Жизнь бывает удивительной в своих прекрасных проявлениях и в этом никто сомневается. Что она бывает потрясающе ужасной - вот в чем признаться трудно. Удивление должно быть приятным, а ужас должен быть прирученным - как в фильмах ужасов или книгах Стивена Кинга. Может быть, нами руководит страх, может, чувство самосохранения, а может быть - нежелание заглянуть в зеркало. Поэтому ужасы этого мира так часто легкомысленно признаются ошибкой - словом-плацебо, мнимым лекарством от окружающего нас мира.
Та грандиозная по своим масштабам ошибка, о которой сегодня пойдет речь, поражает своей сложностью, многогранностью и художественной силой. Проникнувшись ею, трудно не испытать в себе любопытство ученого, узнавшего о существовании новой теории, но неспособного выразить её словами: что-то совсем рядом, всегда на расстоянии вытянутой руки, недостижимое. Как клубок воспоминаний, который постоянно преследует, пытаясь что-то намекнуть, подсказать, натолкнуть на правильную мысль. Вездесущие знаки, хитрые ухмылки чисел, говорящие взгляды фигур, их связи, ропот сомнений, шепот - всем этим переполнены страницы истории о Тройке из Уэст Мемфиса. Даже когда вы нащупаете собственное решение и вынесите собственный вердикт, легкое ощущение неопределенности останется. Может быть, потому что даже спустя спустя 20 лет точка в этой истории не поставлена. Или потому что по правилам самых беспощадных кошмаров ей вообще не суждено закончиться. Но давайте с самого начала.
5 мая 1993-го года в городе Уэст Мемфис, штат Арканзас, пропали трое мальчиков восьмилетнего возраста. Покатавшись днем на велосипеде, вечером они не вернулись домой. На следующий день в 8 часов утра полиция приступила к масштабным поискам, уделив особое внимание густой роще Робин Гуд Хиллс (Холмы Робин Гуда), в которой любили играть местные дети. Пройдя её всю вдоль и поперек плечом к плечу они ничего не нашли. Приблизительно в 13:45 молодой офицер, вернувшись обратно, обнаружил маленький черный ботинок в канаве. Дальнейшие поиски привели к телам мальчиков - их руки были привязаны к ногам за спиной шнурками. Лежавшие в мутной воде под слоем грязи трупы были покрыты царапинами, рваными ранами, и, как показалось полицейским - следами сексуального насилия. Вокруг - ни пятнышка крови и ни одной улики. Событие потрясло городок как ураган, слухи о сатанистах и жертвоприношениях наводнили умы и сердца каждого дома.
После мучительного периода тишины, полиция назвала имена подозреваемых - ими стали трое подростков 16-18 лет - Дэмиен Эколс, Джейсон Болдуин и Джесси Мисскелли. Все они живут в самом бедном районе города в трейлерах. Дэмиен и Джейсон познакомились в школе и стали закадычными друзьями. Они любят слушать рок музыку, одеваться во все темное, а если повезет, то и в футболки с изображениями кумиров. У них не так много способов развлечься - гулять, смотреть ужастики, собирать кассеты и знакомиться с девушками. У Джейсона никогда не было проблем с законом, у него хорошие способности к рисованию. У Дэмиена длинная история отношений с Джерри Драйвером, офицером по делам молодежи. Кроме того, Дэмиен боролся с депрессией несколько лет и принимал антидепрессанты. Он любит татуировки, писать стихи, читать религиозные и оккультные книги. Как позже о нем скажет Мара Леверит в своей документальной книге: "он обнаружил, что быть высмеянным за свою странность — хороший выбор — всё же лучше насмешек над тем, чего ты контролировать не можешь". И Джесси - мальчик, пользовавшийся репутацией хулигана по большей части из-за того, что никому не позволял себя оскорблять.
О дальнейшем развитии истории можно узнать из самого фильма. Несмотря на то, что это не художественное произведение, рассказывать о его концовке заранее будет неправильно. Увидеть всё глазами обычного американца 96-го года гораздо лучше - именно тогда, спустя три года после судебного процесса, вышел теперь уже культовый фильм Потерянный рай: убийцы детей с холмов Робин Гуда (Paradise Lost: The Child Murders at Robin Hood Hills) и повергнул зрителей в шок. Его влияние потрясающе и беспрецедентно: впервые в истории огромное количество людей организовало самостоятельное, массовое расследование. Был создан сайт, собирались любые обрывки информации, организовывались фонды для проведения частных экспертиз, нанимались лучшие частные сыщики и эксперты в области ДНК-анализа. Кто-то оставлял семью и ехал в другой штат, чтобы собрать любой мало-мальски полезный кусочек информации - осаждал полицейский участок, расспрашивал людей, изучал прошлое всех вовлеченных в эту историю людей.
Судьба распорядилась таким образом, что реального материала достаточно, чтобы своей мистикой, сюрреализмом и непредсказуемыми поворотами сюжета затмить лучше творения именитых демиургов мистики. Никакой Твин Пикс и в подметки не годится тому ореолу таинственности и ужаса, который окружает всё произошедшее в пригороде небольшого, но очень религиозного городка Западный Мемфис.
Здесь есть полиция, которая заранее меняет код дела на три шестерки.
Есть показания сверстника убитых Аарона Хатчесона от которых стынет кровь - настолько они дьявольски безобразны и грязны, но которые никак не могут быть правдой.
Есть несколько сумасбродный громила-отец Джон Байерс, поджигающий траву и сыплющий проклятиями, зачем-то подаривший съемочной группе складной нож с обнаруженной на нем кровью.
Есть волос, обнаруженный на шнурках, которыми были связаны дети, принадлежащий согласно ДНК анализу другому отцу, Терри Хоббсу.
Есть загадочная смерть одной из матерей, жены Байерса. Истории семейного насилия, в том числе сексуального. Детективы, которые отказались от помощи лучших полицейских штата, потому что, по всей видимости, имели отношение к местной наркоторговле и другим преступлениям.
Неизвестный темнокожий мужчина, ворвавшийся в ресторан Бодженглс (20 минут пешком от места преступления) той же ночью, когда были убиты дети, измазавший стены и пол собственной кровью и экскрементами, бесследно исчезнувший - так же, как и все связанные с этим улики. Есть предубежденный судья (будущий сенатор) и прокуроры, готовые совершить любой трюк перед присяжными, чтобы склонить их на свою сторону.
Брат главы присяжных Кента Арнольда, 41-однолетний Джеральд Арнольд за три дня до отбора в присяжные по делу Дэмиена/Болдуина, был обвинен в сексуальных домогательствах к 4-летнему ребенку.
Есть так же автобиографическая книга Дэмиена, которой хватит на ещё один сериал. Скоро появится книга Болдуина и адвоката Дэна Стидхама.
И это далеко не полный список. И больших и маленьких историй великое множество, и каждую из них хочется начать словами: "как ни странно, но..."
Как получилась, что одно событие обросло таким множеством удивительных моментов? Почему всё это обладает настолько очевидной художественной силой? Ещё никому не удалось разгадать эту формулу. Но как говорил один известный немецкий режиссер: "один правильно поставленный вопрос без ответа лучше нескольких ответов".
Единственным моим утешением в то время была музыка. И после она была такой же необходимой. Укладывая меня и сестру в кровать, мама включала радио и подпевала ему, чтобы мы скорее заснули. Почему-то было очень уютно лежать в темноте в холодной комнате и тихо слушать Принца, Тину Тёрнер, Синди Лопер, Мадону. Не нужно было ни о чем думать - музыка уносила меня далеко от меня самого и я терялся в ней. Она нужна была мне как наркотик. Я чувствовал себя оторванным от окружающего мира, одиноким, и думал тогда, что лучше никогда не станет. Мне было так плохо, что в школе я притворялся больным, чтобы пойти домой, лежать и слушать музыку. Это как дрейфовать ночью в открытом океане. Мне до сих пор трудно засыпать без музыки. (с)
75% посетителей этого сайта - жители России, а это - порядка 75 человек в день. Или 2500 в месяц.
Вам, наверное, уже очень надоели новости о Майдане, Киеве, Крыме и т.д. Мне тоже приходится смотреть их каждый день в труднопереносимом количестве. Я уже запомнил многие политические имена, получил представление о мировых политиках, соглашениях, референдумах и текущей геополитической ситуации в мире. Я вынужден каждый день заново впитывать эти новости, потому что сегодняшние события влияют на мою жизнь, и влияют на жизни миллионов других людей.
Итак, я хочу сообщить вам (заранее прошу прошения, если вам это уже известно), что:
- в Крыму не было и нет "бендеровцев-фашистов". Их нет в Николаеве, Одессе, Харькове, Луганске или Донецке;
- Половина активистов майдана говорило на русском, со сцены никогда не звучали призывы к запрету языка или притеснению нацменьшинств (в частности, на Майдане в Киеве были люди из моего окружения);
- Российское СМИ (и крымское, как выяснилось, тоже) напичкано ложью чуть больше, чем полностью. Собственно, именно по этому я решил к вам обратиться.
О том, что сегодня СМИ врет о любых событиях в Украине высказался даже Макаревич (ещё недавно попивавший пиво с Медведевым): "такую пропаганду я помню только при Брежневе". Другие говорят, что такой пропаганды не было и во все времена советского союза. Врут иногда жестко и изворотливо, иногда совсем глупо и нагло.
Я вас убедительно прошу посмотреть несколько видео. Одно из них - с экс-советником Путина, который предусмотрел вмешательство России в Украину ещё в конце января 2014-го (за 3 недели до самых трагических дней в Киеве). Раньше я бы и смотреть это не стал, мне была бы отвратительна одна идея "экс-советника предрекающего что-то там", но это его выступление нужно выделить по той простой причине, что он предусмотрел абсолютно все шаги и варианты, которые мы можем наблюдать сегодня, и сделал этот вывод практически только из новостей. Из той риторики и лжи, которая льется из телеэкранов и сочится из интернета.
Я нарочно не стану привлекать вас к вопросу о событиях в Киеве, Евромайдане и т.д. Потому что сейчас важно уже не это. Сегодня украинский народ находится в таком состоянии, на таком духовном подъеме, что разделение Украины невозможно - война действительно может быть. Но эта война ненужна никому, кроме Кремля. Эти жертвы, многотысячные, это разрушение экономики Украины (и России, вероятнее всего, тоже) ненужно нам. Если этот механизм не остановить сегодня, если не оказывать сопротивления тем, кто стравливает сейчас народы - мы проиграем. Во всех мыслимых и немыслимых смыслах. Сегодня тот момент, когда вы можете предотвратить беду, если постараетесь, если проявите благоразумие и настойчивость. Речь уже идет не только об Украине, пришло время защищать наши собственные жизни, семьи, друзей и целые страны. И это не пустой пафос или истерика. Хочу так же поделиться интервью с Михаилом Веллером, который хорошо высказался по сегодняшним событиям:
О чем я, собственно, прошу вас? Это вы можете решить сами. Если бы моя страна выражала агрессию по отношению к другой стране, прикрываясь мнимым желанием "помочь соотечественникам" - я бы пытался донести правду другим людям и занялся бы организацией антивоенных митингов. Повторюсь, речь идет действительно о военных амбициях Кремля. Я сам говорю исключительно на русском, жил и живу на юге Украины - никогда в жизни, ни в прошлом, ни сейчас я не ощущал, что мои права притесняют. Нам не нужно спасение от России.
Я решил во второй раз сойти в ад послушать на досуге группу из Самары WLVS. На этот раз мой выбор пал на альбом с названием "SONGS OF THE BACKYARD".
Должен сказать, ребята усовершенствовали свою формулу - теперь они с ещё большим умением и равносильным рвением копируют стиль своих кумиров и совершенно не стесняясь орут всё, что приходит в голову волшебное, всегда выручающее слово fuck. И снова подобрали отличную картинку. Стоит ожидать, лет через 200 они окончательно сольются в экстазе подражания и аморфности собственного творчества, и запас картинок на tumblr будет исчерпан. Особенно "порадовал" последний опус - "WLVS – Backyard Blues" в котором бэк вокалист, похоже, представил себя Мадди Уотерсом.
Прекрасная пантомима. Спасибо, ребята!
[hmp_player link="http://highway61.ru/temporalmusic/yin.mp3"]
https://www.dropbox.com/s/egnywydnl3fxcul/05%20-%20Yin%20%26%20Yang.mp3
Adam Ant - Ying & Yang
На фоне последних мировых событий не интересоваться политикой сложно - Америка готова развязать новую войну. Русское правительство ведет себя как обычно (ничего не утверждая однозначно, "себе на уме"). Мировое сообщество - тоже (выжидает). А мы призваны наблюдать этот в некоторой степени цирк. Несколько дней назад я ночью включил CNN интернешнл, и как раз случайно попал на обсуждение в прямом эфире сенаторов с Государственным секретарем Керри предложения Обамы совершить "хирургический" удар по Сирии. Самые первые слова, которые я услышал, были "no boots on the ground" (буквально - без использования наземных сил). Они повторяли это много раз, можно сказать, со вкусом. Эта фраза заставила меня подумать, что они как будто играются в войнушки, им ещё бы рацию выдать, чтобы она пшикала каждый раз, как они раз за разом повторяли это друг другу. И меня не отпускало ощущение, что они всё время обсуждают что-то не то, что нужно. Хоть к моему удивлению некоторые сенаторы говорили вполне складно и откровенно выказывали свою скептическую позицию, иногда они переходили на какие-то мелочи и шутки. Как раз в такой манере, как нам обычно показывают в кино. И потом я услышал фразу, которая ещё не скоро выйдет из головы из-за своей абсурдности и комичности. Керри сказал, что: "но если Америка ничего не сделает, как на неё посмотрит весь мир?". Мне всегда казалось, что подобные мысли - всего лишь игра, всего лишь показуха, что подобные высказывания давно канули в лету, и что свои хитросплетенные планы политики прикрывают чем-то более серьезным, какими-нибудь сложно закрученными софизмами, вынуждающими обывателей долго думать и спорить между собой. А тут эта банальщина подается как аргумент. Неужели есть простые американцы, которые думают так же? Неужели это может кого-то убедить? Я закрываю глаза, представляю американский гимн и развивающийся американский флаг, но эти слова всё равно не приобретают смысла. Вот пошли кадры из "Спасти рядового Райана" - нет, не работает. И уже не должно работать, не может.
В огромной степени песня Ньюмана "Political Science" (Политическая наука) как раз об этом: невообразимый абсурд, оказывающийся правдой. В Америке можно найти такой же яркий пример сбредившего патриотизма, как и в любой другой стране. Но не каждая страна постаралась выстроить настолько далеко идущие планы. Давайте же узнаем, куда может привести эта тропинка внезапно заблудившегося демократа:
"...Утром Кнехт сел у воды с золотыми рыбками и стал глядеть вниз, в маленький прохладный мир темноты и света и волшебно играющих красок, где в зеленоватой синеве и чернильной темени покачивались золотые тела и время от времени, как раз тогда, когда весь мир казался заколдованным, попавшим под чары дремоты, навеки уснувшим, вдруг каким-то мягким, плавным и все-таки пугающим движением метали в сонную темноту хрустальные и золотые молнии. Он глядел вниз, все глубже и глубже погружаясь в себя, больше мечтая, чем созерцая..." (Герман Гессе - Игра в бисер)
PERTH (miningweekly.com) – Diversified giant BHP Billiton has reached an agreement with most of its customers to move away from annually priced iron-ore contracts to short-term contracts, the company reported on Tuesday.
BHP Billiton, which had been vocal about wanting to move to shorter-term contracts across all its bulk commodities, said in a statement that the settlements with a significant number of Asian customers represented a “structural change” that was consistent withstone gold international machinery corp the company achieving market-clearing prices.
In early March, BHP Billiton CEO Marius Kloppers announced that the group had agreed shorter-tstone cheap gold dredges saleerm market-based pricing for its hard coking coal with customers in Europe, China, India and Japan.
Stock Resources industry analyst Grant Craighead told Mining Wstone gold mine for sale waleseekly Online that the move to shorter-term pricing contracts was not a surprise to the market.
“Vale has been taking the lead in the current negotiations, and it is rumoured to be close to closing. BHP has also been pushing for a year to two for a shift away from the annual pricing to a three-month based contract, to better reflect the short-term pricing movements of iron-ore, which in recent years, have been quite dramatic at times.”
Craighead said that the shorter-term contracts circumvented the risk of mispricing in the market, where one party, either the buyer or the supplier, could take advantage of dramatic shifts in the spot prices, away from the contract prices during any annual period.
“The short-term pricing, I believe, creates a more transparent reflection of iron-ore pricing, which in the long run should be beneficial for both suppliers and customers.”
He noted that while some regions might be more resistant to implementing the short-term pricing contracts, there was a definite strong shift in that direction.
“I think many contracts will move to this, including the Chinese.”
The Zebediela nickel project could become very important in the nickel market as it may grow to be one of the larger global nickel operations in terms of mine life and yearly production. It also has the potential to position South Africa as a significant nickel producer, URU Metals CEO Roger Lemaitre tells Mining Weekly.
A prefeasibilty study will be conducted during the next 18 to 24 months at the Zebediela joint venture (JV) project near the platinum mining town of Mokopane, in Limpopo. The study has the potential to increase Zebediela’s projected revenue from the recently completed preliminary economic assessment (PEA) by up to 25% before year-end, he reveals.
At a total combined cost of $8.3-million, the phased prefeasibility study aims to upgrade and expand the mineral resource, secure long-term water and electrical supplies and conduct geotechnical work to confirm the pit design.
The study also includes con- tinued metallurgical work, a bulk sampling programme, detailed investigations into toll smelting and refining, optimising tailings disposal options, the initiation of environmental baseline studies and confirming the economic viability of produc- ing magnetite ore as a by- product.
The NI 43-101-compliant PEA, which was recently completed, had pegged the project’s gross present value at $1-billion and also determined that it has the potential to produce 56-million pounds of nickel a year for 25 years.
Further, the JV between URU Metals and its two South African partners, nickel surveying and exploration company Southern African Nickel and Umnex Mineral Holdings, a part of investment company Umbono Capital, aims to have its asset listed on the Toronto Stock Exchange (TSX) by year-end.
Mine Outlook
URU Metals and its JV partners believe that there are three significant ways in which Zebediela could grow and hope to define them during the prefeasibility study.
Lemaitre notes significant growth in the ultimate resource size of the project, as the JV only included one-third of the cur- rently known resources in its PEA.
“The PEA considered the mining and milling of only 500-million tons of indicated resources and not its inferred resource estimate of more than one-million tons, as NI 43-101 and TSX compliance requirements stated that only indicated resources could be considered in PEA studies.”
Lemaitre adds that the JV is confident of the expansion of the ultimate resource when additional drilling below the vertical depth of 250 m takes place.
The JV has also not included the economic benefit that could result from the inclusion of the iron by-product, which has potential to improve the project’s economic substantially.
Zebediela’s economics can also be improved by defining, with further drilling, the slightly higher-grade areas of the deposit to identify the starting location of the openpit mine. This will increase the pre- dicted project revenue in the first three to five years of production, explains Lemaitre.
At the current rate of activity, mine construction is esti- mated to start as early as 2017 or 2018.
Advantages for South Africa
Zebediela can add economic value to South Africa in terms of the capital investment required, which is estimated at $708-million, says Lemaitre.
He points out that the project might also be a source of long-term quality employment, for which the number of people required will be determined by the prefeasibility study, as well as a significant contributor of royalties and taxes – both directly and indirectly through employee income taxes – to various levels of government.
Project Background
Lemaitre explains that Zebediela is a large disseminated sulphide nickel deposit and few projects of this size and potential yearly output are available globally.
From an engineering perspective, the Zebediela nickel deposit resembles a porphyry/copper deposit in terms of its dimensions and mineralisations.
When compared with potential nickel laterite projects, which use capital-intensive processes, such as high-pressure acid-leach processing, this type of nickel sulphide deposit will allow the JV to be a low-cost producer that is able to withstand the shifts in the commodity price cycle.
The project’s start-up capital expenditure, including contingencies and working capital, is estimated to be $650-million, while sustaining capital is estimated at $58-million during the life of the mine. Operating expenditure is estimated to be $3.35/lb of recoverable nickel.
Бывают новаторы по воле случая, их гениальность просто выстреливает в определенный момент, охватывая большую или меньшую часть произведения. И бывают новаторы от природы, чьи действия и образ мышления изначально предлагают совершенно новые пути и решения, и это получается у них настолько естественно и просто, что этим сложно не восхищаться. Ни для кого не секрет, что прародитель эмбиента Брайан Ино относился как раз ко вторым. Это как никогда чувствуется в его дебютном сольнике Here Comes The Warm Jets. Этот альбом - что угодно, но только не ординарность. Необыкновенное звучание, полная свобода в использовании инструментов и аранжировок, необычный подход к написанию текстов, и общая концепция альбома, который трудно однозначно назвать экспериментальным, роковым или глэмовым. Ещё в 1974-м Ино придумал то интересное "электронное" звучание (тогда оно таковым, конечно, ещё не считалось), остающееся популярным и по сей день, и даже больше того - сумел не только применить его в довольно стандартных по структуре песнях, но и сами песни сделать легкими, цепляющими, и одновременно ёмкими.
Отдавая столько внимания звучанию, Ино не мог и не желал относиться к написанию текстов так, как это делали в его время другие музыканты. При написании песен для альбома от приступал к словотворению с такой же "рассудительной импульсивностью" и новаторством, с каким манипулировал гитарами и клавишными, наслаивая их на сложную аранжировку, или сталкивая с ней, превращая в странную и яркую какофонию.
Вот что он говорил, например, об одной из самых интересных песен альбома Dead Finks Don’t Talk (Мёртвые агенты не говорят):
"Я написал для неё текст дома со своей девушкой, прослушивая кассету со студийной записью. Я пел всё, что приходило ко мне в голову под проигрывающуюся песню. Большей частью это была просто какая-нибудь чепуха или слоги. Прежде всего, я пытался найти звуки, которые подходили бы больше фонетически, чем по смыслу. Не задумываясь я пел "о-ди-ду-губа-рин-де-ду", после чего записал весь это мусор, и уже из него сделал слова. Это прямая противоположность той технике фонетической поэзии, где слова превращаются в чистые звуки. Я взял звуки и сделал из них слова".
Но несмотря на это, слова в его песнях всё равно не являются несвязанным бредом. После того, как Dead Finks была записана, продюсер Ино Крис Томас (по-совместительству продюсер Roxy Music, группы, участником которой Ино был до этого), сказал: "Эта песня явно о Брайане" (имея в виду Брайана Ферри, вокалиста Roxy Music, с которым у Ино не редко возникали разногласия). После чего Ино переслушал песню, и для него стало очевидным, что эта песня действительно о Ферри, хотя, ясное дело, при написании текста таких мыслей не возникало. Таким же образом обстоят дела и с другими песнями, как сказал Брайан: "значения могут быть сгенерированы из обстоятельств. С какой-то стороны, может быть, это могут обсуждать только посвященные, но всё-таки я не думаю, что это настолько закрытая тема".
Кроме того, настолько интригующем звучание альбома не получилось бы, если бы не музыканты, которых Брайан нарочно "столкнул лбами". Это была одна из главных задумок альбома: заставить музыкантов играть то, что обычно они никогда не стали бы играть, да ещё и в такой компании музыкантов, в какой в другом случае они никогда не захотели бы оказаться. В общей сложности их было 16 человек (весь состав Roxy Music кроме Брайана Ферри и другие), вот что говорил сам Брайан: "Я собрал их вместе, просто посмотреть, что получается, когда работают и соревнуются настолько разные индивидуальности...инциденты были частью плана, при этом я осознавал, что эти инциденты будут куда интереснее, чем я мог предположить".
Такой подход и решительность напоминают несколько отстраненное от собственного эго, хладнокровное отношение режиссера Вернера Херцога к напряженной обстановке, создаваемой Клаусом Кински на съемочной площадке. Нервозный актер крыл Херцога трехэтажным матом, влезал в творческий процесс, но и это стало важным и неотъемлемым инструментом в руках режиссера. Ино же не столкнулся с обстоятельствами, конфликтные ситуации были заложены им ещё в фундамент создания альбома.
В какой-то степени Here Come the Warm Jets можно назвать авангардной пластинкой, с той лишь разницей, что она доступна для любого слушателя. Весь потенциал этого альбома до сих пор нельзя назвать полностью раскрытым, он всё ещё заглядывает куда-то дальше в музыкальное будущее, и из-за этого его так интересно переслушивать, находя с каждым разом что-то новое и удивительное.
P.S. Напоследок можно было бы выложить самые популярные песни с альбома, Baby's on Fire, Driving Me Backwards, Blank Frank, но пусть они останутся приманкой, а выложу я ту песню, что понравилась лично мне больше всего. Тем, кто слышал более поздние альбомы Ино, но не слышал самого первого, она обязательно покажется близкой - словно предзнаменование того, что ожидает самого Ино и всех его слушателей в его более позднем творчестве:
Альбом Here Come the Warm Jets можно послушать бесплатно на яндекс музыке:
http://music.yandex.ru/#!/album/44416
| Forget About | Забыть |
|---|---|
You made me forget about have, want and exert and all of a sudden I feel proud for being without saying a word you made me forget about past and pain time you washed out like a soft sudden summer rain you do me good you do me so good you made me forget about hmmm You made me forget about have, want and exert an all of a sudden I found out oh it's beautiful the way you wear your shirt you do me good you made me forget about | Ты заставил меня забыть об обладании, желании и борьбе и вдруг я ощутила гордость за то что мне не нужно слов Ты заставил меня забыть Прошлое и боль Время, тобой стертое Смытое, словно внезапным, мягким, летним дождем Ты помог мне Ты помог как хорошо, что ты помог мне забыть Ты заставил меня забыть об обладании, желании и борьбе и вдруг я поняла как же красиво ты носишь рубашку Ты помог мне, ты помог мне забыть |
И снова пришлось вспомнить мысль про книгу и её обложку...только на этот раз всё не так радостно. Чем руководствовались самарские ребята, когда выбрали эту миловидную девушку в некоторой степени представлять их дебютный альбом - остается загадкой. 
И ведь даже по названию треков не догадаешься, что тебя ожидает внутри: "Темная ночь" (в ориг. Black Night), "Ближе" (Closer) , "Маскарад" (Masquerade), "Эта страница пуста" (This Page Is Empty) и т.д. Казалось бы - как просто и ненавязчиво. Но нет, не обольщайтесь - под спокойной обложкой скрывается самый обыкновенный, городской hardcore. Не станем утруждать себя поиском более глубоких корней, т.к. это дело в любом случае окажется крайне неблагодарным. Суть сего жанра до жути проста - больше крика, меньше вкуса. Хотя, стоит признаться, какое-то чувство меры у WLVS всё-таки присутствует: иногда даже можно различить какие-то слова или буквы. Так, мне удалось выцепить единственную строчку "no fucking clown" (даже не знаю - это квинтэссенция всех моих ощущений от прослушивания, или в коллективе нашелся честный человек?) - что в какой-то степени является достижением.
Как правило, представители городского хардкора не утруждают себя целью как-нибудь разбавить свой агрессивный птичий помет - он сыпется на вас сверху, сбоку, засоряет уши и попросту бесит. К сожалению, "монолог" (трудно не согласиться, что название в некоторой степени всё-таки отражает предназначение записи) не стал исключением. Песен всего шесть, хотя, по сути, даже не понимаешь, зачем их разделили. Они однообразны, унылы, десятеричны по отношению к отцам жанра. В вокале абсолютно нет никакой сочности или энергии. Вопрос: и стоило так напрягаться?
Что касается чувства меры, сюда ещё можно отнести закрывающий трек "This Page Is Empty" (только подумайте, страница действительно пуста - в этой песне совсем нет слов!). Эта композиция, наконец-то, позволяет несколько отдохнуть. Здесь можно услышать намек на прогрессивный рок, правда, до жути заштампованный. Ни одна секция не проходит без мысли "хм, да я же где-то уже это слышал! О, может быть это Megadeth?", что, конечно же, немало раздражает. Если бы эта песня была хотя бы второй или третей, получилось бы совсем недурно - эдакий перерыв на обед с выпавшим из пакетика и перемешавшимся бутербродом. Но её поставили последней, из-за чего она звучит слишком пафосно и...скучно. Зачем мне такой отдых, спрашивается? Легче уже просто выключить и дело с концом.
Что можно посоветовать ребятам напоследок? Всё то же, что мне всегда хотелось донести каждой шумной, неинтересной, бессмысленной группе - играйте кавер версии известных исполнителей. Доведите это до совершенства - это намного полезнее и приятнее.
За обложку и старание:
2/10
P.S. Если группа всё-таки снимет клип как и намечено в планах, остается надеяться, что он будет немым (кстати, предыдущее название группы звучало как минимум пророчески - "deaf deaf"). Немой клип - это хотя бы оригинально.
P.P.S. Излишне любознательные могут найти альбом на официальной странице группы вконтакте: http://vk.com/wlvsband
