[wpcol_1half id="" class="" style=""]

You walk into the room
With your pencil in your hand
You see somebody naked
And you say, "Who is that man ?"
You try so hard
But you don't understand
Just what you'll say
When you get home.

Because something is happening here
But you don't know what it is
Do you, Mister Jones ?

You raise up your head
And you ask, "Is this where it is ?"
And somebody points to you and says
"It's his"
And you says, "What's mine ?"
And somebody else says, "Where what is ?"
And you say, "Oh my God
Am I here all alone ?"

But something is happening here
But you don't know what it is
Do you, Mister Jones ?

You hand in your ticket
And you go watch the geek
Who immediately walks up to you
When he hears you speak
And says, "How does it feel
To be such a freak ?"
And you say, "Impossible"
As he hands you a bone.

And something is happening here
But you don't know what it is
Do you, Mister Jones ?

You have many contacts
Among the lumberjacks
To get you facts
When someone attacks your imagination
But nobody has any respect
Anyway they already expect you
To all give a check
To tax-deductible charity organizations.
You've been with the professors
And they've all liked your looks
With great lawyers you have
Discussed lepers and crooks
You've been through all of
F. Scott Fitzgerald's books
You're very well read
It's well known.

But something is happening here
And you don't know what it is
Do you, Mister Jones ?

Well, the sword swallower, he comes up to you
And then he kneels
He crosses himself
And then he clicks his high heels
And without further notice
He asks you how it feels
And he says, "Here is your throat back
Thanks for the loan".

And you know something is happening
But you don't know what it is
Do you, Mister Jones ?

Now you see this one-eyed midget
Shouting the word "NOW"
And you say, "For what reason ?"
And he says, "How ?"
And you say, "What does this mean ?"
And he screams back, "You're a cow
Give me some milk
Or else go home".

Because something is happening
But you don't know what it is
Do you, Mister Jones ?

Well, you walk into the room
Like a camel and then you frown
You put your eyes in your pocket
And your nose on the ground
There ought to be a law
Against you comin' around
You should be made
To wear earphones.

Cause something is happening
And you don't know what it is
Do you, Mister Jones ?

[/wpcol_1half] [wpcol_1half_end id="" class="" style=""]

Ты идешь в комнату
С карандашом в руке,
Ты видишь кого-то голого
И спрашиваешь «Кто это такой?»
Ты так пытаешься понять,
Но ты не можешь
Вот что ты скажешь
Когда придешь домой

Потому что что-то происходит,
Но ты не понимаешь что
Правда, Мистер Джонс?

Ты поднимаешь голову
И спрашиваешь, «здесь это здесь?»
И кто-то, обращаясь к тебе, говорит
«Это его»
И ты отвечаешь, «что мое?»
И кто-то другой говорит, «где же это - вот это?»
И ты говоришь, «О Боже, неужели я здесь один!?»

 
Потому что что-то происходит
Но ты не понимаешь что
Правда, Мистер Джонс?

В твоей руке билет
И ты идешь на концерт
Некто сразу же направляется к тебе,
Узнав тебя по голосу
И спрашивает: «Ну, каково быть таким фриком?»
И ты отвечаешь: «невозможно»
В то время как он вручает тебе кость

 
Потому что что-то происходит
Но ты не понимаешь что
Правда, Мистер Джонс?

У тебя много знакомых
Среди лесорубов
Чтобы всегда быть в курсе,
Если кто-нибудь критикует твое воображение
Но это никому не интересно
В любом случае они ждут что ты
Навестишь благотворительные заведения
Ты был у профессоров
И им понравился твой вид
С великими юристами
Ты обсудил прокаженных и плутов
Ты прочел все
Скота Фицджеральда книги
Ты очень начитан
Это общеизвестно

 
Потому что что-то происходит
Но ты не понимаешь что
Правда, Мистер Джонс?

Что же, глотатель мечей, он подходит к тебе
И падает на колени
Он крестится
И тогда щелкая высокими каблуками,
Без предупреждения
говорит, «Вот твоя глотка,
спасибо за одолжение!»

 
Потому что что-то происходит
Но ты не понимаешь что
Правда, Мистер Джонс?

А теперь ты видишь одноглазого карлика
Выкрикивающего слово «СЕЙЧАС»
И ты спрашиваешь, «а зачем?»
И он отвечает, «а как?»
И ты говоришь, «что это значит?»
На что он кричит в ответ: «ты, корова,
дай мне молока
Или отправляйся домой»

Потому что что-то происходит
Но ты не понимаешь что
Правда, Мистер Джонс?

Ты идешь в комнату
Как верблюд и тут же морщишь брови,
Смотришь в карман
И принюхиваешься
На тебя должны были бы наложить запрет
Нечего тебе везде ошиваться
Ты должен был бы
Пользоваться слуховым аппаратом

Потому что что-то происходит
Но ты не понимаешь что
Правда, Мистер Джонс?

[/wpcol_1half_end]

Да, Боб подготовил нам здесь действительно немало загадок: кто такой Мистер Джонс? Почему он ничего не понимает? Почему я ничего не понимаю? Что вообще происходит? Вы удивитесь, но существуют действительно правдоподобные трактовки. Да-да, эту и без смысла блестящую песню можно объяснить! Думаю, раз вы уже пришли за переводом, вы будете не прочь узнать, что же может быть здесь такого интересного скрыто. Итак, существует две самые распространенные версии. Одна из них проста, ясна и наивна, другая несколько изощренна и не рекомендуется к прочтению лицам не достигшим восемнадцатилетия. Начнем с простой (в надежде на то, что несовершеннолетние устанут читать до конца). В общем, Мистер Джонс - это журналист. Поэтому он "заходит в комнату с карандашом в руке" (в силу отсутствия айфонов, планшетов и прочих прелестных изобретений, журналистам приходилось целыми днями мусолить всем глаза своими карандашами и блокнотами) и, как всегда, ничего не может понять. Всем известно, каким было отношение Боба к журналистам, вполне очевидно, почему Мистер Джонс вообще ничего не понимает - ведь он и не старается, ему это, простите, и нафиг не надо! Что ему нужно - удачный репортаж. Поэтому вместо хиппи он видит всего лишь "кого-то голого", и на пути "домой" он только пытается "понять" что же он такое только что видел. Стоит так же учитывать, насколько в таком ключе эта песня может казаться протестной - пресса только то и делает, что развлекает людей, правда ей не нужна, отсюда и ехидный, изумительный рефрен: "Потому что что-то происходит, но ты не понимаешь что, правда...?". В этом можно увидеть как обвинение масс-медиа в слепоте, так и в непринятии очевидного (о чем Боб говорил ещё в своей легендарной "Times They Are A-changin"). А строчка о начитанности? Не те ли же книжники и фарисеи? Мистер Джонс, кто бы он ни был, не понимает контркультуры. В пользу вышесказанной трактовки можно привести речь Дилана, произнесенную им перед выступлением в Японии в марте 1986-го:

"Я написал эту песню в ответ всем тем, кто постоянно задает вопросы. Знаете ли - это просто утомляет. Тебе больше не хочется отвечать ни на какие вопросы. Мне кажется, жизнь человека говорит за себя, разве не так? Значит от случая к случаю тебе приходиться делать это - всякий раз ставить задающего вопросы на своё место...Так что это мой ответ тому, что случилось однажды в Англии. В году эдак 63--64. Но эта песня до сих пор в расходе. Люди всё ещё занимаются этим. Так что я продолжаю с ней выступать. Эта песня называется "Ballad Of A Thin Man".

Более того, существует даже версия, что в песне идет речь о настоящем журналисте. В 1975 году, Джефри Джонс  "разоблачил" самого себя в журнале Rolling Stone, описав случай, произошедший с ним в 1965 году, когда он пытался взять интервью у Дилана на ньюпортском фолк фестивале. Когда Боб и его окружение случайно попали на репортера в столовой отеля, Дилан с издевкой начал ему кричать: "Мистер Джонс! Все уже записали, Мистер Джонс?". Когда Билл Фланаган спросил в интеревью у Дилана в 1990 году, не относится ли эта песня к конкретному мистеру Джонсу, тот ответил, что "в то время было много Мистеров Джонсов.  Конечно их было несметное количество, раз их хватило на ту песню. Это было словно "О, Господи, да здесь же сотни Мистеров Джонсов!".

Фраза «ты, корова, дай мне молока или убирайся домой» очень похожа на ситуацию, когда главный редактор заставляет несчастных подопечных бегать в поисках сенсаций. К тому же на английском существует выражение "to milk the cow dry", имеющее значение "выжать всё до последней капли" (из какого-либо дела). К тому же кто кричит "СЕЙЧАС"? - одноглазый карлик. Довольно таки неплохой образ начальника.

Сюда же относятся и строки

"Ты прочел все
Скота Фицджеральда книги
Ты очень начитан
Это общеизвестно"

Для молодежи 60х Фицджеральд, писавший в 20-30е годы (ещё до рождения Боба), являлся чем-то уже слегка устаревшим. А вот люди старшего поколения, неспособные принять изменения, как раз обязательно должны были его читать.

В общем, с этой теорией всё понятно. Перейдем ко второй, к тому же она достаточно интересна. Распространенной является мысль, что эта песня о гомосексуалисте. Вы можете сейчас подумать - "как же о гомосексуалисте, если Боб сказал..." - да, действительно сказал. Но тогда сложно объяснить некоторые совпадения в тексте. Первым делом - тот же карандаш:

Ты идешь в комнату
С карандашом в руке,
Ты видишь кого-то голого
И спрашиваешь «Кто это такой?»

Ассоциации? Двигаемся дальше:

И кто-то, обращаясь к тебе, говорит
«Это его»
И ты отвечаешь, «что мое?»;

и

И спрашивает: «Ну, каково быть таким фриком?»
И ты отвечаешь: «невозможно»
В то время как он вручает тебе кость.

Здесь стоит кое-что объяснить. В оригинале последняя строчка звучит следующим образом "as he hands you a bone". To give a bone (дословно: давать кость) на жаргоне значит...думаю, вам стоило бы уже догадаться. Совпадение? Тогда как на счет следующих строчек: "У тебя много знакомых среди лесорубов" (на сленге, опять же, lumberjack - это мужеподобная, сварливая женщина; да и вообще - много знакомых среди лесорубов!?); "глотатель мечей" (ещё и щелкающий высокими каблуками); "ты, корова, дай мне молока или отправляйся домой!" (здесь должно быть понятно).

Стоит так же отметить, что геев на Нью-Йоркской андеграундной сцене было действительно предостаточно. Нет никаких сомнений в том, что они постоянно присутствовали в окружении Боба.

На этом, в общем, можно и закончить. Это однозначно не все версии, но как по мне достаточно и этого. По количеству фактов вторая явно проигрывает первой, но, тем не менее, имеет право на существование. Если у вас есть какие-то мысли, исправления - делитесь, пожалуйста. Хотя, что уж тут просить - всё равно вы никогда не оставляете комментариев

Потому что что-то происходит
Но ты не понимаешь что
Правда, Мистер Джонс?

%)

ЧАСТЬ 1 ЧАСТЬ 2



 

---

БФ: А ещё какие-нибудь президентские биографии Вы читали?

БД: Да, я читал о Гранте.

БФ: Каким он был? Есть какие-то сходства?

БД: Тогда было другое время, конечно. И Грант написал свою книгу уже после того, как покинул пост.

БФ: Что показалось Вам интересным в его биографии?

БД: Он не был хорошим писателем. Он был беспристрастным аналитиком, но не без чувства юмора. Грант, кроме того, что был военным стратегом, был рабочим, работал с лошадьми. Он заботился о них, занимался вспашкой и борозжением. Собирал урожаи всех видов – зерно и картошку. Пилил дерево и управлял повозкой с 11 лет. Очень хорошо помнил все битвы, в которых участвовал.

БФ: Вы помните какое-нибудь конкретное сражение, в котором участвовал Грант?

БД: Было много разных битв, но сражение при Шайло было одним из самых интересных. Он мог бы проиграть его. Но он хотел победить любой ценой, использовал все стратегии, даже имитировал фальшивое отступление. Вы можете сами об этом почитать.

БФ: Когда думаешь о гражданской войне, легко забыть, что не было битв на севере кроме геттисбергской.

БД: Да, и это то, что так сильно отличает южную часть страны.

БФ: Присутствует там какое-то ощущение, но я не пойму связи

БД: Может быть это южный воздух. Он наполнен бродячими привидениями и обеспокоенными духами. Они все кричат в одиночестве. Словно они попали в странную паутину – некое чистилище, место между раем и адом, и им нет покоя. Они не могут жить и не могут умереть. Словно их выдернули в самом рассвете сил, и они хотят кому-то что-то сказать. И так повсюду. Там кругом поля бывших сражений...иногда даже на заднем дворе жилого дома.

БФ: Вы чувствовали их?

БД: Конечно. Вы удивитесь. Я был в родном городе Элвиса – Тьюпело. И пытался ощутить то, что ощущал Элвис в годы своего взросления.

БФ: Почувствовали ли Вы всю ту музыку, что Элвис должно быть слышал?

БД: Нет, но я скажу, что ощутил. Я почувствовал призраков той кровавой битвы, когда Шерман воевал с Форестом и выгнал его из земель. Город наполнен мраком. Притаившейся грустью. Элвис, должно быть, тоже это чувствовал.

БФ: Вы мистик?

БД: Безусловно.

БФ: А можете объяснить почему?

БД: Думаю, это земля. Ручьи, леса, безбрежная пустота. Земля создала меня. Я дикий и одинокий. Даже когда я путешествую городами, я больше ощущаю себя дома на пустырях. Но я люблю человечество, люблю правду, любовь и справедливость. Думаю, у меня дуалистическая природа. Приключения мне более близки, чем отношения.

БФ: Но весь альбом о любви – о любви найденной, любви потерянной, любви отвергнутой, любовных воспоминаниях.

БД: Вдохновение сложно найти. Тебе приходиться брать его там, где ты на него попадешь.

БФ: Возвращаясь к политике, Вы из Миннесоты, что Вы думаете о Джесси Вентуре?

БД: Он или сделал, или пытался сделать несколько хороших дел. Я никогда его не встречал. Всё что я знаю о губернаторе – он фанат Ролинг Стоунз.

БФ: Ваших старых знакомых?

БД: Время от времени общаюсь с Китом, но это всё.

БФ: Что Вы думаете о Роллинг Стоунз?

БД: Что я думаю о них? Они уже достаточно выдохлись, разве нет?

БФ: У них был гигантский тур в прошлом году. Это Вы называете «выдохлись»?

БД: А, конечно, Вы имеет в виду «Стальные колеса». Я не говорю, что они прекратили существование, но им нужен Билл. Без него они фанк группа. Они станут настоящими Роллинг Стоунз когда вернут Билла обратно.

БФ: Боб, Вы застряли в восьмидесятых.

БД: Да, я пытаюсь выбраться.

БФ: Вы действительно считаете, что роллинги выдохлись?

БД: Конечно нет. Они ещё далеки от этого. Роллинг Стоунз это действительно самая великая рок-н-ролльная группа в мире и навсегда останется ею, последней. Всё что появилось после них, метал, рэп, панк, новая волна, поп-рок, и т.д. …всё берет своё начало у Роллинг Стоунз. Они были первыми и последними, никто не может делать это лучше чем они.

БФ: В THIS DREAM OF YOU прекрасное чувство южной границы, но в тоже время я слышу отзвуки Сэма Кука, the Coasters, the Brill Building и Фила Спектора. Были ли эти записи 50х и 60х для Вас важными? Пытались ли Вы уловить этот привкус в В THIS DREAM OF YOU?

БД: Эти записи пятидесятых и шестидесятых были однозначно важны. Может быть, это была последняя великая эра настоящей музыки. После того, а может в 70х, всё стало компьютеризироваться, Сэм Куки, the Coasters, the Brill Building, Фил Спектор, вся эта музыка была великой, но она не проникла в моё сознание. Тогда я слушал Son House, Лэдбели, the Carter family, Memphis Minnie и настоящие романтические баллады. Как только я начал заниматься написанием песен, мне хотелось сочинять как Вуди Гатри и Роберт Джонсон. Постоянное и вечное. Только несколько этих радио баллад можно услышать, и большинство из них сыграны Доком Помусом. «Spanish Harlem», «Save the Last Dance for M», «Little Sister» и несколько других. Это были фантастические песни. Док был задушевным музыкантом. Если Вы скажите, что в THIS DREAM OF YOU было немного от него – я приму это в качестве комплимента.

БФ: Хотя много песен с этого альбома о любви, он полон боли – иногда в одной и той же песне. BEYOND HERE LIES NOTHING полна плохих предзнаменований – Вы едете по «бульвару разбитых машин». Собираетесь любить «сколько любовь будет существовать». Боль – это обязательная составляющая любви?

БД: О, да, в моих песнях да. Любовь, секс, убийство, семья – всё это. Доброта. Честь. Милосердие. Всё это нужно связывать. Вы, должно быть, знаете это.

БФ: Возвращаясь к THIS DREAM OF YOU, персонаж поет «Как долго я могу оставаться в этом кафе, которого нет»? Что это за кафе?

БД: Южнее от или ближе к границе.

БФ: Вы не хотите говорить?

БД: Ну, не то чтобы я не хотел говорить. Но если у Вас есть мысли и чувства такого сорта, Вы понимаете где находится этот парень. Прямо там же где и Вы. Но если у Вас нет таких ощущений и мыслей, тогда он не существует.

БФ: Персонаж в этой песне очень напоминает мне парня из ACROSS THE BORDERLINE

БД: Я понимаю, что Вы имеете в виду, но это не персонаж как в книге или кино. Он не водитель автобуса. Не водитель вилочного погрузчика. Не серийный убийца. Это я пою чисто и понятно. Мы не должны путать певцов и исполнителей с актерами. Это вроде того, как актер скажет «мой персонаж такой, и мой персонаж вот такой». Это как хлестать мертвую лошадь. Кого беспокоит персонаж? Просто встань и играй. Не надо мне ничего объяснять.

БФ: Что ж, певец не может сыграть песню?

БД: Да, конечно может, многие так и делают. Но чем больше ты играешь, тем дальше уходишь от правды. Много исполнителей теряют то, чем они на самом деле являются. Споешь «я деревенский линейный монтер» определенное количество раз и начинаешь лазать на столбы.

БФ: Какого актера Вы можете представить поющим THIS DREAM OF YOU?

БД: Боже, я не знаю, Джейма Кэгни, Микки Руни.

БФ: А что на счет Хамфри Богарта?

БД: Конечно, он тоже мог бы. Забавное свойство актеров их идентичность. Всякий раз когда я сталкиваюсь с Вэл Килмером, ничего не могу поделать и говорю «Почему, Джонни Ринго, ты выглядишь так, словно кто-то прогулялся по твоей могиле», и Вэл всегда отвечает – «Боб, я не Джонни Ринго. Это просто роль, которую я однажды сыграл». Может он прав, а может и нет. Я думаю он не прав, но он говорит это так искренне. Приходиться думать, что он говорит правду.

БФ: Вы думаете, актеры должны быть искренними?

БД: Совсем нет. Уэст Мэй не была. Она была в жизни такой же, как и на экране. Прямо как Джеймс Стюарт или Берт Ланкастер.

БФ: И Джонни Вайсмюллер

БД: Да, и Лон Чейни

БФ: Может ли это значить, что Алек Гиннес Гитлер?

БД: Его часть - да. Но конечно он не Гитлер. И никто другой. Гитлером был только Гитлер.

БФ: Помните ли Вы изображения Гитлера в детстве?

БД: Нет, не в те годы. Когда мне было 4 или 5 он был уже мертв. Я никогда полностью этого не понимал.

БФ: Не понимали чего?

БД: Как неудавшийся пейзажист может стать фанатичным безумцем и контролировать миллионы людей. В этом какой-то секрет, я имею в виду, что силы, создавшие его, были фантастическими.

БФ: Социальное и экономическое состояние Веймарской республики было тогда другим.

БД: Да, конечно, оценивая события в ретроспективе, можно увидеть, что кто-то мог прийти и взять власть в свои руки. Но всё же, это сложно понять. Почему он? Можно легко увидеть, что в нем нет никаких кровей. Никаких признаков арийской расы. Нельзя понять его происхождения. Каштановые волосы, карие глаза, бледный цвет лица, ничего особенного в телосложении. Усы Гитлера, плащ, хлыст, всё это работает. Он знал что-то. Он знал то, о чем люди не думали. Посмотрите на миллион лиц тех, кто поклонялся ему, и вы увидите, что он внушал любовь. Это страшно и грустно. Светоч произнесенного слова. Они были рады следовать за ним везде, верные до смерти. Позже он заполнил ими кладбища.

БФ: Это напоминает эпизоды из Триумфа Воли Лени Рифеншталь, где Гитлер говорит перед толпой.

БД: Да, это ясно как день.

---

ЧАСТЬ 1 ЧАСТЬ 2

Видео переведено не мной и найдено на просторах интернета. Выражаю неизвестному автору благодарность!

http://www.youtube.com/watch?v=K6WDhPPUoDE


Прекрасное интервью! Всего за 10 минут Боб Марли развенчает миф об "обязательности травки" в познании религии Растафари, себя и Бога, и ответит на немало других интересных вопросов.

К сожалению, переведено не абсолютно всё, а лишь самые важные фразы Боба. Возможно, это связано с тем, что автору перевода было сложно разобраться с ямайским акцентом, что можно легко понять и простить.

Интервьюер задает вопросы, конечно, очень простые, но я этому даже рад. Теперь у меня есть ответ всем тем местным представителям регги культуры, что считают основой Растафари косячок и дреды. Среди них, к сожалению, я неоднократно встречал и довольно агрессивных. Эх! Да хранит их Джа!

ЧАСТЬ 1 ЧАСТЬ 3

 

---

 

БФ: В песне "IF YOU EVER GO TO HOUSTON" главный персонаж передает послания трем сестрам в Далласе; два начинаются с приветствия, но третьей он советует "молиться молитвой грешника". Что это за молитва грешника?

БД:  Это та, что начинается со слов "Прости меня, Господи, ибо я согрешил".


БФ:  Этот парень из "IF YOU EVER GO TO HOUSTON" упоминает, что он был в Хьюстоне во время Американо-мексиканской войны. Многие считают, что англо-американцы плохо обходились с испанцами, но забывают, что испанцы предъявляли права на Техас, присоединяли его к Мексике несмотря на то, что никогда его не заселяли. Они просто провели жирную линию на карте и сказали: "всё это - наше". Все кто жили там были или поселенцами из Англии или индейцами, и никому из них не хотелось не присоединяться к Испании, ни к её Мексиканской колонии. Вы думаете, Сэма Хьюстона обвиняли беспочвенно?


БД:  Я не знаю. Никогда не слышал, чтобы его обвиняли. Вы говорите о Сэме Хьюстоне, государственном деятеле, солдате и политике? Сэм Хьюстон был губернатором двух штатов - Техаса и Теннесси. Кто ещё смог такого добиться? За что же его несправедливо обвиняли?

БФ:  Он отобрал Техас у Мексики.

БД: Нет, он отобрал его у Испании. Так же, как кто-то другой отобрал Флориду. Где же беспочвенное обвинение?

БФ:  Он обвиняется в фильме "Гигант", потрепавшему Року Хадсону нервы. И мне кажется Стив Эрл что-то ему предъявлял, а может это был Полковник Тревис.

БД: "Гигант" вообще о деньгах. В одной из сцен Джими Дин говорит обращаясь к Хадсону "У меня будет больше денег, чем у тебя и всех других вонючих сыновей Бенедикта". Мне казалось, именно это и задело Рока. Что касается Стива Эрла, может он знал что-то, чего не знаю я. А Тревис был юристом и умер в Аламо. Может быть это было чем-то личным для него.

БФ: Инструментальная секция Ваших альбомов отличается от привычных инструментальных рок секций. К примеру, на записи Аэросмит обязательный минимум - это соло Джо Перри. И хотя звучание песни BEYOND HERE LIES NOTHING прекрасно, мы не слышим обычную технику гитарного соло. Есть ли у Вас какой-то особенный путь использования инструментальной секции при записи?

БД: Ну, что сказать, очевидно, что если бы у меня был Джо Перри - всё было бы иначе. Но его не было. В любом случае, использование соло не является чем-то важным для моих записей. Никто не покупает их ради соло. Всё, что я пытаюсь сделать, - это убедиться, что инструментальные секции динамичны и отвечают общему ощущению песни.

БФ: Кто играл с Вами в этот раз?

БД: Майк Кэмпбэлл.

БФ: У Вас есть какой-то опыт сотрудничества с Майком?

БД: Да, есть. Он много играл со мной тогда, когда я играл с Томом Петти.

БФ: Я видел некоторые из тех выступлений. В общем-то мне нравилась та часть представления, когда играли только Вы, Майк и Бенмонт без баса и барабанов.

БД: Да, мы записали несколько вещей. Я всегда хотел увидеть во что это может развиться, но этого не случилось.

БФ: Как Вам с ним работается?

БД: Мне с ним хорошо. Он так долго играл с Томом, из-за чего слышит всё так же, как и музыкант сочиняющий песни, и может играть практически в любом стиле.

БФ: На этом альбоме много аккордеона  - он звучит там, где в иной раз можно было бы услышать гармошку или соло-гитару.

БД: Да, мне кажется так и есть. Аккордеон может звучать как все эти инструменты. В действительности мне хотелось бы, чтобы я использовал его чаще на некоторых моих бывших альбомах.

БФ: Кто играет на нем?

БД: Дэвид Идальго.

БФ: Вы уже играли вместе раньше?

БД: Играли. Лос Лобос выступали со мной несколько раз в Мексике некоторое время тому назад. Я помню, что сыграл несколько песен с Дэвидом и Сезаром.

БФ: Есть ли шанс, что Вы будете выступать на сцене с аккордеонистом?

БД: Конечно, если мне удастся вписать его в ритм-секцию.

БФ: Когда Вы писали эти песни, Вы уже представляли их с аккордеоном или эта идея пришла во время записи?

БД: Я играл с аккордеонистом на внедорожних выступлениях. Это идеальный инструмент во многих смыслах. Он оркестровый и ударный одновременно. Вообще-то аккордеонисты были первыми музыкантами, которых я часто видел в детстве.

БФ: "Открыл глаза мелодиям аккордеона..".

БД: Именно.

БФ: Расскажите мне про Джо Галло.

БД: Что рассказать о нем?

БФ: Вы написали о нем песню. Говорят, что правде нужна свобода.

БД:  Правда? Я даже не знаю. Слова написал Жак Леви. У Жака был театральный ум и он написал много пьес. Так что может быть песня является театром ума. Я просто спел её.  Дэви Крокетту тоже нужна была свобода для правды, и Билли Киду - "FDR in Trinidad"¹. Вы когда-нибудь слышали её?

БФ: Конечно я помню её! "Когда Рузвельт пришел в землю колибри". Удивлюсь, если узнаю, что кто-нибудь в Грузии или Украине написал песню о Джордже Буше после его визита. Я знаю, что они назвали одну из дорог к аэропорту его именем, и что он оставался там популярным даже тогда, когда никто не любил его дома.

БД: Они называют дороги после многих людей.

БФ: В MY WIFE'S HOME TOWN есть строчка "В любом случае, сны никогда для меня не работали". Вы на самом деле в это верите?

БД: Да. Сны могут вести нас вслепую. У всех есть сны. Мы отправляемся спать и нам снятся сны. Я всегда думал, что они приходят из подсознания. Я думаю, их можно интерпретировать. Сны могут многое рассказывать о нас, если нам удается их запомнить. Иногда мы можем понять что происходит в углу даже не заходя в него.

БФ: Могут ли сны значить надежды на будущее?

БД: Ну, конечно. Всё зависит от того, как мы используем слово. Надежды на будущее? Я всегда связывал их со страхами о будущем. Надежды и страхи идут вместе как комедийная трупа. Но я понимаю о чем Вы говорите.  Как в песне Everly Brothers "ALL I HAVE TO DO IS DREAM" (Всё, что мне остается - это мечтать). Если бы они сказали "Всё, что мне остается - это надеяться",  это было бы уже совсем другое дело. Она не была бы такой уже сильной.

БФ:  Что на счет политических грез?

БД: Ну да. У политиков есть политические мечты - мечты и амбиции. Может быть мы говорим о совершенно разных понятиях.

БФ: Как Вы относитесь к политике?

БД: Политика - это развлечение. Это спорт. Для хорошо подготовленных и подкованных. Безупречно одетых. Партийные существа. Политики взаимозаменяемы.

БФ: Разве Вы не верите в демократический процесс?

БД: Верю, но какое это имеет отношение к политике? Политика создает больше проблем, чем решает. Она может приводить к обратным результатам. Настоящая сила в руках маленьких групп людей, и я не думаю, что у них есть название.

БФ: В песне CHICAGO AFTER DARK - были ли это размышления о новом президенте?

БД: В общем - нет. Это больше об улице Стэйт и ветре с озера Мичиган, и ещё о том, как иногда мы знаем людей, и как порой оказывается, что мы больше не являемся для них тем, чем являлись раньше. Я пытался вызвать некоторые ощущения, которые когда-то у меня были.

БФ: Вам нравится Барак Обама. Чем?


БД: Я прочитал его книгу и она меня заинтриговала.

БФ: "Смелость надежды"?

БД: Нет, она называлась "Мечты моего отца".

БФ: Что Вас зацепило?

БД: Много чего. У него интересная биография. Он вроде художественного персонажа, но настоящий. Прежде всего - его мать была девушкой из Канзаса. Он никогда не жил в Канзасе, но имеет глубокие корни. Вы понимаете, Канзас, кровавый Канзас. Мятежник Джон Браун. Джесси Джеймс и Куонтрилл. Партизаны и партизанские войны. Волшебник из страны Оз. Мне кажется, далеким предком Барака был Дэвис Джефферсон. И потом его отец. Африканский интеллектуал. Банту, Масаи, гриотское наследие - конокрадство, убийцы львов. Я имею в виду, это так необыкновенно, что двое таких людей могли встретиться и полюбить друг друга. Как будто только приняв это ты становишься частью истории. Как Одиссея, только наоборот.

БФ: В смысле?

БД: Прежде всего, Барак родился на Гавайях. Большинство из нас думают, что Гавайи - это рай, так что можно сказать, что он родился в раю.

БФ: И его выгнали из сада.

БД: Не совсем. Его мать вышла замуж за другого мужчину по имени Лоло и забрала Барака в Индонезию. Он ходил в мусульманскую и католическую школы. Его мама вставала в 4 часа утра и учила его по книгам за три часа до того, как он шел в школу. И потом она шла на работу. Это хорошо демонстрирует характер этой женщины. И это только начало истории.

БФ: Что ещё показалось Вам необыкновенным?

БД: По большей части его отношение к жизни. Его писательский стиль срабатывает не на одном уровне. Он заставляет Вас чувствовать и думать одновременно - а это сложно. Он говорит о крайне необыкновенных вещах. Он словно сморщившаяся голова внутри стеклянной коробки, музейный экспонат; вокруг толпа людей, а он удивляется - понимает ли хоть кто-нибудь из них, что возможно смотрит на одного из своих предков.


БФ: Что было в его книге такого, что заставило Вас подумать, что он будет хорошим политиком?

БД: В общем, ничего. В каком-то смысле Вам может показаться, что быть политиком - это последнее, чем этому человеку хотелось бы заняться. Кажется он работал инвестиционным банкиром на Уолл-Стрит, потом продавал немецкие облигации. Но он мог бы делать что угодно. Если Вы почитаете его книгу, Вы поймете, что это политический мир пришел к нему. Это должно было случиться.

БФ: Как Вы думаете, он будет хорошим президентом?

БД: Понятия не имею. Он будет самым лучшим президентом, каким он только может быть. Большинство тех, кто приходили в Белый Дом с лучшими намерениями уходили побитыми. Джонсон хороший тому пример...Никсон, Клинтон - та же история, Труман и все остальные, если хорошенько припомнить. Вы понимаете, это словно все они летели слишком близко к солнцу и сгорели.

 

---

 


ЧАСТЬ 1 ЧАСТЬ 3


 

ПРИМЕЧАНИЯ

1

FDR in Trinidad - (так же известная как "Рузвельт в Тринидаде") - это песня калипсо, написанная Фитцем Маклином чтобы почтить память президента США Франклина Рузвельта. Наиболее известную версию которой записал Рай Кудер.

В ожидании выпуска своего 33-го альбома Together Through Life, Боб Дилан дал интервью рок критику и MTV продюсеру Биллу Фланагану. Интервью это находится в свободном доступе на официальном сайте Боба (бобдилан.ком). Из-за больших размеров его перевод будет публиковаться несколькими частями. Итак, часть первая:

---

БФ: Этот альбом напоминает звучание студии Chess Records 60-х годов. Вы задумывали такое звучание или так получилось во время записи?

БД: Да, некоторые песни действительно имеют такое ощущение. В большинстве случаев благодаря тому, как были записаны инструменты.

БФ: Вам нравится такое звучание?

БД: О да, очень…старые Chess Records, Sun Records... думаю, это мой любимый звук.

БФ: Что Вам в нем нравится?

БД: Мне нравится звучания этих студий – их мощность. В нем нет ничего лишнего. В нем сила и напряжение. Вибрация такой мощности, как будто она исходит прямо из твоей головы. Она живая. Там, где должна быть. Так же неотъемлема, как головная боль.

БФ: Вы думаете братья Чес знали, что они делали?

БД: Ну конечно, как могли они не знать? Хотя я и не думаю, что они надеялись попасть в историю, когда они этим занимались.

БФ: Встречались ли Вы когда-нибудь с Хаулином Вулфом? Или Мадди Уотерсом?

БД: Я видел выступления Вулфа несколько раз, но никогда лично с ним не встречался. Мадди я немного знал.

БФ: Мне кажется, множество мужчин будут ассоциировать себя с песней MY WIFE’S HOME TOWN. Приходилось ли Вам когда-нибудь испытывать неудобства из-за песен, связанных с Вашей родней?

БД: В общем-то, нет. Единственный человек которого она может напрямую касаться получает от неё удовольствие. В любом случае эта песня задумывалась как комплимент.

БФ: Бывает ли такое, чтобы родственники подходили к Вам на пикнике и просили написать песню ДЛЯ НИХ?

БД: О да, жена одного из моих дядь любила иногда мне понадоедать - «Бобби, когда же ты напишешь песню обо мне…и её будут крутить на радио?». Мне неудобно в таких случаях.

БФ: И как же Вы отвечали?

БД: Я говорил - «я уже, тётушка. Ты просто слушаешь не те станции».

БФ: Есть ли у Вас в голове картина этих композиций – место, где всё происходит? Где находится тот парень из LIFE IS HARD, когда он исполняет песню?

БД: Фильм является чем-то вроде дорожного путешествия из Канзаса в Новый Орлеан. Парень, скорее всего, стоит одиноко где-то у дороги.

БФ: Фильм?

БД: Ага.

БФ: Вы, кажется, уже что-то такое упоминали. Как это получилось?

БД: Французский режиссер Оливье Даан попросил меня записать несколько песен для своего фильма

БФ: Когда это было?

БД: Я точно не помню – в прошлом году.

БФ: Что же Вас там заинтересовало? Должно быть, Вас часто просят написать саундтрек.

БД: Я видел один его фильм, об Эдит Пиаф, и мне он понравился.

БФ: А о чем этот новый?

БД: Что-то вроде путешествия…путешествия самопознания…всё происходит в Южной Америке.

БФ: Кто в нем снимается?

БД: Когда мы говорили с ним, я не знал, кто будет в нем сниматься. Думаю сейчас в главных ролях Форест Уитакер и Рене Зеллвегер.

БФ: И он хотел, что бы Вы записали саундтрек?

БД: Да, именно так. Но он не говорил ничего конкретного. Единственное что ему действительно было нужно – баллада для главного героя, которую он будет исполнять в конце фильма. Это и есть песня LIFE IS HARD.

БФ: Все песни были записаны специально для фильма?

БД: Нет, не совсем. Мы начали с LIFE IS HARD, и затем запись пошла своим чередом.

БФ: Новый альбом отличается от Modern Times, ставшего хитом номер один. Кажется, что всякий раз, когда Вы записываете большой хит, следующий раз вы переворачиваете всё вверх дном. Почему бы Вам не выжать успех до конца?

БД: Мне кажется, мы выжали всё что можно было из последней записи и даже больше. Мы выдоилу корову до последней капли. Все песни с Modern Times были написаны и исполнены в самом широком диапазоне, так что в них есть всего понемножку. В новых же песнях больше романтики.

БФ: Как так?

БД: Этим песням нет необходимости держаться одной точки. Песни альбома Modern Times осовременили мой репертуар, свет в нем должен был падать по-особенному. Нужно представлять себе свою аудиторию – иначе в этом нет смысла.

БФ: Что Вы под этим подразумеваете?

БД: Кажется, среди моих слушателей нет общего согласия . Некоторым нравятся песни раннего периода. Другим – второго периода. Третьим – христианского. Ещё некоторым – пост колумбийского. Или прерафаэлитского. Некоторым нравятся мои песни 90-х. Я вижу, что сейчас моих слушателей не волнует какого периода мои песни. Они чувствуют стиль и содержание уже больше опираясь на интуицию, и их это устраивает. Образы больше никого не беспокоят. К примеру, если в одной из моих песен появится астролог с криминальным прошлым, никто не станет думать, что род человеческий обречён. Образы воспринимаются как они есть, и это в каком-то смысле освободило меня.

БФ: В чем это выражается?

БД: Например, если в композиции есть тени и цветы, топкая отмель – по существу они этим и являются. Нет мистификации. Есть только один путь, каким я могу это описать.

БФ: Как локомотив, пара обуви, поцелуй или дождь?

БД: Правильно. Все эти вещи являются тем, чем они и являются. Ты просто используешь их, и всё выходит как надо.

БФ: В этих песнях много насилия - Вы советуете всем кто отправляется в Хьюстон крепко пристегнуть ремень для пистолета; кто-то собирает дешевый пистолет в песне JOLANE; в IT'S ALL GOOD - холоднокровный киллер, а в MY WIFE'S HOME TOWN женщина обращается к поющему с просьбой убить кого-то. Если в песне присутствует насилие, появляется ли риск?

БД: В смысле?

БФ: Делает ли это песню опасной?

БД: Нет. Главное – не терять контроля, если что-нибудь такое допускаешь. Я думаю, что бы Вы там не нашли – всё оправданно. К таким вещам нужно относиться осторожно.

БФ: В последнее время Вы работали в разных областях. Ваша книга стала бестселлером, Вы снялись в фильме, Ваша радиопередача «Theme Time Radio Hour»¹ очень популярна и состоялась выставка Ваших картин. Работа в других областях как-нибудь влияет на музыку?

БД: Я думаю, что если есть такое влияние, то оно работает и в обратном направлении тоже.

БФ: А как было с Chronicles²?

БД: Ну конечно, у Chronicles есть особый ритм. Думаю, это влияние исполнения песен.

БФ: А что на счет Ваших картин?

БД: Это было полной неожиданностью. Я всегда рисовал, но до недавнего времени никому это не казалось интересным. Никто никогда не оказывал мне в этом поддержку.

БФ: А сейчас как?


БД: Была выставка в музее. У меня есть связи в Лондонском музее, и, скорее всего выставка новых работ произойдет уже в другом, Европейском музее в 2010-м. Теперь я пытаюсь везде успевать. Мне поручили рисовать, и ещё они хотят, что бы я сделал несколько работ из железа и свинца.

БФ: Как Вы находите темы?

БД: Сначала я делаю наброски того, что мне интересно, и потом рисую. Ряды домов, фруктовые сады, линии стволов деревьев – это может быть чем угодно. Я могу взять чашу фруктов и дать ей жизнь, или превратить её в смертельную трагедию. Женщины – сильные фигуры, поэтому я их изображаю именно так. Мне может захотеться нарисовать кого-нибудь из общества любителей домов на колёсах. Я могу рисовать буржуа. Я не пытаюсь писать на злобу дня или удовлетворять чьи-нибудь вкусы; я могу найти тему во всем. Думаю, в каком-то смысле это влияние фолк мира из которого я пришел.

БФ: А если, предположим, Вы проснулись в отельном номере в Уичито и посмотрели в окно. Маленькая девочка гуляет вдоль рельс, волоча большую статую Будды в деревянном вагончике, с трехногим псом следующим позади. Вы первым делом возьметесь за гитару или за блокнот для рисования?

БД: Ого! Множество вещей будут иметь значение. Больше всего окружающая среда; какой это день. Безоблачное небо с белыми и серыми облаками или всё идет к дождю? Маленькая девочка волочит вагончик со статуей? Я бы подумал об этом в последнюю очередь. Трехногий пес, – какой породы? Спаниель, бульдог или ретривер? Это имело бы значение. Мне нужно об этом подумать. Зависит от того, под каким углом я бы на это смотрел. Второй этаж, третий, восьмой. Я не знаю. Возможно, мне захотелось бы спуститься туда. И рельсы. Мне нужно было бы найти путь как всё это соединить.

БФ: Если молодой человек выбирает профессию, с помощью которой он мог бы встречаться со множеством женщин, что для него было бы лучшим выбором - научиться рисовать или играть на гитаре?

БД: Наверное, ни то, ни другое. Если он думает о женщинах, ему лучше стать адвокатом или доктором.

БФ: Серьезно?

БД: Да, вполне. Может быть приватным детективом, но в любом случае это плохая мотивация для любой профессии.

---

ЧАСТЬ 2 ЧАСТЬ 3

ПРИМЕЧАНИЯ

1

Theme Time Radio Hour - еженедельная, одночасовая радиопередача Боба Дилана, выходившая с мая 2006 года по апрель 2009-го. Каждый выпуск был эклектичной, свободной от формы смесью блюза, фолка, рокабили, ритм-энд-блюза, соула, бибопа, рок-н-ролла, кантри и поп музыки. Треки выбирались согласно специально выбранной теме дня, к примеру "Погода", "Деньги" или "Цветы". Большая часть песен для сотни эпизодов была отобрана из коллекции продюсера Эдди Городецкого, насчитывающей более 10 тысяч записей и более 140 тысяч цифровых файлов.

2

Chronicles - книга мемуаров Боба Дилана, вышедшая в 2004-ом году

Вот и пришла пора перевести первый ролик.
Год 65-й, журналисты задают идиотские вопросы и получают не менее интересные ответы.

Выбор пал именно на это видео, потому что мне ужасно нравится эта нарезка из различных интервью и вообще-то я уже давно её присмотрел. Все персонажи как на подбор. Особенно девочка, которая задает второй вопрос. Хотя, здесь даже сложно выбрать. Если бы этот абсурд удачно вставили в какой-нибудь фильм, то можно было бы подумать, что где-то за всеми этими мозговитыми журналистами спрятались осветители, декораторы и остроумные сценаристы.

В общем, по закону жанра, прошу не судить меня строго за эту первую попытку :)

Приятного просмотра!