Читатель Pathfinder предоставил нам собственный перевод (за что ему большое спасибо) волшебной песни Боба Дилана, а так же комментарии к ней. Предыдущую версию можно найти здесь.

[wpcol_1half id="" class="" style=""]

Our conversation was short and sweet
It nearly swept me off-a my feet
And I’m back in the rain, oh, oh
And you are on dry land
You made it there somehow
You’re a big girl now

Bird on the horizon, sittin’ on a fence
He’s singin’ his song for me at his own expense
And I’m just like that bird, oh, oh
Singin’ just for you
I hope that you can hear
Hear me singin’ through these tears

Time is a jet plane, it moves too fast
Oh, but what a shame if all we’ve shared can’t last
I can change, I swear, oh, oh
See what you can do
I can make it through
You can make it too

Love is so simple, to quote a phrase
You’ve known it all the time, I’m learnin’ it these days
Oh, I know where I can find you, oh, oh
In somebody’s room
It’s a price I have to pay
You’re a big girl all the way

A change in the weather is known to be extreme
But what’s the sense of changing horses in midstream?
I’m going out of my mind, oh, oh
With a pain that stops and starts
Like a corkscrew to my heart
Ever since we’ve been apart

[/wpcol_1half] [wpcol_1half_end id="" class="" style=""]

Наш короткий и милый разговор
Чуть не сбил меня с ног
И я снова мокну под дождем, о-о..
А ты вышла сухой из воды
Как-то тебе это удалось
Теперь ты большая девочка

Отделяя небо от земли, сидит птица на заборе
Поет песни себе на горе
И я точно как тот птенец, о-о
Пою для тебя
Надеюсь, ты слышишь
Слышишь, как я пою сквозь слезы

Время, реактивный самолет, пролетает так быстро
О, как жаль, что нажитое нами должно кончиться
Я изменюсь, клянусь, о-о
Смотри, ты сможешь
Я справлюсь
И ты справишься

Любовь так проста, просто вспомни любую цитату
Ты всегда знала, а я вот, только учусь
О, я знаю где найти тебя, о-о
В чужой комнате
Вот чем я должен платить
Ведь ты уже большая девочка

Перемены в погоде всегда не к добру
Так зачем же менять коней на переправе?
Я схожу с ума, о-о
И боль то вспыхнет, то пройдет
Как штопор в сердце
С тех пор, как мы не вместе

[/wpcol_1half_end]

Прошло так много-много времени с тех пор как альбом Tempest вышел в сентябре 2012 года. Простой и торжественный, вобравший в себя по крупинкам почти всего гениального Боба Дилана начиная с самых первых его альбомов, пролетев, словно поезд, по всем желчным альбомам середины шестидесятых, христианским и нео-христианским эпохам его творчества, завернув на мрачное авеню у кафе "Love Sick", и уйдя в неизвестном направлении. В этом альбоме все песни настолько хороши, что я просто не мог взяться за то, чтобы написать хотя бы об одной из них. Миллионы бездарностей обливаются потом, подливая яд в кубки гениальных соседей, пытаясь оторвать своё место под солнцем или восстановить справедливость, но ничего из этого не работает - вечность всё равно наносит визит кому-нибудь другому. Вот и одинокому старику Бобу снова повезло. Одна из самых необычных песен альбома - Long And Wasted Years чарует своим постоянно повторяющимся музыкальным рисунком. Можно перерыть все архивы памяти, но ничего хоть сколько-нибудь похожего на это странное музыкальное найти сложно: приятный, теплый звук гитары, каждый раз спускающейся откуда-то сверху по ступенькам, - словно небольшой водопад, который Боб периодически красит в агрессивные тона своим бурлящим голосом.

Bob Dylan - Long And Wasted Years перевод песни

[wpcol_1half id="" class="" style=""]

It's been such a long, long time
Since we loved each other and our hearts were true
One time, for one brief day, I was the man for you

 
 
Last night I heard you talking in your sleep
Saying things you shouldn't say
Oh baby, you just might have to go to jail someday

Is there a place we can go?
Is there anybody we can see?
Maybe, it's the same for you as it is for me

I ain't seen my family in twenty- years
That ain't easy to understand
They may be dead by now
I lost track of them after they lost their land
Shake it up baby twist and shout

You know what it's all about
What you doing out there in the sun anyway
Don't you know the sun can burn your brains right out

 
 
My enemy crashed into the dust
Stopped in dead his tracks and he lost his lust
He was run down hard and he broke apart
He died in shame he had a iron heart

 
I wear dark glasses to cover my eyes
there are secrets in them i cant disguise
come back baby if i ever hurt your feelings i apologize

 
 
two trains running by side side
forty miles wide , down the eastern line
you don't have to go i just came to you cause your a friend of mine

I think that when my back was turned
the whole world behind me burned
it's been awhile since we walked down that long, long isle

we cried on that cold and frosty morn
we cried because our souls were torn
so much for tears, so much for these long and wasted years

[/wpcol_1half] [wpcol_1half_end id="" class="" style=""]

Прошло так много-много времени
С тех пор как мы любили друг друга и наши сердца не врали
Всего однажды, один короткий день я был по-настоящему мужчиной для тебя

Прошлой ночью я слышал как ты говорила во сне
Сказала что-то, чего говорить не стоит
О, милая, однажды ты можешь угодить за решетку

Есть ли то место, куда мы могли бы пойти?
Есть ли кто-то, с кем мы могли бы встретиться?
Может это одно и то же для нас двоих

Я не видел своей семьи 20 лет
Не сложно понять
Что, может быть, они умерли давным давно
Я потерял их след после того как они потеряли свою землю

Shake it up, милая, twist and shout
Тебе всё это хорошо знакомо
И что же ты делаешь там под солнцем?
Разве ты не знаешь, что солнце может выжечь твои мозги нахрен?

Мой враг превратился в пыль
Остановился, мёртвый, на своей колее, растеряв свой пыл
Он так спешил и сломался
Умер позорно, у него было железное сердце

За черными очками я скрываю свои глаза
В них можно прочитать секреты, которых мне не утаить
Вернись, родная, если я оскорбил твои чувства — прими мои извинения

Два поезда мчатся бок о бок
Уже 40 миль, держа курс на восток
Тебе не нужно уходить, я пришел, потому что считаю тебя своим другом

Когда моя жизнь пошла под откос
Весь мир пылал за мной
Ещё совсем недавно мы гуляли в том длинном-длинном переулке

Мы плакали холодным, морозным утром
Плакали, потому что наши души были растерзаны
Так много слез, так много длинных, попусту растраченных лет

[/wpcol_1half_end]

[wpcol_1half id="" class="" style=""]

Oh well, I love you pretty baby
You're the only love I've ever known
Just as long as you stay with me
The whole world is my throne
Beyond here lies nothin'
Nothin' we can call our own

Well, I'm movin' after midnight
Down boulevards of broken cars
Don't know what I'd do without it
Without this love that we call ours
Beyond here lies nothin'
Nothin' but the moon and stars

Down every street there's a window
And every window's made of glass
We'll keep on lovin' pretty baby
For as long as love will last
Beyond here lies nothin'
But the mountains of the past

Well, my ship is in the harbor
And the sails are spread
Listen to me, pretty baby
Lay your hand upon my head
Beyond here lies nothin'
Nothin' done and nothin' said

[/wpcol_1half] [wpcol_1half_end id="" class="" style=""]

Ну чтож, я люблю тебя, моя милая
Ты единственная любовь, другой я не знал
Пока ты будешь со мной
Весь мир будет моим троном
Кроме этого нет ничего
Нет ничего, что мы могли бы назвать своим

Я еду после полуночи
Вниз по бульвару разбитых машин
Не знаю, чтобы я дел без тебя
Без любви, которую мы зовем нашей
Кроме неё нет ничего
Нет ничего, кроме луны и звезд

На каждой улице есть окно
И каждое окно сделано из стекла
Мы будем любить, милая, столько
Сколько любовь будет существовать
Кроме этого нет ничего
Ничего, лишь горы прошлого

Что ж, мой корабль в порту
И паруса уже на ветру
Слушай меня, моя милая
Положи свою руку мне на голову
Кроме нас нет ничего
Ничего не сделано, ничего не сказано

[/wpcol_1half_end]

Открывающая альбом песня задает тон всему альбому Together Through Life, повествующему истории только несчастной любви. Или, по-крайней мере, любви, с которой всё не так уж гладко. Если раньше тенденция писать песни с таким настроением у Боба наблюдалась всё-таки изредка (не чаще, чем у любого другого исполнителя), то начиная с середины 90х и до сегодняшнего дня, вольно или подневольно он делает на них акцент. "Ох, я так хочу любить тебя, но что-то не заладилось, о, Господи, но что же мне делать!" - приблизительно такой мотив можно проследить в каждом из его альбомов - в Time Out of Mind это была так же открывающая Love Sick (где вся песня - одно терзание и мученье, фактически полное разочарование в любви, но конец: "Я просто не знаю что делать. Я отдал бы всё, только чтобы...быть с тобой"), Make You Feel My Love и многие другие; в Love and Theft - Mississippi (между прочим, как и в Beyond Here Lies Nothing, продираясь сквозь противоречивые чувства Боб приходит к следующим словам: "Все куда-то уходят, если ещё не пришли. Всем нужно куда-нибудь идти. Будь со мной, обязательно будь со мной. Самое интересно должно начаться где-то сейчас"); в Modern Times это несомненно Spirit on the Water ("не могу объяснить истоков это скрытой боли. Ты выжгла путь в моё сердце, у тебя ключи к моему рассудку"; "Иногда я удивляюсь - ну почему ты несносна со мной. Ты так мила днём, и после так ужасна ночью"; "они болтают о твоём сахарке, болтают об этом по всему городу. Положи немного сахара в мою чашу. Мне кажется, я умираю" и мн. др.); в Tempest это мои любимые Soon after Midnight ("Сейчас или никогда, более чем когда-либо. Когда я встретил тебя, я не думал, что у тебя выйдет. Вскоре за полночь и мне никто не нужен кроме тебя") и Long and Wasted Years ("Мы плакали холодным, морозным утром. Плакали, потому что наши души были растерзаны. Столько слёз, столько длинных и растраченных лет").

Не стоит строить догадки на счет личной жизни Боба - судя по обстоятельствам герой в песнях всегда разный. А вот чувство и боль в них очень похожи, может быть, даже одинаковы - душевные противоречия умноженные на усталость и изредка безысходность. Иногда кажется, что вот сюжет очередной песни с больной душой заведет нас так далеко, что герой останется наедине с самим собой, но нет - под конец мы так или иначе натыкаемся на мертвый замок любви. И это утопание в крови страстей действительно звучит по-шекспировски.

Напоследок приведу отрывок из интервью с Диланом 2009 года:

Интервьюер: Хотя много песен с этого альбома о любви, он полон боли - иногда в одной и той же песне. BEYOND HERE LIES NOTHING полна плохих предзнаменований – Вы едете по «бульвару разбитых машин». Собираетесь любить «сколько любовь будет существовать». Боль – это обязательная составляющая любви?

Боб: О, да, в моих песнях - да. Любовь, секс, убийство, семья – всё это. Доброта. Честь. Милосердие. Они идут вместе. Вы, должно быть, знаете это.

P.S. Beyond Here Lies Nothing многим обязана мелодии и структуре песни Отиса Раша All Your Love (I Miss Loving):

Открывающая песня с альбома Tempest - на этот раз настоящее музыкальное видео. Приятная мелодия, с которой начинается композиция, и после постоянно повторяющиеся аккорды, которым Боб уделил особое внимание - всё это создает ощущение легкости, напрочь уничтожаемое идиотским визуальным рядом. Может быть, на бумаге этот несложный сценарий выглядел симпатично, в действительности получилась как-будто нарезка из какой-то очередной, глупой, немного слезливой, оптимистичной романтической комедии, продвигаемая брендом "Боб Дилан", шагающим по улице с довольно-таки не идущим ему выражением лица (зачем изображать из себя крутого, если ты и так беспредельно крут?).

Нечто похожее можно было наблюдать в 2000-м году, когда вышел сингл Боба, саундтрек к фильму "Вундеркинды" - Things Have Changed. Но, во-первых, мало того, что песня неплохо подходила визуальному ряду, там была определенная цель, да и пританцовывающий Боб выглядел естественно, а не "ой, а Боб Дилан такой душка, такой дедушка!".

[spoiler] [/spoiler]

Клип Duquesne Whistle никак не оправдывает своего предназначения. О чем думал Эдгертон (так зовут горе-режиссера) когда приказал этому, согласен, симпатичному парню, прыгать с розой в зубах под музыку Боба? Это...мило? Нет, Эдгертон, совсем не мило.

В общем, рекомендую посмотреть один раз клип, занимаясь, например, гимнастикой для глаз, после чего нажимать на плей, переходить на другую вкладку и наслаждаться музыкой, несколько напоминающей бесподобный Modern Times и лучшие моменты Together Through Life.

P.S. А журнал Rolling Stone сравнил это шаблонное кривлянье с Чаплином и назвал клип «жестоким». С последним не поспоришь — в эстетическом отвращении отвернулся бы даже Калигула.

На этот раз, к сожалению, неполная. Зато, в отличии Early Roman Kings, более мелодична.

Bob Dylan - Scarlet Town

http://www.youtube.com/watch?v=NMAsndtUCCM


Текст отрывка неожиданно мрачен:

"В городе Скарлет, во время жаркого полдня
Посмотри на тени от пальмовых листьев и разбросанные цветы,
на попрошаек у ворот
Помощь приходит, но всегда с опозданием
У мраморных плит и в каменных полях
Ты озвучиваешь свои скромные желания,
Я прикоснулся к одежде, но её край был разорван
В городе Скарлет, откуда я родом"

Не знаю, как такое могло произойти, но я пропустил новую песню Дилана в день её появления - второго августа. Ничего, сейчас быстро наверстаем.

Хоть это и несправедливо, The Guardian уже имел возможность насладиться всем альбомом, нам же оставили крохиу - одно музыкальное видео:

http://www.youtube.com/watch?v=HHLsThejspo

Песня мне понравилась, хотя ничем сверх оригинальным она не отличается. Просто на свете не так много таких же прекрасных вещей, как пение старого Боба. Честно говоря, я даже не думал, что он до сих пор способен петь не хуже, чем на Modern Times. Но фильм (если я не ошибаюсь, это продолжение сериала), конечно, дрянь. Одни звуки чего стоят - попробуйте включить песню и перейти на другую вкладку. Глупые удары, шлепки, взрывы, разговоры и вздохи красавиц - воротит даже от этого.

Что касается других песен, журнал не слишком распространяется. Опубликовал, правда, список будущих песен (смотрите ниже)  и в общем охарактеризовал его звучание. Очень порадовало то, что на альбоме будет песня-трибьют Джону Леннону, в которой даже можно будет услышать, как Боб споет всем известную строчку "I read the news today, oh boy", уже только ради этого стоит ждать новинку.

1. "Duquesne Whistle"
2. "Soon After Midnight"
3. "Narrow Way"
4. "Long and Wasted Years"
5. "Pay In Blood"
6. "Scarlet Town"
7. "Early Roman Kings"
8. "Tin Angel"
9. "Tempest"
10. "Roll On John"

Отрецензировал альбом и журнал Rolling Stone, начав статью в очень типичной для бесчувственной прессы манере - "может ли быть, что этот альбом - последний?". После этого сразу идет и мнимое обоснование такому интересу, мол название альбома "Tempest", совпадает с названием последней пьесы Шекспира (правда рецензент не забывает тут же упомянуть и возраст немолодого Дилана). Честное слово, лучше бы Боб прислал альбом мне.

Ещё нас ждет сюрприз в стиле Дилана - 14 минутная песня о Титанике. Последний раз Боб упоминал эту катастрофу в песне Desolation Row. Стоит заметить, что тема вообще имеет некоторую популярность в фолк музыке, например, есть такие песни, как Sinking of the Titanic Ричарда Брауна и The Titanic Carter Family. В интервью Rolling Stone Дилан сказал, что долгое время ходил с мелодией песни Картеров, в конечном счете и получилась такая большая песня - в ней даже нашлось место Ди Каприо :)

Что ж, всё это настолько интересно, что я уже очень сомневаюсь, что альбом сможет хоть сколько-то нас разочаровать. Кстати, уже даже известна ловкая цитата в стиле Боба из одной из песен (Pay in Blood) - "Я плачу кровью. Только не своей собственной" (I pay in blood, but not my own).

P.S. Нашел на просторах интернета. Теперь в шекспировском вопросе на одну кандидатуру больше.

It Ain't Me, Babe

Это не я, милая

Go ’way from my window Leave at your own chosen speed I’m not the one you want, babe I’m not the one you need You say you’re lookin’ for someone Never weak but always strong To protect you an’ defend you Whether you are right or wrong Someone to open each and every door But it ain’t me, babe No, no, no, it ain’t me, babe It ain’t me you’re lookin’ for, babe Go lightly from the ledge, babe Go lightly on the ground I’m not the one you want, babe I will only let you down You say you’re lookin’ for someone Who will promise never to part Someone to close his eyes for you Someone to close his heart Someone who will die for you an’ more But it ain’t me, babe No, no, no, it ain’t me, babe It ain’t me you’re lookin’ for, babe Go melt back into the night, babe Everything inside is made of stone There’s nothing in here moving An’ anyway I’m not alone You say you’re lookin' for someone Who’ll pick you up each time you fall To gather flowers constantly An’ to come each time you call A lover for your life an’ nothing more But it ain’t me, babe No, no, no, it ain’t me, babe It ain’t me you’re lookin’ for, babe

Уходи от моего окна Так скоро, как сама того пожелаешь Я не тот, кто тебе нужен, милая Я не тот единственный, кто тебе необходим Ты говоришь, что ищешь того Кто всегда будет сильным и никогда не будет слабым Чтобы быть стеной тебе и защищать Не задумываясь, права ты или нет Того, кто открывал бы перед тобой все двери Но это не я, милая Нет, нет, нет, это не я, милая Я не тот, кого ты ищешь Отойди от края, осторожней, милая Ступай скорей на твердую почву Я не тот, кто тебе нужен Я только сделаю тебе больно Ты говоришь, что ищешь того Кто пообещает тебе никогда не расставаться Того, кто закроет свои глаза ради тебя Того, кто закроет своё сердце Кого-то, кто умрет за тебя и даже больше Но это я не, милая Нет, нет, нет, это не я Не меня ты ищешь Давай, растворись в ночи, милая Здесь всё внутри сделано из камня Ничего здесь не шелохнется И всё равно я не одинок Ты говоришь, что ищешь того Кто поднимал бы тебя всякий раз, когда ты падаешь Кто регулярно собирал бы для тебя цветы И прибегал всякий раз на твой зов Любовь всей жизни твоей и ничего больше Но это не я, милая Нет, нет, нет, это не я, милая Это не меня ты ищешь

P.S. На правах рекламы:
Давно нужен был сайт, на котором можно было бы найти практически любой известный клип. И такой теперь есть - zort.ru. От других сайтов его отличает современный минималистичный дизайн, приятная цветовая гамма и большое количество роликов, распределение клипов по жанрам. Но самый значительный плюс - на этом сайте можно найти рецензии на клипы, в них нередко расписывается история написания песни и прочая интересная информация. Кстати, песни Боба Дилана там тоже можно найти.

Боб всегда чувствовал себя свободно в вопросе использовании чужого материала ради написания собственных песен, кого-то это раздражало, кто-то относился к этому философски, кому-то это не давало спокойно спать и вынуждало копаться в похабных поэмах Овидия в поисках заветных, украденных строчек. Но в вопросе фолк музыки всё-таки всё предельно ясно: воровали все. Очень сложно сочинять музыку с народными корнями и не использовать чужие наработки. Те же основатели жанра Carter Family начинали своё творчество с того, что в своем родном штате насобирали песен и начали с ними выступать. Если приложить к этом делу талант, получается, что музыкант не работает меньше - это просто специфика жанра. Но можно ли сказать тоже самое о ремесле художника?

После того, как в Нью-Йорке состоялась выставка картин Боба Дилана под названием "Азиатский цикл", укоряющие взгляды вновь обратились к гнусавому гению: выяснилось, что большая часть тех картин, что должны были предоставить своеобразный журнал путешествий Дилана по "Японии, Китаю, Вьетнаму и Корее", отображающий "людей, улицы, архитектуру и пейзажи", чуть более, чем наполовину состоит из копий известных фотографий. "Как это может быть?" - возмутились самые честные. - "Нам обещали впечатление из первых рук!".

Люди на западе, конечно, удивительны. Подробным расследованием выставки занялся никто иной, как, собственно, сам фан-сайт Боба Дилана (вот диланологи первого эшелона), и указали на ряд совпадений. Так, например, Боб нарисовал двух мужчин, уж очень похожих на двух мужчин, изображенных на фотографии Анри Картье-Брессо.

На фотографии 1948 года изображен один из евнухов китайской императрицы Циси. На картине Боба можно наблюдать, мягко говоря, уж очень "похожую картину".

Наблюдатели также заметили сходство между картиной Дилана "Опиум", и работой фотографа начала 20 века Леона Бизи - "Женщина, курящая опиум".

В своем блоге, своеобразной энциклопедии творчества Дилана, Майкл Грэй заметил, что та картина Боба, где изображены три мужчины у дороги, играющие в настольную игру, идентична фотографии, сделанной Дмитрием Кесселем.

Грэй написал в своем блоге:

"Больше всего меня впечатляет то, что Дилан не просто вдохновился фотографией, он скопировал её полностью. Он не нарисовал людей с другого угла, сверху, снизу, или с какой-нибудь другой точки. Он перерисовал её как можно подробнее. Может быть, он играет в своеобразную игру со своими фэнами, но это действительно не очень творческий подход к живописи".

Но не все поклонники творчества Боба так критичны. Некоторые считают, что цитирование и копирование чужого творчества в изобразительном искусстве так же распространено, как и в любом другом.

Интересной была реакция самих учредителей выставки, они заявили:
"В то время, как темы для некоторых работ Дилана были почерпнуты из разных материалов, архивов, исторических изображений, сами по себе картины, их цвета и текстуры, создают ощущение свежести - это то, что наблюдал Дилан во время своих путешествий".

Там же приводилось и интервью Боба Дилана, данное им для выставочного каталога, в котором он отвечает на вопрос, являются ли его картины скетчами или фотографиями:

"Нужно начать с того, что я, как правило, изображаю настоящую жизнь. Настоящих людей, настоящие улицы, закулисье, моделей, картины, фотографии, архитектуру, графический дизайн. Всё, что напрашивается на кисть. Чтобы я не пытался нарисовать в сложных сценах и пейзажах, я делаю это совершенно по-разному.  Причину и  следствие я держу в голове всё время. Но для начала роботы нужно что-нибудь существенное.

Кроме споров на счет альбома Modern Times, которые я упомянул ещё в самом начале, в некоторых песнях Love and Theft были найдены строчки, смахивающие на отрывки из японского гангстерского романа "Признание Якудзы". А в 2008 году радио-диск-жокей Скот Уормут в статье в журнале The New Haven Review заявил, что Боб в своей книге "Хроники: том первый", использовал много фраз и предложений из работ других писателей, среди которых  Джек Лондон, Роберт Грин и поэт Арчибальд Маклиш.

Всё это могло бы показаться отвратительным, если бы эти картины рисовал, например,  Джастин Бибер (нет, Бибер не подходит, т.к.  чтобы он не сделал, оно рискует показаться отвратительным), хорошо - Рики Мартин. Разве в таком случае мы бы поверили Рики Мартину? Ладно, Мадонне? Смею полагать, что только её фэнам был бы не очевиден самопиар. Потому что Боб занимался, как не крути, искусством, и уже не раз доказывал, что чужое мнение, даже его же фэнов, может быть ему совершенно индифферентно. И вот удивительно - фэны были как раз первыми, кто решил хорошенько потрясти постаревшего художника (между прочим, Боб никогда не прекращал заниматься живописью), и, фактически, ничуть не оскорбились выпавшими из него фотокарточкам.

Заявления на счет книги удивляют ещё больше. В литературе особенно часто встречаются заимствования, как скрытые, так и явные.

Кстати, уже не помню где, но Боб когда-то высказывался, что живопись должна быть такой же доступной, как и музыка - картины не должны быть спрятаны в чужих домах, их должны видеть. Из чего можно сделать вывод, что Дилан вообще мало разграничивает свой подход к работе. Как пишутся песни - так и картины. Никакой загадки, никакого плагиата.

И напоследок ещё картины Боба Дилана, что правда, уже не с вышеупомянутой выставки:

На официальном сайте Дилана появилось сообщение, что его новый альбом Tempest появится в продаже в сентябре. Он будет включать в себя десять новых песен, и обозначит юбилей исполнителя, уже 50 лет записывающего альбомы (в 1962-м в продаже появился первый альбом Боба).

Как сообщила Columbia Records, альбом выйдет 11 сентября 2012 года. Все песни, которые можно будет услышать на новом альбоме, принадлежат перу Боба Дилана. Уже сегодня его можно заказать на iTunes и Amazon. Продюсером альбома выступил Джек Фрост.

Четверка предыдущих альбомов Дилана были восприняты публикой и критиками, как одни из самых лучших в его карьере. Time Out Of Mind стал платиновым, получил несколько Грэмми, включая номинацию "Альбом года"; Love and Theft также стал платиновым, и получил несколько номинаций и статуэтку за "Лучший альбом в жанре современного фолка"; Modern Times, вышедший в 2006, стал одним из самых популярных альбомов Боба (подробнее). Последний, вышедший в 2009 году Together Through Life, стал первым альбомом Боба, сумевшим попасть на первое место в чартах как в США, так и в Великобритании (и ещё в пяти странах) - в общей сложности было продано миллион его копий.

Кроме этого, за эти 12 лет, Боб не только записал 4 альбома, ещё он получил Оскар и Золотой глобус за композицию "Things Have Changed", записанную для фильма Wonder Boys в 2001; его книга мемуаров Chronicles Vol. 1 19 недель находилась в списке бестселлеров New York Times; в 2004 году вышел документальный фильм Мартина Скорсезе No Direction Home; в 2005 году Дилан выпустил сборник рождественских песен Christmas In The Heart. А в этом году Боб получил Президентскую медаль свободы - высшую награда США, присуждаемую как за существенный вклад в обеспечение национальной безопасности страны, так и за достижения в общественной и культурной жизни (интересно, что в 2009 году Дилан поделился своим мнение о президенте Обаме в интервью с Биллом Фланаганом). А в 2008 Боб стал обладателем Пулитцеровской премии за "большой вклад в развитие популярной музыки и Американской культуры, обозначенный лирическим композициями исключительной поэтической силы". Дилан получил докторскую степень в нескольких учебных заведениях, включая Сент-Андрусский и Принстонский университеты, и множество других почестей. Его награждали не только на родине, но и во Франции, Швеции и многих других странах.

Без сомнений можно утверждать, что двухтысячные выдались для Боба плодотворными. Он продолжает "бесконечное турне", начатое им ещё в 1998, и если посмотреть на анонсы его выступлений, можно увидеть, что он выступает практически каждый день в новом городе.

Что ж, можем только поблагодарить его за то, что он нашел время для нового альбома (между прочим, Tempest можно перевести и как "Буря" (самое первое значение в словаре), и как "волнение", на что, возможно, и намекает женский силуэт и цветовая гамма обложки).

P.S. А пока мы будем ждать сентября, предлагаю рассмотреть картины Боба (которые, кстати, стали причиной несколько бурного обсуждения в прессе), об этом в ближайшее время на сайте обязательно появится материал. Следите за обновлениями!

[wpcol_1half id="" class="" style=""]

You walk into the room
With your pencil in your hand
You see somebody naked
And you say, "Who is that man ?"
You try so hard
But you don't understand
Just what you'll say
When you get home.

Because something is happening here
But you don't know what it is
Do you, Mister Jones ?

You raise up your head
And you ask, "Is this where it is ?"
And somebody points to you and says
"It's his"
And you says, "What's mine ?"
And somebody else says, "Where what is ?"
And you say, "Oh my God
Am I here all alone ?"

But something is happening here
But you don't know what it is
Do you, Mister Jones ?

You hand in your ticket
And you go watch the geek
Who immediately walks up to you
When he hears you speak
And says, "How does it feel
To be such a freak ?"
And you say, "Impossible"
As he hands you a bone.

And something is happening here
But you don't know what it is
Do you, Mister Jones ?

You have many contacts
Among the lumberjacks
To get you facts
When someone attacks your imagination
But nobody has any respect
Anyway they already expect you
To all give a check
To tax-deductible charity organizations.
You've been with the professors
And they've all liked your looks
With great lawyers you have
Discussed lepers and crooks
You've been through all of
F. Scott Fitzgerald's books
You're very well read
It's well known.

But something is happening here
And you don't know what it is
Do you, Mister Jones ?

Well, the sword swallower, he comes up to you
And then he kneels
He crosses himself
And then he clicks his high heels
And without further notice
He asks you how it feels
And he says, "Here is your throat back
Thanks for the loan".

And you know something is happening
But you don't know what it is
Do you, Mister Jones ?

Now you see this one-eyed midget
Shouting the word "NOW"
And you say, "For what reason ?"
And he says, "How ?"
And you say, "What does this mean ?"
And he screams back, "You're a cow
Give me some milk
Or else go home".

Because something is happening
But you don't know what it is
Do you, Mister Jones ?

Well, you walk into the room
Like a camel and then you frown
You put your eyes in your pocket
And your nose on the ground
There ought to be a law
Against you comin' around
You should be made
To wear earphones.

Cause something is happening
And you don't know what it is
Do you, Mister Jones ?

[/wpcol_1half] [wpcol_1half_end id="" class="" style=""]

Ты идешь в комнату
С карандашом в руке,
Ты видишь кого-то голого
И спрашиваешь «Кто это такой?»
Ты так пытаешься понять,
Но ты не можешь
Вот что ты скажешь
Когда придешь домой

Потому что что-то происходит,
Но ты не понимаешь что
Правда, Мистер Джонс?

Ты поднимаешь голову
И спрашиваешь, «здесь это здесь?»
И кто-то, обращаясь к тебе, говорит
«Это его»
И ты отвечаешь, «что мое?»
И кто-то другой говорит, «где же это - вот это?»
И ты говоришь, «О Боже, неужели я здесь один!?»

 
Потому что что-то происходит
Но ты не понимаешь что
Правда, Мистер Джонс?

В твоей руке билет
И ты идешь на концерт
Некто сразу же направляется к тебе,
Узнав тебя по голосу
И спрашивает: «Ну, каково быть таким фриком?»
И ты отвечаешь: «невозможно»
В то время как он вручает тебе кость

 
Потому что что-то происходит
Но ты не понимаешь что
Правда, Мистер Джонс?

У тебя много знакомых
Среди лесорубов
Чтобы всегда быть в курсе,
Если кто-нибудь критикует твое воображение
Но это никому не интересно
В любом случае они ждут что ты
Навестишь благотворительные заведения
Ты был у профессоров
И им понравился твой вид
С великими юристами
Ты обсудил прокаженных и плутов
Ты прочел все
Скота Фицджеральда книги
Ты очень начитан
Это общеизвестно

 
Потому что что-то происходит
Но ты не понимаешь что
Правда, Мистер Джонс?

Что же, глотатель мечей, он подходит к тебе
И падает на колени
Он крестится
И тогда щелкая высокими каблуками,
Без предупреждения
говорит, «Вот твоя глотка,
спасибо за одолжение!»

 
Потому что что-то происходит
Но ты не понимаешь что
Правда, Мистер Джонс?

А теперь ты видишь одноглазого карлика
Выкрикивающего слово «СЕЙЧАС»
И ты спрашиваешь, «а зачем?»
И он отвечает, «а как?»
И ты говоришь, «что это значит?»
На что он кричит в ответ: «ты, корова,
дай мне молока
Или отправляйся домой»

Потому что что-то происходит
Но ты не понимаешь что
Правда, Мистер Джонс?

Ты идешь в комнату
Как верблюд и тут же морщишь брови,
Смотришь в карман
И принюхиваешься
На тебя должны были бы наложить запрет
Нечего тебе везде ошиваться
Ты должен был бы
Пользоваться слуховым аппаратом

Потому что что-то происходит
Но ты не понимаешь что
Правда, Мистер Джонс?

[/wpcol_1half_end]

Да, Боб подготовил нам здесь действительно немало загадок: кто такой Мистер Джонс? Почему он ничего не понимает? Почему я ничего не понимаю? Что вообще происходит? Вы удивитесь, но существуют действительно правдоподобные трактовки. Да-да, эту и без смысла блестящую песню можно объяснить! Думаю, раз вы уже пришли за переводом, вы будете не прочь узнать, что же может быть здесь такого интересного скрыто. Итак, существует две самые распространенные версии. Одна из них проста, ясна и наивна, другая несколько изощренна и не рекомендуется к прочтению лицам не достигшим восемнадцатилетия. Начнем с простой (в надежде на то, что несовершеннолетние устанут читать до конца). В общем, Мистер Джонс - это журналист. Поэтому он "заходит в комнату с карандашом в руке" (в силу отсутствия айфонов, планшетов и прочих прелестных изобретений, журналистам приходилось целыми днями мусолить всем глаза своими карандашами и блокнотами) и, как всегда, ничего не может понять. Всем известно, каким было отношение Боба к журналистам, вполне очевидно, почему Мистер Джонс вообще ничего не понимает - ведь он и не старается, ему это, простите, и нафиг не надо! Что ему нужно - удачный репортаж. Поэтому вместо хиппи он видит всего лишь "кого-то голого", и на пути "домой" он только пытается "понять" что же он такое только что видел. Стоит так же учитывать, насколько в таком ключе эта песня может казаться протестной - пресса только то и делает, что развлекает людей, правда ей не нужна, отсюда и ехидный, изумительный рефрен: "Потому что что-то происходит, но ты не понимаешь что, правда...?". В этом можно увидеть как обвинение масс-медиа в слепоте, так и в непринятии очевидного (о чем Боб говорил ещё в своей легендарной "Times They Are A-changin"). А строчка о начитанности? Не те ли же книжники и фарисеи? Мистер Джонс, кто бы он ни был, не понимает контркультуры. В пользу вышесказанной трактовки можно привести речь Дилана, произнесенную им перед выступлением в Японии в марте 1986-го:

"Я написал эту песню в ответ всем тем, кто постоянно задает вопросы. Знаете ли - это просто утомляет. Тебе больше не хочется отвечать ни на какие вопросы. Мне кажется, жизнь человека говорит за себя, разве не так? Значит от случая к случаю тебе приходиться делать это - всякий раз ставить задающего вопросы на своё место...Так что это мой ответ тому, что случилось однажды в Англии. В году эдак 63--64. Но эта песня до сих пор в расходе. Люди всё ещё занимаются этим. Так что я продолжаю с ней выступать. Эта песня называется "Ballad Of A Thin Man".

Более того, существует даже версия, что в песне идет речь о настоящем журналисте. В 1975 году, Джефри Джонс  "разоблачил" самого себя в журнале Rolling Stone, описав случай, произошедший с ним в 1965 году, когда он пытался взять интервью у Дилана на ньюпортском фолк фестивале. Когда Боб и его окружение случайно попали на репортера в столовой отеля, Дилан с издевкой начал ему кричать: "Мистер Джонс! Все уже записали, Мистер Джонс?". Когда Билл Фланаган спросил в интеревью у Дилана в 1990 году, не относится ли эта песня к конкретному мистеру Джонсу, тот ответил, что "в то время было много Мистеров Джонсов.  Конечно их было несметное количество, раз их хватило на ту песню. Это было словно "О, Господи, да здесь же сотни Мистеров Джонсов!".

Фраза «ты, корова, дай мне молока или убирайся домой» очень похожа на ситуацию, когда главный редактор заставляет несчастных подопечных бегать в поисках сенсаций. К тому же на английском существует выражение "to milk the cow dry", имеющее значение "выжать всё до последней капли" (из какого-либо дела). К тому же кто кричит "СЕЙЧАС"? - одноглазый карлик. Довольно таки неплохой образ начальника.

Сюда же относятся и строки

"Ты прочел все
Скота Фицджеральда книги
Ты очень начитан
Это общеизвестно"

Для молодежи 60х Фицджеральд, писавший в 20-30е годы (ещё до рождения Боба), являлся чем-то уже слегка устаревшим. А вот люди старшего поколения, неспособные принять изменения, как раз обязательно должны были его читать.

В общем, с этой теорией всё понятно. Перейдем ко второй, к тому же она достаточно интересна. Распространенной является мысль, что эта песня о гомосексуалисте. Вы можете сейчас подумать - "как же о гомосексуалисте, если Боб сказал..." - да, действительно сказал. Но тогда сложно объяснить некоторые совпадения в тексте. Первым делом - тот же карандаш:

Ты идешь в комнату
С карандашом в руке,
Ты видишь кого-то голого
И спрашиваешь «Кто это такой?»

Ассоциации? Двигаемся дальше:

И кто-то, обращаясь к тебе, говорит
«Это его»
И ты отвечаешь, «что мое?»;

и

И спрашивает: «Ну, каково быть таким фриком?»
И ты отвечаешь: «невозможно»
В то время как он вручает тебе кость.

Здесь стоит кое-что объяснить. В оригинале последняя строчка звучит следующим образом "as he hands you a bone". To give a bone (дословно: давать кость) на жаргоне значит...думаю, вам стоило бы уже догадаться. Совпадение? Тогда как на счет следующих строчек: "У тебя много знакомых среди лесорубов" (на сленге, опять же, lumberjack - это мужеподобная, сварливая женщина; да и вообще - много знакомых среди лесорубов!?); "глотатель мечей" (ещё и щелкающий высокими каблуками); "ты, корова, дай мне молока или отправляйся домой!" (здесь должно быть понятно).

Стоит так же отметить, что геев на Нью-Йоркской андеграундной сцене было действительно предостаточно. Нет никаких сомнений в том, что они постоянно присутствовали в окружении Боба.

На этом, в общем, можно и закончить. Это однозначно не все версии, но как по мне достаточно и этого. По количеству фактов вторая явно проигрывает первой, но, тем не менее, имеет право на существование. Если у вас есть какие-то мысли, исправления - делитесь, пожалуйста. Хотя, что уж тут просить - всё равно вы никогда не оставляете комментариев

Потому что что-то происходит
Но ты не понимаешь что
Правда, Мистер Джонс?

%)

[wpcol_1half id="" class="" style=""]

I was listening to the voices of death on parade
Singing about conspiracy, wanted me to be afraid
Working for a system I couldn't understand or trust
Suffered ridicule and wanting to give it all up in disgust

 
 
But you changed my life
Came along in a time of strife
In hunger and need, you made my heart bleed
You changed my life

 
Talk about salvation, people suddenly get tired
They got a million things to do, they're all so inspired
You do the work of the devil, you got a million friends
They'll be there when you got something, they'll take it all in the end

 
 
But you changed my life
Came along in a time of strife
I was under the gun, clouds blocking the sun
You changed my life

Well, the nature of man is to beg and to steal
I do it myself, it's not so unreal
The call of the wild is forever at my door
Wants me to fly like an eagle while being chained to the floor

 
But you changed my life
Came along in a time of strife
From silver and gold to what man cannot hold
You changed my life

I was eating with the pigs off a fancy tray
I was told i was looking good and to have a nice day
It all seemed so proper, it all seemed so elite
Eating that absolute garbage while being so discreet

 
 
But you changed my life
Came along in a time of strife
From silver and gold to what man cannot hold
You changed my life

You were glowing in the sun while being peaceably calm
While orphans of man danced to the beat of the palm
Your eyes were on fire, your feet were of brass
In the world you had made they made you an outcast

 
 
You changed my life
Came along in a time of strife
From silver and gold to what man cannot hold
You changed my life

There was someone in my body that I could hardly see
Invading my privacy making my decisions for me
Holding me back, not letting me stand
Making me feel like a stranger in a strange land

 
But you changed my life
Came along in a time of strife
You come down the line, give me a new mind
You changed my life

My Lord and my Savior, my companion, my friend
Heart fixer, mind regulator, true to the end
My creator, my comforter, my cause for joy
What the world is set against but will never destroy
 
 
 
 
 
You changed my life
Came along in a time of strife
You came in like the wind, like Errol Flynn
You changed my life

[/wpcol_1half] [wpcol_1half_end id="" class="" style=""]

Я слушал голосов смертельный парад
поющих о тайном сговоре, они хотели меня запугать
Работая на систему я не мог ни понять ни поверить
Смехотворно страдал, с отвращением искал от всего избавленья

Но Ты изменил мою жизнь
Пришел во время борьбы
В голоде и нужде Ты заставил моё сердце чувствовать
Ты изменил мою жизнь

Только заговори о спасении души, как вдруг все становятся занятыми
У них миллионы дел, они так поглощены
Но тогда вы действительно работаете на дьявола, у вас миллионы друзей
Они будут там, когда вы получите своё, они получат всё сполна в самом конце

Но Ты изменил мою жизнь
Пришел во время борьбы
Я был в опасности, тучи заволокли моё небо
Ты изменил мою жизнь

Что ж, в том человеческая природа: просить и красть.
И я сам такой, в этом нет сверхъестественного
Я всегда слышу призыв, зовущий меня на волю -
но не взлететь мне орлом, будучи прикованным к полу

Но Ты изменил мою жизнь
Пришел во время борьбы
От золота и серебра к вечному непостижимому
Ты изменил мою жизнь

Я ел со свиньями с блестящих подносов
Мне говорили комплименты и желали хорошо провести время
Всё это казалось таким правильным, таким элитным
Вкушать зловонные помои будучи таким рассудительным

Но Ты изменил мою жизнь
Пришел во время борьбы
От золота и серебра к вечному непостижимому
Ты изменил мою жизнь

Ты светился в солнечном свете, умиротворяющее спокойный
А сироты рода человеческого танцевали под хлопки ладоней
Твои глаза обжигали, Твои медные стопы
В мире, который Ты сотворил, они сделали Тебя изгнанником

Ты изменил мою жизнь
Пришел во время борьбы
От золота и серебра к вечному непостижимому
Ты изменил мою жизнь

В моем теле был кто-то, кого я видеть не мог
Он вторгался в мои мысли и делал за меня решения
Удерживал, не позволял мне крепко стоять
Превращал меня в незнакомца в незнакомой земле

Но Ты изменил мою жизнь
Пришел во время борьбы
Пришел в нужный час и дал мне новое сознание
Ты изменил мою жизнь

Мой Господь, мой Спаситель, мой Спутник, мой Друг
Излечивающий сердца, Наставляющий на путь истинный до конца
Мой Создатель, мой Утешитель, моя вечная радость
Тот, против кого настроен сей мир, но и Тот, кого он никогда не уничтожит

Ты изменил мою жизнь
Пришел во время борьбы
Пришел словно ветер, как Эролл Флинн
Ты изменил мою жизнь

[/wpcol_1half_end]

В это сложно поверить, но эта песня не попала на христианский альбом Боба Дилана Shot of Love, вышедший в 1981 году. Что правда, кроме этой песни на альбом в общей сложности не попало 53 композиции. Многие из них так и не были изданы, некоторые же попали на The Bootleg Series Volumes 1–3 (Rare & Unreleased) 1961–1991, в их числе и You Changed My Life.

Переводить её было не просто, т.к. в оригинале Боб умудрился насобирать немало коротких, энергичных фраз, которые переводя на русский, как не крути, приходиться расширять и объяснять. Но всё же я попытался сохранить хоть частичку той веры, что Боб вложил с такой силой и страстью.

Хотя Shot of Love был последним христинским альбомом Боба, как известно, он и сейчас остается верующим.

ЧАСТЬ 1 ЧАСТЬ 2



 

---

БФ: А ещё какие-нибудь президентские биографии Вы читали?

БД: Да, я читал о Гранте.

БФ: Каким он был? Есть какие-то сходства?

БД: Тогда было другое время, конечно. И Грант написал свою книгу уже после того, как покинул пост.

БФ: Что показалось Вам интересным в его биографии?

БД: Он не был хорошим писателем. Он был беспристрастным аналитиком, но не без чувства юмора. Грант, кроме того, что был военным стратегом, был рабочим, работал с лошадьми. Он заботился о них, занимался вспашкой и борозжением. Собирал урожаи всех видов – зерно и картошку. Пилил дерево и управлял повозкой с 11 лет. Очень хорошо помнил все битвы, в которых участвовал.

БФ: Вы помните какое-нибудь конкретное сражение, в котором участвовал Грант?

БД: Было много разных битв, но сражение при Шайло было одним из самых интересных. Он мог бы проиграть его. Но он хотел победить любой ценой, использовал все стратегии, даже имитировал фальшивое отступление. Вы можете сами об этом почитать.

БФ: Когда думаешь о гражданской войне, легко забыть, что не было битв на севере кроме геттисбергской.

БД: Да, и это то, что так сильно отличает южную часть страны.

БФ: Присутствует там какое-то ощущение, но я не пойму связи

БД: Может быть это южный воздух. Он наполнен бродячими привидениями и обеспокоенными духами. Они все кричат в одиночестве. Словно они попали в странную паутину – некое чистилище, место между раем и адом, и им нет покоя. Они не могут жить и не могут умереть. Словно их выдернули в самом рассвете сил, и они хотят кому-то что-то сказать. И так повсюду. Там кругом поля бывших сражений...иногда даже на заднем дворе жилого дома.

БФ: Вы чувствовали их?

БД: Конечно. Вы удивитесь. Я был в родном городе Элвиса – Тьюпело. И пытался ощутить то, что ощущал Элвис в годы своего взросления.

БФ: Почувствовали ли Вы всю ту музыку, что Элвис должно быть слышал?

БД: Нет, но я скажу, что ощутил. Я почувствовал призраков той кровавой битвы, когда Шерман воевал с Форестом и выгнал его из земель. Город наполнен мраком. Притаившейся грустью. Элвис, должно быть, тоже это чувствовал.

БФ: Вы мистик?

БД: Безусловно.

БФ: А можете объяснить почему?

БД: Думаю, это земля. Ручьи, леса, безбрежная пустота. Земля создала меня. Я дикий и одинокий. Даже когда я путешествую городами, я больше ощущаю себя дома на пустырях. Но я люблю человечество, люблю правду, любовь и справедливость. Думаю, у меня дуалистическая природа. Приключения мне более близки, чем отношения.

БФ: Но весь альбом о любви – о любви найденной, любви потерянной, любви отвергнутой, любовных воспоминаниях.

БД: Вдохновение сложно найти. Тебе приходиться брать его там, где ты на него попадешь.

БФ: Возвращаясь к политике, Вы из Миннесоты, что Вы думаете о Джесси Вентуре?

БД: Он или сделал, или пытался сделать несколько хороших дел. Я никогда его не встречал. Всё что я знаю о губернаторе – он фанат Ролинг Стоунз.

БФ: Ваших старых знакомых?

БД: Время от времени общаюсь с Китом, но это всё.

БФ: Что Вы думаете о Роллинг Стоунз?

БД: Что я думаю о них? Они уже достаточно выдохлись, разве нет?

БФ: У них был гигантский тур в прошлом году. Это Вы называете «выдохлись»?

БД: А, конечно, Вы имеет в виду «Стальные колеса». Я не говорю, что они прекратили существование, но им нужен Билл. Без него они фанк группа. Они станут настоящими Роллинг Стоунз когда вернут Билла обратно.

БФ: Боб, Вы застряли в восьмидесятых.

БД: Да, я пытаюсь выбраться.

БФ: Вы действительно считаете, что роллинги выдохлись?

БД: Конечно нет. Они ещё далеки от этого. Роллинг Стоунз это действительно самая великая рок-н-ролльная группа в мире и навсегда останется ею, последней. Всё что появилось после них, метал, рэп, панк, новая волна, поп-рок, и т.д. …всё берет своё начало у Роллинг Стоунз. Они были первыми и последними, никто не может делать это лучше чем они.

БФ: В THIS DREAM OF YOU прекрасное чувство южной границы, но в тоже время я слышу отзвуки Сэма Кука, the Coasters, the Brill Building и Фила Спектора. Были ли эти записи 50х и 60х для Вас важными? Пытались ли Вы уловить этот привкус в В THIS DREAM OF YOU?

БД: Эти записи пятидесятых и шестидесятых были однозначно важны. Может быть, это была последняя великая эра настоящей музыки. После того, а может в 70х, всё стало компьютеризироваться, Сэм Куки, the Coasters, the Brill Building, Фил Спектор, вся эта музыка была великой, но она не проникла в моё сознание. Тогда я слушал Son House, Лэдбели, the Carter family, Memphis Minnie и настоящие романтические баллады. Как только я начал заниматься написанием песен, мне хотелось сочинять как Вуди Гатри и Роберт Джонсон. Постоянное и вечное. Только несколько этих радио баллад можно услышать, и большинство из них сыграны Доком Помусом. «Spanish Harlem», «Save the Last Dance for M», «Little Sister» и несколько других. Это были фантастические песни. Док был задушевным музыкантом. Если Вы скажите, что в THIS DREAM OF YOU было немного от него – я приму это в качестве комплимента.

БФ: Хотя много песен с этого альбома о любви, он полон боли – иногда в одной и той же песне. BEYOND HERE LIES NOTHING полна плохих предзнаменований – Вы едете по «бульвару разбитых машин». Собираетесь любить «сколько любовь будет существовать». Боль – это обязательная составляющая любви?

БД: О, да, в моих песнях да. Любовь, секс, убийство, семья – всё это. Доброта. Честь. Милосердие. Всё это нужно связывать. Вы, должно быть, знаете это.

БФ: Возвращаясь к THIS DREAM OF YOU, персонаж поет «Как долго я могу оставаться в этом кафе, которого нет»? Что это за кафе?

БД: Южнее от или ближе к границе.

БФ: Вы не хотите говорить?

БД: Ну, не то чтобы я не хотел говорить. Но если у Вас есть мысли и чувства такого сорта, Вы понимаете где находится этот парень. Прямо там же где и Вы. Но если у Вас нет таких ощущений и мыслей, тогда он не существует.

БФ: Персонаж в этой песне очень напоминает мне парня из ACROSS THE BORDERLINE

БД: Я понимаю, что Вы имеете в виду, но это не персонаж как в книге или кино. Он не водитель автобуса. Не водитель вилочного погрузчика. Не серийный убийца. Это я пою чисто и понятно. Мы не должны путать певцов и исполнителей с актерами. Это вроде того, как актер скажет «мой персонаж такой, и мой персонаж вот такой». Это как хлестать мертвую лошадь. Кого беспокоит персонаж? Просто встань и играй. Не надо мне ничего объяснять.

БФ: Что ж, певец не может сыграть песню?

БД: Да, конечно может, многие так и делают. Но чем больше ты играешь, тем дальше уходишь от правды. Много исполнителей теряют то, чем они на самом деле являются. Споешь «я деревенский линейный монтер» определенное количество раз и начинаешь лазать на столбы.

БФ: Какого актера Вы можете представить поющим THIS DREAM OF YOU?

БД: Боже, я не знаю, Джейма Кэгни, Микки Руни.

БФ: А что на счет Хамфри Богарта?

БД: Конечно, он тоже мог бы. Забавное свойство актеров их идентичность. Всякий раз когда я сталкиваюсь с Вэл Килмером, ничего не могу поделать и говорю «Почему, Джонни Ринго, ты выглядишь так, словно кто-то прогулялся по твоей могиле», и Вэл всегда отвечает – «Боб, я не Джонни Ринго. Это просто роль, которую я однажды сыграл». Может он прав, а может и нет. Я думаю он не прав, но он говорит это так искренне. Приходиться думать, что он говорит правду.

БФ: Вы думаете, актеры должны быть искренними?

БД: Совсем нет. Уэст Мэй не была. Она была в жизни такой же, как и на экране. Прямо как Джеймс Стюарт или Берт Ланкастер.

БФ: И Джонни Вайсмюллер

БД: Да, и Лон Чейни

БФ: Может ли это значить, что Алек Гиннес Гитлер?

БД: Его часть - да. Но конечно он не Гитлер. И никто другой. Гитлером был только Гитлер.

БФ: Помните ли Вы изображения Гитлера в детстве?

БД: Нет, не в те годы. Когда мне было 4 или 5 он был уже мертв. Я никогда полностью этого не понимал.

БФ: Не понимали чего?

БД: Как неудавшийся пейзажист может стать фанатичным безумцем и контролировать миллионы людей. В этом какой-то секрет, я имею в виду, что силы, создавшие его, были фантастическими.

БФ: Социальное и экономическое состояние Веймарской республики было тогда другим.

БД: Да, конечно, оценивая события в ретроспективе, можно увидеть, что кто-то мог прийти и взять власть в свои руки. Но всё же, это сложно понять. Почему он? Можно легко увидеть, что в нем нет никаких кровей. Никаких признаков арийской расы. Нельзя понять его происхождения. Каштановые волосы, карие глаза, бледный цвет лица, ничего особенного в телосложении. Усы Гитлера, плащ, хлыст, всё это работает. Он знал что-то. Он знал то, о чем люди не думали. Посмотрите на миллион лиц тех, кто поклонялся ему, и вы увидите, что он внушал любовь. Это страшно и грустно. Светоч произнесенного слова. Они были рады следовать за ним везде, верные до смерти. Позже он заполнил ими кладбища.

БФ: Это напоминает эпизоды из Триумфа Воли Лени Рифеншталь, где Гитлер говорит перед толпой.

БД: Да, это ясно как день.

---

ЧАСТЬ 1 ЧАСТЬ 2

Самая влиятельная группа в истории кантри музыки, the Carter Family, сменила акцент с народных инструментов на вокал, сделав свои песни стандартами кантри музыки; изобрела собственный стиль игры на гитаре - «Carter picking» - технику, господствовавшую десятилетиями. Наряду с Джимми Роджерсом, the Carter Family были первыми звездами кантри музыки. Группа, состоящая из сухопарого, скромного участника госпельного квартета Элвина П. Картера и двух сдержанных деревенских девушек, – его жены Сары и её двоюродной сестры Мэйбел, - пела чистые, красивые гармонии, оказавшие влияние на бесконечное количество групп 30х и 40х годов; на такие жанры, как: фолк, блюграсс, госпел; таких сольных исполнителей, как: Вуди Гатри, Билл Монро, Эмиллу Харрис, Боб Дилан, Док Уотсон и десятки других легендарных исполнителей.

Даже существование блюграсса без Carter Family можно поставить под сомнение. Глава «семьи» Элвин собрал сотни Британских и Аппалачских народных песен, подготовил их для записи, дополнив красоту этих полных жизни напевов и сохранил их для будущих поколений. Сотни композиций собранных в штатах Вирджиния и Теннеси, после исполнения Carter Family стали их собственностью, хотя до этого они являлись всеобщим достоянием. В числе 300 песен были «Worried Man Blues», «Wabash Cannonball», «Keep on the Sunny Side», «Wildwood Flower», «Will the Circle Be Unbroken».

Как и голоса, их инструментальный аккомпанемент уникален. На Gibson L-5 Мэйбел играла басовую партию (гитара была настроена на тон ниже) – этим способом исполнители блюграсса пользуются и по сей день. Сара подыгрывала ей на автоарфе или на второй гитаре, в то время как Элвин Картер пел своим запоминающимся басом или баритоном. Хотя группа распалась в 1943 году, их музыка оставалась на слуху до конца 40х. Их влияние можно проследить и во всех последующих поколениях музыкантов.

Изначально, the Carter Family состояла из Элвина и Сары Картеров. Элвин Плезант Делании Картер (15 декабря 1891 – 7 ноября 1960) научился играть на скрипке ещё ребенком, его мать научила его нескольким народным, старинным песням; его отец играл на скрипке в молодости, но забросил инструмент после женитьбы. Совершеннолетним Элвин стал петь со своими дядями и своей старшей сестрой в госпел квартете. Позже он отправился в Индиану работать на железной дороге. Где-то в 1911 году, Элвин вернулся в Вирджинию, там он продавал фруктовые деревья и в свободное время занимался написанием песен.

Are You Lonesome Tonight?



Во время своих путешествий и продажи деревьев, он встретил Сару (21 июля 1898 – 8 января 1979). Как говорит легенда, когда они встретились, она играла на крыльце на автоарфе и пела «Engine 143». Как и Элвин, Сара научилась петь и играть благодаря семье. Ещё ребенком, она освоила несколько инструментов, в число которых входит автоарфа, гитара и банджо – она играла с друзьями, братьями и сестрами.

Элвин Картер и Сара влюбились и вскоре, 18 июня 1915 года, поженились. Семья обосновалась в Maces Springs, где Элвин работал на нескольких работах. Они пели вместе на местных вечеринках, собраниях и встречах. Последующие 11 лет они давали выступления только по округе. Где-то тогда же их пригласили в студию грамзаписи Brunswick на прослушивание. Фирма согласилась подписать контракт с Картером только при условии, что он запишет танцевальные песни со скрипкой под именем Fiddlin' Doc (от англ. fiddle – скрипка); Элвин отказался от этого предложения, считая, что это противоречит религиозным взглядам его родителей.

В конце концов, Мэйбел Картер (Мэйбел Аддингтон, 10 мая 1909 – 23 октября 1978), начала петь и играть на гитаре вместе с сестрой Сарой и Элвином Картером. После того как Мэйбел стала играть в Carter Family, группа всерьез задалась вопросом записи в студии. Первая запись была сделана на Victor Records, было записано 6 песен, включая "The Wandering Boy" и "Single Girl, Married Girl" (Джонни Кэш однажды назвал это событие самым важным в истории кантри музыки). После того как несколько песен были удачно распроданы, фирма предложила группе долгосрочный контракт.


The Carter Family подписала контракт в 1928, и за последующие семь лет записала свои самые знаменитые песни, среди которых «Wabash Cannonball», «I'm Thinking Tonight of My Blue Eyes», «John Hardy Was a Desperate Little Man», «Wildwood Flower», и «Keep on the Sunny Side». К концу 20х годов, группа стала известным национальным событием, но их доход страдал из-за Великой депрессии. Финансовый кризис не позволил Картерам выступать в больших городах во всех штатах США, так что они были вынуждены играть в школьных залах Вирджинии. В конце концов, им настолько стали нужды деньги, что им пришлось уехать из дому на поиски работы. В 1929, Элвин на время уехал в Детройт, в то время как Мэйбел со своим мужем переселились в Вашингтон.

Вдобавок из-за большого напряжения в дни Великой депрессии, Элвин с Сарой начали ссориться, и расстались в 1932 году. Несколько последующих лет Картеры видели друг друга только на записях, частично из-за депрессии, которая сократила число кантри слушателей, и частично из-за женщин, которые нужны были своим семьям. В 1935, Картеры оставили Victor Records и начали записываться в ARC, где перезаписали своим самые известные песни. В следующем году они подписали контракт с Decca.

Со временем группа подписала выгодный контракт с радио XERF в Del Rio, Техас, что привело к контрактам с несколькими другими станциями, находящимися на границе Мексики и Техаса. Из-за своих расположений, эти станции могли транслировать музыку Картеров на более выгодных условиях, так что выступления Carter Family на радио могла слушать вся страна, выступали ли они вживую или транслировались в записи. В результате популярность группы поразительно выросла, и на их записи, сделанные на студии Decca, появился огромный спрос.

Can The Circle Be Unbroken


Как только их карьера пошла полным ходом, брак Сары и Элвина полностью распался, пара развелась в 1939 году. Тем не менее, Carter Family продолжали выступать, оставаясь в Техасе вплоть до 1941 года, где они отправились на радиостанцию Charlotte в Северной Каролине. В 1943 году Сара решилась уйти из группы уехала в Калифорнию со своим новым мужем Коем Байесом (двоюродным братом Элвина), а Элвин отправился в Вирджинию, чтобы магазин кантри музыки. Мэйбел Картер начала записываться и гастролировать со своими дочерьми – Хэлен, Джун и Анитой. (Сестры Картер (Carter Sisters) нередко выступали с Джонни Кэшем).

Элвин и Сара вновь организовали группу в 1952, когда у обоих уже были взрослые дети. После успешного концерта в Maces Spring, Элвин, Сара, и их дочь Джанет в течение 4 лет записали свыше сотни песен, но не принесли коммерческого успеха. В 1956 году, the Carter Family распались второй раз. Через 4 года в своем доме в Maces Spring умирает Элвин. После его смерти переиздаются оригинальные записи Carter Family. В 1966 Мэйбел уговорила Сару играть вместе на фолк фестивалях и записать альбом на студии Columbia. В 1970х the Carter Family стала первой группой, попавшей в Зал Славы Кантри музыки, что навсегда увековечило их безмерное влияние на музыку и творческое наследие.

(с) David Vinopal, Rovi

Начинать слушать американскую музыку стоит именно с этой группы, т.к. всё остальное в той или иной степени производное от творчества семьи Картеров. Несмотря на приятный звук старины, все эти шумы и потрескивания, потертый звук гитары, как ни странно, не отнимают у этой музыки свежести - наоборот, они прямо дышат честностью и искренностью, вызывают сочувствие и проникают в сердце.

Несколько раньше в посте, посвященному альбому Боба ДиланаModern Times, я приводил его слова, что все его песни так или иначе основываются на песнях Carter Family или блюзовых вариациях. И это совершенно естественно. С таким же успехом он мог бы сказать, что акустические гитары делаются из дерева, а электрические необходимо подключать к источнику питания.

Всё, что можно любить в фолк и кантри музыке - есть в the Carter Family.





Замечательный сборник песен the Carter Family можно послушать на яндекс.музыке:
_http://music.yandex.ru/#!/album/441095
(если вы обнаружите, что альбома уже нет - пишите в комментариях)

Изначально я сторонился этого сборника, т.к. помню печальный опыт с известной коллекцией каверов на песни Джона Леннона "Instant Karma: The Amnesty International Campaign to Save Darfur", где встречались просто отвратительнейшие экземпляры вроде Кристины Агилеры исполняющей проникновенную Mother, или Аврил Лавин исполняющую Imagine. Честное слово, я не отношусь слишком предвзято, но выше головы они не прыгнули - получилась обыкновенная сладко-нежная бесчувственная попса. А ведь нужно знать с какими песнями это позволительно делать, а с какими нет. Что правда, там были и приятные моменты - к примеру песня God в исполнении Mannequin, парня, который обычно исполняет довольно таки слащавые песенки, за что нельзя его ругать, т.к. видно в том и заключается его талант. Но таких случаев было немного.

Так, но вернемся к каверам на Боба Дилана.
Самый первый трек, конечно, ничем особенным удивить не может, т.к. эта версия и так достаточно известна - Джонни Кэш вместе с The Avett Brothers исполняют One Too Many Mornings. Честно говоря, мне больше нравится оригинальная версия. Молоденький Дилан звучит очаровательнее и правдивей.

Но не будем сетовать на посредственный старт (тем более что тех, кто ещё не слышал этого совместного выступления двух легенд трек ещё как может порадовать), потому что дальше происходит нечто непривычное для таких сборников - хороший подбор песен, замечательный порядок, качество исполнения.

Во-первых, о подборе: каждый новый трек магическим образом освежает и придает силы воспринимать музыку дальше. Всем знакомы такие альбомы, которые и с 15 раза воспринять целиком сложно. Что уж говорить о сборнике, где нет композитора, который смог бы по наитию выстроить треки в правильном, удобном порядке. Но...бывают исключения, и "Chimes of Freedom" - яркий тому пример.
Каждая новая песня - новая необычная, хорошая или неплохая версия. Особенно поражает подбор голосов. В Ballad Of Hollis Brown (4 по счету трек) солист вдруг начал так кричать, что у меня от неожиданности чуть зубы не повыпадали - несмотря на эффект - это была правда приятная неожиданность.


Silversun Pickups - запечатлены на фото в лучших традициях жанра


Подбор удивляет не только общей картиной, но и тем, какие песни какими группами были исполнены. Пока я слушал Changing of the Guards, исполняемую The Gaslight Anthem с интересным (по сравнению с оригиналом) бэк вокалом, я заметил, что следующей будет песня Not Dark Yet, и исполнят её никто другие, как Silversun Pickups - довольно таки известная в узких кругах "инди" группа. Это было приятной новостью, т.к. эта песня даже очень хорошо вписывается в их собственную музыку. Точнее сказать, если бы они сами её сочинили - она бы стала венцом их творчества. Эти скользящие гитары и гладкие голоса как-будто только того и ждали, чтобы однажды влиться в песню такой атмосферы и глубины. Предчувствие не подвело: она действительно зазвучала очень красиво, опять же, как и в оригинале, с гитарами, взятыми как-будто с Desintegretion группы The Cure. Мальчишеское подражание резкому голосу Бобу зазвучало очень искренне и не глупо.

Вот это можно считать эталоном хорошего кавера - оставить атмосферу оригинала, но придать ей новый вид. Сохранить или часть, или суть, но изучить подробнее какой-то отдельный участок композиции. Ещё пример - широко известная, лирическая песня Дилана Simple Twist Of Fate, известная своей неожиданной для Дилана откровенной романтичностью, без скептических или едких прикрас, представлена здесь таким же прекрасным образом. Её исполняет Дайана Кролл - паузы, интонация, во всём призрачное присутствие Боба; она даже прикрикивает на фразе "like a freight train" как Боб, и это звучит очень мило, т.к. её женский голос подчеркивает как раз всю ту романтичность, которая у гениального Дилана - мимолетная и выражена большей частью словами. Она берется как раз за неё, оставляя в сторонке всё то, что она и не должна пытаться охватить. Она поет аккуратно, практически шепотом, ей тихо аккомпанирует фортепиано (догадываюсь, что это она и играет на нем) - в общем, это эталон правильно взращенного музыканта, уважающего чужое творчество (по сравнению с ней Лавин - медведь в торговой лавке).


Патти Смит и темнота



Пользуясь случаем хочу передать привет маме так же отметить ещё один женский кавер - Patti Smith (которая ещё раньше отметилась замечательным кавером на Changing Of The Guards) Drifter's Escape - думаю это чуть ли не единственная женщина на свете, которой удается практически полностью повторять гениальность Дилана, поменяв лишь один пол на женский.




В общем, на этом сборнике исполнители берут только то, что им и предназначено. Только представьте! Сын Боба Марли Ziggy Marley взял Blowin' In The Wind: аранжировки превращают композицию в саундтрек к вестерну, и Зигги выкрикивает первые же строки, что вполне могли быть придуманы и его отцом - "Сколько дорог нужно пройти, чтобы тебя назвали человеком! Сколько будут ядра летать, прежде чем их запретят!" - прекраснейший выбор.

Но, конечно, имеется и бочка дегтя в этой цистерне меда (50 песен, всё-таки) - это каверы Адель и Кеши. Последняя поет неплохо, но эмоций не больше, чем если проходить мимо караоке бара и слышать как оттуда доносятся чьи-то "сверх чувственные" ноты. Первая - просто невежда, такая, как и тысячи её фанатов, которые похоже никогда не узнают настоящей глубины этой песни, потакающие исполнительнице, занимающейся одними сантиментами, деньгами, и, простите, соплями. В одном интервью она сказал "Говорят, что я убила Дилана своей версией (имеется в виду, что её версия заткнула жалкого старика за пояс). А на самом деле я спасла его. Моя версия принесла ему приблизительно 1 миллион фунтов. Может он купит мне часы или что-нибудь ещё". Ну, Вы должны понимать какой это большой анекдот. Но местами и грустный, так как в устах Боба строчки "Я могу обнять тебя на миллионы лет" могут относиться и к Богу, когда у Адель - не более чем love song и наигранность.

В общем, это впервые на блоге появляется отрицательная оценка, не хотелось бы больше так подробно заострять на соре внимание. Замечу только, что ещё "отличились": бессмысленный кавер My Chemical Romance на Desolation Row, в котором не слышно слов; типичный Maroon 5 в I Shall Be Released, который не то чтобы "меркнет", а просто исчезает навеки по сравнению с песней The Band; эталон посредственности Ring Them Bells в исполнении Наташи Бедингфилд, которая видать подумала, что если взять песню с того же альбома, что и Make You Feel My Love - это гарантия успеха.
В общем, о минусах пока достаточно.




Порадовали каверы фолковой и этнической направленности. Например Political World, исполненная Carolina Chocolate Drops - шикарно. Прекрасно раскрыли происхождение песни, берущее начало, конечно же, из музыкального опыта Боба, который практически всегда оставался фолк музыкантом.

Можно было бы продолжить обсуждать этот сборник, но его общая длительность составляет 5 часов, так что перехожу непосредственно к выводу - сборник очень удался. Самое важное, что он не только демонстрирует гениальность Дилана-композитора для тех кто и так об этом знает, но ещё и способен открыть его тем, кто плохо представляет масштабы его таланта. Конечно, не всем откроется радостная истина, люди пренебрегают прекрасным очень часто, но всё таки я верю, что кто-то не любящий гнусавость голоса Боба сможет вернуться к ней ещё раз, если услышит сколько искренности и чувства в некоторых его песнях, и сколько могут значить в них слова. Здесь действительно Боб искрится и светится как это изображено на обложке, на него направлены тонкие лучи прожекторов, выхватывающие из вечности то прекрасное, что представляет из себя его огромная дискография.

P.S. Альбом можно бесплатно послушать на яндекс.музыке здесь:
_http://music.yandex.ru/#!/album/401671