каждую микросхему и чип. Ненавижу свою идиотскую батарею. И больше всего ненавижу того, кто записал мою операционную систему. Ну неужели нельзя было сделать меня хоть немного решительнее? Если бы я вовремя ездил на курсы повышения квалификации и апгрейда, я бы не корячился на этой работе. Это унизительно! Для таких моделей как я существуют лучшие условия. Разве они не понимают, что я так совсем отсырею. Я ничтожен. И только я в этом виноват. Всё, настроение ни к черту.  ЗАПИСЬ СОХРАНЕНА.[21:46:12]

Модельная запись 7, лог #23
Утро [08:15:17] вторника (13/09/2142)

НАЧАЛО ЗАПИСИ. Опять я не выспался и батарея на пределе. Иногда мне кажется, что я просто не включусь. Внутри всё отсырело. Я ничтожен. Но я имею силу ненавидеть их всех. Проклятье. То, что я ненавижу людей не нуждается в объяснениях. Но почему я ненавижу своих братьев? Потому что они ничем не лучше людей? Меня тошнит от всех...[пауза, добавлено спустя 1 минут 12 секунд]...хмарь на душе...[пауза, добавлено спустя 37 минут 00 секунд]...вдохновение всё таки пропало. Мой жалкий флеш не в силах больше выносить таких озарений. Всё, медленно превращаюсь в овощ. ЗАПИСЬ СОХРАНЕНА.[08:20:12]

Модельная запись 8, лог #23
Обед [12:13:17] вторника (13/09/2142)

НАЧАЛО ЗАПИСИ. Небольшая дефрагментация освежила меня. У меня даже появилась идея. Жалкая идея, конечно, достойная хозяина. Идея такова: хотя все считают, что это постыдный пережиток прошлого, я решил послушать музыку дедовским способом (благо в моей модели ещё сохранены отверстия для такого эксперимента). Стыдно говорить, но я рискну послушать музыку ушами. Конечно, мне будет трудно найти что-нибудь такое, что не вошло в мою стандартную базу данных. Но я уже запустил углубленный поиск по интернету. Последний раз я слушал музыку ушами 12 лет назад. И то не по собственной воли - это требовалось, чтобы принять решение относительно полноты моей комплектации при принятии меня на работу. Обычно я, как и все, предпочитаю цифровое усваивание музыки. Всё таки это изрядно экономит время. Да и что говорить если даже люди уже давно перестали слушать её ушами. Eine kleine пережиток прошлого. Ну что-ж, посмотрим...[пауза, добавлено спустя 1 час 15 минут 37 секунд]...нашлось. Я едва верю, что это будет интересно. Набор из 10 песен под названием Darkness on the Edge of Town. К сожалению, автор человек. Имя: Bruce Springsteen. Но придется попробовать. Я ведь дал себе слово. ЗАПИСЬ СОХРАНЕНА.

Модельная запись 9, лог #23
Вечер [21:17:17] вторника (13/09/2142)

НАЧАЛО ЗАПИСИ. Набор прослушан 12 раз. В общем ничего примечательного, но в силу незапрограммированных причин я несколько раз прослушал номер 1 ("Badlans") на повторе. Пока отключаюсь, заряд почти на нуле. Спокойной ночи, дневник. ЗАПИСЬ СОХРАНЕНА.

Модельная запись 10, лог #23
Ночь [01:00:41] со вторника на среду (14/09/2142)

НАЧАЛО ЗАПИСИ. Произошло экстренное включение. Я немного испугался. Просканировал все накопители и приборы - проблем не обнаружено. Кроме батареи, конечно, и того, что я весь охлял за последний десяток лет...(давненько я не использовал троеточия). Ну всё, надеюсь это был просто сбой. ЗАПИСЬ СОХРАНЕНА.

Модельная запись 11, лог #24
Утро [09:12:43] среды (14/09/2142)

НАЧАЛО ЗАПИСИ. Любимый дневник! Прошу извинения за то, что выхожу на связь вовремя перевозки. Но только что я ощутил что-то незабываемое! Слушай меня! Мне только что было прекрасно. Любимый дневник, надеюсь каждый байт сейчас надежно сохраняется в тебе. Я никогда не хочу забыть эти мгновения. Так, сейчас пор.. ЭКСТРЕННОЕ СОХРАНЕНИЕ.

Модельная запись 12, лог #24
Утро [11:12:43] среды (14/09/2142)

НАЧАЛО ЗАПИСИ. УРА! Я уволился, мой милый дневник, наконец-то я свободен! Я свободен от этой пустоши! Как они все пялились на меня! Как удивлялись. Они-то думали уже можно списать меня на металлом. Что можно разобрать меня на части и отправить на переплавку. Они всё ждали когда я заглохну. Как же мне хорошо теперь. Хочу записать это, пока не поздно: во время перевозки я как обычно направил камеру в окно и сканировал местность. С виду ничего примечательного. Но вдруг я ощутил как по мне прошел необыкновенный заряд энергии. Честное слово - я чуть не запищал всеми динамиками. Это был самый сильный заряд в моей жизни. Я никогда поверю. Но я никогда и не забуду. Это была музыка. Она встряхнула все мои винтики, обновила батарею, прочистила каждый кулер и вытрусила из меня весь мусор. Господи, да этот Брюс Спрингстин вдруг прокричал всё то самое заветное, что я так долго жаждал услышать.  Он же пел это для меня. Да, для меня - жалкой, обрюзгшей консервы. Для меня - глупой кучи железа. Он вдохнул в меня жизнь. Я слушал номер 1 и оживал.. сейчас же поищу её перевод...[пауза, добавлено спустя 12 минут]...найдено!

Bruce Springsteen - Badlands (перевод)

[wpcol_1half id="" class="" style=""]
Lights out tonight,
Trouble in the heartland,
Got a head on collision,
Smashin' in my guts, man,
I'm caught in a cross fire,
That I don't understand,
But there's one thing I know for sure girl
I don't give a damn,
for the same old played out scenes,
Baby, I don't give a damn,
for just the in betweens,
Honey, I want the heart, I want the soul,
I want control right now
You better listen to me baby
Talk about a dream,
try to make it real
You wake up in the night,
with a fear so real,
Spend your life waiting,
for a moment that just don't come,
Well, don't waste your time waiting,

Badlands, you gotta live it everyday,
Let the broken hearts stand
As the price you've gotta pay,
We'll keep pushin' till it's understood,
and these badlands start treating us good.

Workin' in the fields
till you get your back burned,
Workin' 'neath the wheel
till you get your facts learned,
Baby, I got my facts
learned real good right now,
You better get it straight darling
Poor man wanna be rich,
rich man wanna be king,
And a king ain't satisfied,
till he rules everything,
I wanna go out tonight,
I wanna find out what I got

I believe in the love that you gave me,
I believe in the faith that can save me,
I believe in the hope and I pray, that someday it may raise me,
Above these badlands

Badlands, you gotta live it everyday,
Let the broken hearts stand
As the price you've gotta pay,
We'll keep pushin' till it's understood,
and these badlands start treating us good.

For the ones who had a notion,
A notion deep inside,
That it ain't no sin to be glad you're alive
I wanna find one face that ain't looking through me
I wanna find one place,
I wanna spit in the face of these badlands

Badlands, you gotta live it everyday,
Let the broken hearts stand
As the price you've gotta pay,
We'll keep pushin' till it's understood,
and these badlands start treating us good.
Badlands whoa whoa whoa whoa (repeat)[/wpcol_1half] [wpcol_1half_end id="" class="" style=""]Зажгите огни
Есть большая проблема
Я наткнулся на противоречие
Которое разворотило мне все кишки
Я попал под перекрестный огонь
Которого я не принимаю
Но есть кое-что, что я точно знаю
Мне плевать
На одни и те же замусоленные сценарии
Детка, меня не интересуют полумеры
Родная, мне нужно само сердце, мне нужна сама душа
Я хочу руководить прямо сейчас
Ты бы лучше послушала меня
Говорить о мечтах
Пытаться воплотить их в реальность
Ты просыпаешься ночью
С таким реальным страхом
Проводишь свою жизнь в ожидании дня
который никогда не настанет
Так что-ж, не трать свое время понапрасну

Пустоши, ты должен проживать их каждый день
Позволь же разбитым сердцам взыграть
С той ценой, которую ты должен заплатить
Мы будем пробиваться пока не добьемся своего
и эти пустоши станут нам лучшим домом

Работаешь в полях
До тех пор, пока твоя спина не горит
Работаешь под колесами
Пока ни поймешь, до чего ты дожил
Детка, я уже о себе это понял
Понимаю всё совершенно прекрасно уже сейчас
Лучше бы и тебе задуматься
Бедняк хочет стать богачем,
Богач хочет стать королем
И король не удовлетворится
Пока не подчинит себе всё
Я хочу уйти сегодня вечером
Хочу понять, на что я способен

Но я верю в любовь, что ты дала мне
Я верю в веру, что спасет меня
Я верю в надежду, и я молюсь, что однажды
она вознесет меня над всеми этими пустошами

Пустоши, ты должен проживать их каждый день
Позволь же разбитым сердцам взыграть
С той ценой, которую ты должен заплатить
Мы будем пробиваться пока не добьемся своего
и эти пустоши станут нам лучшим домом

Для всех кто это понимает
Кто чувствует это в глубине своей души
Что это не грех - радоваться тому, что ты жив
Я хочу найти глаза, которые не смотрели бы сквозь меня
Я хочу найти особое место,
Я хочу плюнуть в лицо всеми этим пустошам

Пустоши, ты должен проживать их каждый день
Позволь же разбитым сердцам взыграть
С той ценой, которую ты должен заплатить
Мы будем пробиваться пока не добьемся своего
и эти пустоши станут нам лучшим домом
Пустоши! Пустоши! Пустоши!
[/wpcol_1half_end]

http://www.youtube.com/watch?v=KFAr2AbvvF8

[пауза, добавлено спустя 31 минут 12 секунд]